Форум » 1830-е годы » иконография » Ответить
иконография
Cаша: Необходимость данного раздела, как мне думается, назрела. Заглянув сюда, участник и читатель форума сможет раскрыть свою искусствоведческую жилку, проявит тонкий взгляд наблюдателя. Надеюсь вновь организуемая веточка будет активно заполняться иллюстративным материалом.
Muza: Уважаемый Саша! Как прекрасно, что Вы догадались открыть такой замечательный раздел! Столько вопросов накопилось, такие разные на них существуют ответы, а хочется ясности. Вот яркий пример. Отправляю Вам одну из самых любимых моих автоиллюстраций Пушкина. Но что за общество здесь изображено, и можно ли считать, как это написал кто-то из пушкинистов, что на переднем плане сама Наталья Николаевна?! <img src="http://i046.radikal.ru/0802/6c/c16f14afef73.jpg" > Очень трудно, оказывается, работать с картинками: как их помещать в сообщение, как уменьшать до нужного размера, не знаю.
Cаша: Вы прямо пророчица,уважаемая Мuza, именно с этого известного рисунка мне бы и хотелось начать этот раздел. Уже неоднократно я пытался привлечь внимание к нему. И вот случай представился. "Общество в гостиной"- под таким названием этот рисунок фигурирует в пушкиноведении.В рукописных рисунках первые исследователи "находили" героев произведений поэта: Евгения Онегина,Ленского,Татьяну... Свою лепту в изучение графики поэта внесли А. М.Эфрос, М.Д.Беляев, Б.В.Томашевский и, прежде всего, Т.Г.Цавловская, много сделавшие для того,чтобы наследие Пушкина-художника стало доступно и понятно. В последние годы творчество Пушкина-рисовальщика изучалось С.А.Фомичевым и С.В.Денисенко. Р.Г. Жуйковой проделана большая работа по систематизации портретных рисунков поэта в специальный каталог. В.Е. Якушкин,одним из первых обративший внимание на представленный рисунок, датировал этот рисунок в рукописи 1833 года стихотворения "Осень" - 1830-м годом! На это заблуждение внука декабриста указал Н.В.Измайлов в своей книге "Очерки творчества Пушкина". В каталоге Р.Г. Жуйковой cреди изображенных значатся:Е.И.Загряжская,С.Н.Гончаров и Н.Н.Пушкина. В свое время, в специальной работе об внешности Натальи Николаевны, я упоминал об этом рисунке. И наконец, в последней по времени работе С.В.Денисенко и С.А. Фомичева "Пушкин рисует" и в 18-ом томе переиздания Большого академического собрания "общество в гостиной" cитается перерисовкой сцены шекспровской "Мера за меру". Последнее мне кажется маловероятным,по той причине,на которую не обратили внимание сторонники последней версии. Давайте посмотрим на фасон одежды изображенных. Хорошо же жилось в эпоху возрождения с рукавами а-ля дигот! Ширина рукава дамского платья бидермейерской эпохи достигает максимальной величины в 1835 году. Кроме того, лиф ближайшей к нам изображенной женщины заканчивается остроконечным мысом. Этот признак стал появляться в женском туалете с середины 1830-х годов, стал регулярным в конце 1830-х годов, и уже широко распространен в 1840-х годах(посмотрите на оба варианта портрета Н.Н. 1842 г. работы Вольдемара Гау - подписного, находящегося в Бродзянах и его автореплики, хранящейся в фондах ВМП. Первый,как мне думается, первичен, очень четко прописана нижняя часть лица Н.Н., но об этом - в специальном разделе о портретах Н.Н.;Надеюсь позднее ). Женщина, стоящая к нам боком, поддерживающая платье(тут встречаются версии, что она беременна) имеет прямое окончание лифа платья. Получается, что в ходу оба фасона платья. Но ширина рукава, постепенно сужающегося вниз определенно говорит,что изображены женщины в платьях середины 1830-х годов. Поэтому я не стал бы считать автоиллюстрацией к шекспировкой "Меру за меру" рисунок в рукописи "Осени". Вот где нам помогает анализ мод пушкинского времени! Я попробую организовать и такой раздел на нашем форуме, дайте только срок.
Muza: Рукав а ля жиго нашелся в иллюстрированной энциклопедии моды: Но, посмотрите, уважаемый Саша, платье вовcе же не такое короткое, как на рисунке Пушкина. Может он нарочно утрировал? И еще вопрос. Не имея под рукой каталога Жуйковой, пытаюсь представить, кто же здесь тетушка Загряжская? Неужели та беременная молодая женщина, которую Пушкин поместил в глубине сценки?
Cаша: А вот сама Наталья Николаевна - Карс так представлена в альбоме Елизаветы Ушаковой. Женщина в чепце в "обществе в гостиной" атрибутирована как тетушка Екатерина Ивановна.
Muza: Вот красотища то какая! А кто это руки к ее горлу тянет? Неужто Катенька Ушакова? А ведь такая интеллигентная девушка!
Muza: В интернете нашла интересную статью Иваницкого, в которой показано, как наука создала синтезированные портреты Пушкина 15, 28 лет и последних лет жизни: http://nauka.relis.ru/07/9906/07906006.htm На мой взгляд получилось довольно неплохо. Посмотрите:
Cаша: Спасибо Muza за ссылочку, с этой статьей я давно знаком. Она интересная, познавательная в чем -то. Однако,часть портретов, которые наравне с натурными выбраны для синтеза, не являются прижизненными. Получается реконструкция живого облика Пушкина по посмертным портретам, созданным на основе прижизненных.
Muza: Друзья! С радостью отыскала в интернете репинскую Дуэль Онегина с Ленским. Это та работа, которая будет выставлена на Мойке,12?
Cаша: Сегодня удалось увидеть выставку картины Н.П.Ульянова "Пушкин с женой перед зеркалом". Представлено исчерпывающее количество вариантов. Но эскиза 1927 г., который изображает Пушкина не в камер-юнкерском мундире, а во фраке, нет. Видимо, он хранится в Москве. Рассматривая работы, я поймал себя на мысли: что же не удалось передать Устинову в облике Н.Н.? И все потому, что перед нами женщина даже не кустодиеская, нет, и не типичная для первой половины века 19 -го. Мы видим типичное лицо женщины...красавицы-туженницы 1930-х годов. Не исправляет ситуации даже "джакондовская" улыбка Н.Н., как бы говорящая: восщихайтесь мной! Присмотритесь... Видите? Какой же тут "покров стыдливой скромности,останавливающий слишком резкие порывы"?( Еропкина), "между тем чело ее склоняется... я страдаю"(Фикельмон) Никого аристократизма в лице нет! Гончаровы хотя и не были старинными дворянами, но все же.. Это не то... Вот в чем все дело! "Ангел кротости и красоты", "ангел прелести", не блеск, а "прелесть Гончаровой"- этого нет. Кроме того, "при роскошо развитых плечах и груди"(Соллогуб) у юной Натальи Николаевны была маленькая головка и детское лицо. Это создавало контраст и вызывало восхищение. Вспомним и слова Александры Федоровны "Она похожа на героиню романа, она красива и у нее детское лицо". Много позднее в 1855 году в Вятке доктор Спасский заметил: "чрезвычайно высока ростом: немногие мужчины были выше ее, - между тем голову она имела небольшую, что, при гладких тогдашних прическах, очень портило впечатление". Что отмечали очень наблюдательные М.Д Беляев в своей книге и Л.П.Гроссман, "устами Дантеса". И представление, таким образом, еще держалось в 1920-х годах. Это промелькнуло на этюде Устинова 1927 года и "ушло" на полотне 1936-го.
Natalie: Саша, простите, а УСТИНОВ - кто это?
Кот: Уважаемая Natalie! Будьте снисходительны! Уважаемый Саша просто оговорился! Все понимают, о ком идет речь. Я, например, уже дважды ухитрился оговориться и напутать имена. Думаю, он просто подредактирует свое сообщение, и все будет в порядке.
Эхо : может, конечно, и оговорился, но правда - превыше! Саша-то там, в музее обитает, может, они там в самый последний миг порешили, что картины этова устинова милее, чем ульянова. так што ждем ответа Сашинова!
Марта: Я тоже заметила, но не стала писать: раз Саша так сказал, значит правильно. Его авторитет для меня непререкаем. Уж тем более в виконографии. А наше Эхо сияет, как даже не медный, а как золотой грош! И это так украшает всё вокруг!!!
Cаша: Ай Natalie, вот что называется глаз-алмаз! А у меня в первом часу ночи,что называется, замылился. Конечно, речь шла все о той же работе Ульянова! А вот Устинова мы тоже не забудем. Евгений Алексеевич Устинов тоже изрядно потрудился над образом Александра Сергеевича. Венчание. Пушкин и Натали, 1979 г. А вот Алекандр Сергеевич с Натальей Николаевной садится в экипаж. Не из дома ли на Мойке вышла чета Пушкиных? Выезд Пушкиных. Так ли было на самом деле?. Как знать, возможно, что собственный экипаж стоял под аркой. И для выезда не нужно было выходить на набережную.... А если экипаж наемный? И куда же собралась чета? Уж не на сентябрьскую ли выставку 1836 года в Академию художеств?
Muza: Спасибо, уважаемый Саша: порадовали нас Устиновым. В его работах есть и Пушкин, и Натали! Они у него такие, какими мы можем их представить себе, судя по их же собственным письмам и описаниям друзейи даже врагов! Такие работы и надо выставлять в музеях в дни памяти поэта!
Эхо : кто знает: а художник Белюкин, кто таков? его картина гуляет в Нете, а он правду нарисовал?
Марта: Вижу впервые. Милое Эхо, почему такой вопрос? Вы в чём-то сомневаетесь?
Таша: Не знаю, в чем сомневается Эхо, но мне кажется, что сцена слишком обращена к нам, зрителям, Пушкин лежит как-то неловко: вот-вот скатится с подушек, но так удобнее нам на него смотреть. Диван слишком выдвинут вперед относительно средней полки с книгами, а на плане Жуковского (единственном графическом известном ныне изображении кабинете) как раз наоборот: полка несколько выдвинута вперед, а диван задвинут вглубь. Так что есть, чему усомниться.
Cаша: Автор близко подошел к реальности. За основу взята музейная реконструкция кабинета, основанная на плане Жуковского: мы видим портрет последнего на торце книжной полки. Cам Жуковский стоит в привычной для него позе со скрещенными руками, как на портретах работы Брюллова и Рейтерна. Диван выдвинут вперед, за ним просматривается ширма. Это обстоятельство не известно из плана. Но если так, то Жуковский обязательно отметил бы эту деталь. Он представил на плане квартиру именно такой, какой она была в предсмертные дни:ширма в столовой, кушетка-рекамье, развернутая к двери в гостиной, залавок у входа в квартиру.. А кабинет - тем более точный, самый подробный, цифрой 1 обозначенный.
Cаша: На выставке картины Н.П. Ульянова представлены ее варианты. Лицо Натальи Николаевны списано для полотна 1936 года с актрисы Юлии Солнцевой-Пересветовой, снимавшейся в немых фильмах: "Аэлита", "Папиросница от "Моссельпрома" и других. Она была женой Александра Довженко.
Кот: Меня не столько интересует точность передачи интерьера, сколько изображенные люди. С Жуковским - понятно. А остальные? В военной форме - это Данзас или Даль? Он что - плачет? Мелкая репродукция - трудно понять. А в глубине - это, вероятно, А.И.Тургенев? Он что же, прямо тут, в кабинете, прямо, так сказать, "с натуры" пишет свои знаменитые письма? Главное - что за дама сидит на переднем плане? По-моему, в кабинете никто из дам не сидел. Они приходили и выходили. И непонятно, какой момент изображен. Жуковский стоит так, как будто он смотрит уже на покойного Пушкина. И военный, вроде бы, плачет. Но дама совершенно спокойна!? И что делает там какая-то, по-моему, старушка? Это - прислуга? Уж не Арина ли Родионовна явилась за своим любимцем? Чем больше на картину смотришь, тем больше вопросов возникает.
Светлана: Уважаемый Кот, признаюсь, Вы меня просто заинтриговали... Решила сама поближе рассмотреть картину. Вот, нашла в Интернете увеличенное изображение И также комментарий в "Литературной газете" к выставке Белюкина и, в частности, к этой картине "Смерть Пушкина" (статья "Пушкинист, паломник, историк") "В столице многие также в первую очередь устремляются в пушкинские залы «Тихой моей Родины…», спешат встретиться с пушкинистом Белюкиным. Здесь знаменитый его диплом – «тёмная» картина «Смерть Пушкина». Думаю, она примирила бы всех антагонистов, пытавшихся реконструировать тревожную хронику январских событий 1837 года, полагаю, она понравилась бы Ахматовой. Известно, что далась эта работа художнику не с первой попытки. И не со второй. Но в результате своих длительных историко-литературных штудий автор привёл на полотно «главных» персонажей из числа тех, кто мог бы предотвратить трагедию (однако не сумел или не захотел). И самое поразительное заключается в том, что художник сумел поймать то настроение, что «висит в воздухе» у постели умирающего поэта. " http://www.fap.ru/index.php?nt=news&id=8544 От комментариев к статье пока воздержусь, а насчет картины, мне кажется, что военный, скорей всего, Данзас (это же он не смог предотвратить трагедию?..). На заднем плане действительно Тургенев, только он ничего не пишет... А женщина на первом плане, наверное, Наталья Николаевна?..
Cаша: Военный,закрывающий лицо, безусловно Данзас. Владимир Даль уже давно в отставке и вряд ли носил мундир...Сидящий в глубине мужчины скорее всего князь Вяземский. Молодая женщина на стуле.. Едва ли Н.Н...Пушкин не видит ее постоянно перед собой. "Она беспрестанно берет его за руку" и в тоже время: "Сегодня впустили в комнату жену, но он не знает, что она близ его кушетки..."- пишет Тургенев. "Она пришла, опустилась на колени у изголовья, поднесла ему ложечку..."- записывает Аммосов со слов Данзаса. На стуле, благо он рядом, было бы удобнее.
Светлана: Уважаемый Саша, я Вам, безусловно, доверяю. Если Вы говорите, что в глубине князь Вяземский, значит, так оно и есть... Сама бы я на этой картине не отличила бы Вяземского от Тургенева. Насчет молодой женщины - а может быть, это княгиня Вяземская?.. Я где-то читала, что она сидела у постели умирающего Пушкина...
Светлана: Мне все же кажется, что художник мог несколько "погрешить" против "реальности" и глубоко не вникал в различные "тонкости" (садилась Н.Н. на стул или опускалась на колени...). В статье же написано, что "автор привёл на полотно «главных» персонажей из числа тех, кто мог бы предотвратить трагедию (однако не сумел или не захотел)". Поэтому вполне возможно, что он на стуле изобразил Н.Н. (хотя она и не присутствовала постоянно у постели Пушкина и, возможно, на стуле вообще не сидела...). В общем, я думаю, что это все-таки Наталья Николаевна, одно из главных действующих лиц в этой драме.
Cаша: Конечно, уважаемая Светлана, это могла быть и Вяземская и Екатерина Алексеевна Долгорукова,урожденная Малиновская, подруга Н.Н., "слышавшая последние заветы Пушкина жене", разделявшая, по свидетельству Бартенева, в те дни заботы по уходу за Пушкиным. Хотя писали,что Вера Федоровна опекала в те дни больше жену Пушкина... Не так страшно, что интерпретация событий на этой картине может быть нарушена. Вспомним, например, другое полотно, где смерть Пушкина и вовсе произвольно представлена. Но это более ранняя работа Соколова - Скаля. Поэт мог умереть только с пером в руке...Это уже излишняя пафосность.
Cаша: Cпасибо Светлана, теперь когда изображение увеличено, можно легче понять, кто изображен. У книжных полок, безусловно, Данзас, с рукой на перевязи. Помните, кто-то не зная о давнем ранении Константина Карловича спросил: "А не ранен ли он на дуэли с Пушкиным?" "Я пишу в комнатах Пушкина,"- замечал Тургенев. И конечно он мог писать хронику событий Нефедьевой в столовой, в гостиной, но едва ли в кабинете. Этично ли это?.. Так что, скорее всего, на стуле позади Жуковского сидит князь Вяземский, с бакенбардами, долговязый, в очках... Дама, сидящая на стуле в достаточно нарядном для такой ситуации платье... Такой, видимо, автор картины видел Наталью Николаевну. А Тургенев, например, упоминает в дневнике широкую черную накидку,которую Наталья носила дома...
Кот: Уважаемая Светлана! Спасибо, что Вы нашли увеличенное воспроизведение картины. Теперь действительно можно разглядеть. Военный -конечно Данзас. Уважаемый Саша прав - Даль же уже был на статской службе. Это я просто поторопился сказать про него. Сидит князь Вяземский - это без сомнения. Поскольку художник, как следует из приведенного комментария, ставил перед собой некоторую определенную задачу, то и нет смысла требовать от него фактографической точности. Без сомнения, по замыслу художника, сидит на стуле Наталья Николаевна, чего, думаю, не было, и так она сидеть бы не могла, судя по свидетельствам о ее состоянии и поведении в это время. Как я понимаю, художник претендовал не на точное воспроизведение события, а на передачу некоторого настроения и психологическую характеристику присутствующих лиц, как он (художник) этих лиц себе представлял. Так что спорить здесь и не о чем. Кто-то чувствует так, как Белюкин, кто-то - нет. Не более того!
Марта: Спасибо всем! Жаль только, что не могу увеличить картину Белюкина... Что-то опять разлаживается с компом.
Марта: Увеличсила! Но у меня нет ниаких сомнений. Эхо, откликнись.
Эхо : во везет белюкиным! рисовал бы своих великих современников, кто б о нем и вспомнил! а тута на тебе: Пушкин, да еще в окружении каких-та малознакомых нам лиц. поди угадай, кто там кто! вот Светлана нам пишет што художник этот в плену своих длительных историко-литературных штудий ... привёл на полотно «главных» персонажей из числа тех, кто мог бы предотвратить трагедию (однако не сумел или не захотел). скажу вам честно: мне тоже показалося што этот художник не сумел или не захотел нарисовать как надо тех самых персонажей, даже и на сердце похорошело: мол не мне только видится, што дипломная работа не получилася! но почитав хорошенько эти слова журналиста, да и не один раз, приходишь к выводам, што оказывается это ОНИ не хотели предотвратить... а жаль! мне, глядючи на картину, больше верится в первое
Эхо : нихто про билюкина писать не желаит. придется мне за то узяться. вот вам статейка из газеты ивановской под славным названием "рабочий край" (и есть же истче такие края на свете белом!). в газетке той всё про таво художника сказано, што нам и не снилося и не увидилося на евоной картине: Рабочий край (Иваново): Тихая Родина Дмитрия Белюкина Тихая Родина Дмитрия Белюкина В Ивановском областном художественном музее открылся большой выставочный проект под названием "Тихая моя Родина...". В музейных залах представлено около 120 произведений живописи и графики народного художника России Дмитрия Белюкина. Тихая Родина Дмитрия Белюкина В Ивановском областном художественном музее открылся большой выставочный проект под названием "Тихая моя Родина...". В музейных залах представлено около 120 произведений живописи и графики народного художника России Дмитрия Белюкина. Заполучить выставку такого рода и масштаба, призналась директор ИОХМ Людмила Воловенская, было делом непростым. Экспозиция носит передвижной характер, что отсылает нас к девятнадцатому веку, к традициям передвижных выставок. Собственно в возрождении этих традиций и заключается один из основных смыслов проекта, созданного по инициативе и при поддержке полномочного представителя Президента РФ в ЦФО Георгия Полтавченко, общественного фонда "Центр национальной славы России" и Фонда святого всехвального апостола Андрея Первозванного. С творчеством Д.Белюкина уже познакомились более 800 тысяч жителей многих областей ЦФО и Москвы. Ивановцы имеют возможность приобщиться к миру художника Белюкина вплоть до 31 мая. Дмитрий Белюкин окончил факультет живописи Московского государственного художественного института имени В.И.Сурикова, стажировался в Творческой мастерской живописи при Академии художеств СССР, с 1999 года работает в Студии военных художников имени М.Б.Грекова. Первые зрители (в их числе - глава города Иванова Александр Фомин, председатель Ивгордумы Вячеслав Сверчков, председатель комитета Ивановской области по культуре Татьяна Котлова) уже отметили по-настоящему русский, российский характер и выставки (на ней демонстрируются тематические, исторические полотна, пейзажи, портреты, натюрморты, иллюстрации), и самого художника. Главная тема его творчества - Россия с уютными уголками природы или, наоборот, мощными просторами и далями, с монастырями, святыми местами, с удивительными лицами. Художник творит в диапазоне от тонкого лиризма, милого сердцу любого россиянина, до эпичности. Однако даже в эпичности нет назидательности, но есть огромная любовь художника к Родине, народу, культуре, истории, к русскому духу. Дмитрий Белюкин считает, что русский художник никогда не уйдет исключительно в арт-бизнес и всегда будет писать так, чтобы вызвать слезы у зрителя, чтобы зритель получил эстетическое удовольствие от увиденного. Исторический живописец, Белюкин прекрасно разбирается в прошлом родной страны и постоянно обращается к нему в своих работах, пытается возбудить нашу историческую память и напомнить о духовных идеалах людей, живших задолго до нас. Дмитрий Белюкин успешно решает в своем творчестве различные задачи. Одна из них заключается не в достижении глобальных целей, а в поиске интересного и, быть может, неизвестного исторического сюжета и решении его художественными средствами. Другая - в создании программных картин, которые он пишет долго, подчас испытывая трудности на пути от идеи до ее воплощения на холсте. Таковы, например, полотна "Осколки" и "Зеркало". Деревенский мальчик с грустным неподвижным взглядом сидит на руинах разгромленной усадьбы в окружении покореженных предметов - свидетелей жизни неизвестных нам людей - и пытается сложить осколки чего-то (зеркала?) в то, чем это что-то когда-то было ("Осколки"). В испещренной трещинами поверхности потускневшего от времени старого зеркала - затуманенные лица и фигуры надевающего тулуп пожилого человека и красногвардейцев; на переднем плане, перед зеркалом, - журналы, на стенах семейные фотографии и массивный замок ("Зеркало"). Что это - хозяева новой жизни пришли "поговорить" с классовым врагом? Если пристально изучить детали картины, покопаться в памяти, вспомнить исторические факты, можно найти правильный ответ, но в любом случае перед нами интересный художественный ход: главный герой произведения - зеркало, которое, возможно, пережило не одно поколение обитателей дома и видело, как люди рождались, женились, умирали. Зеркало становится символом непредсказуемости и быстротечности бытия... Глубокий знаток истории, Дмитрий Белюкин не поучает зрителя, не митингует своими картинами, но ненавязчиво высказывает мысль: подобное - разгромы, раскулачивания, гражданские войны - не должно повториться, однако Россия не возродится, если мы, ее граждане, не научимся извлекать из прошлого уроки. "В исторических картинах, - говорит художник, - нет панацеи от всех бед, но можно попытаться найти в этих картинах ответы на злободневные вопросы". Автор приглашает зрителя к диалогу и вправе надеяться на его внимательный подход к историческим произведениям. Реалист до мозга костей, Дмитрий Белюкин даже в молодости избежал искушения поддаться "измам", изучал старых мастеров, учился в мастерской Ильи Глазунова и считает, что художнику проще и правильнее высказываться с помощью стиля, которым он владеет. Например, по собственным словам Д.Белюкина, ему проще писать маслом, и потому даже этюды к иллюстрациям к "Евгению Онегину" он писал маслом, хотя в конечном итоге это акварельные и темперные работы. О Пушкине в жизни и творчестве художника можно говорить долго. Еще студентом он писал этюды в парках Царского Села, а дипломной работой стала картина "Смерть Пушкина". Потом появился цикл пейзажей, написанных в пушкинских местах, а в 2002 году увидел свет роман "Евгений Онегин" с иллюстрациями Дмитрия Белюкина. (Они стали и его вторым - графическим - дипломом в Суриковском институте.) В экспозиции "Тихая моя Родина.поэтичный, изысканно притягательный "пушкинский зал" занимает особое место. Такое ощущение, что автор жил рядом с Онегиным, Ленским и Лариными, был дружен с ними и каким-то неведомым образом перенесся из века девятнадцатого в век двадцать первый, чтобы на языке изобразительного искусства рассказать нам о том времени, его обычаях, людях, их жизненном укладе, быте, о каких-то деталях и мелочах, которые могут быть известны только современникам Пушкина и Онегина. (Белюкин и сам признается в любви к эпохе, начавшейся после Отечественной войны 1812 года, когда Россия переживала возрождение, истинный взлет во многих жизненных сферах, в том числе в литературе и искусстве.) Слово "патриотизм" нужно применять осторожно, но разве при знакомстве с произведениями Дмитрия Белюкина не рождаются в душе чувства, которые, кроме как патриотическими, не назовешь? Ведь тихая Родина художника - это и наша Родина. Татьяна Полосина. Рабочий край (Иваново) 05.05.2007
Cаша: В декабре 2005 г.на выставке, приуроченнной к 100-летию Ильи Самойловича Зильберштейна в Москве была показана миниатюра из собрании Сергея Лифаря: Поворот головы,прическа очень напоминают тропининского Пушкина. Предполагают, судя по надписе на обороте "Amour", что миниатюра была подарена поэтом своей невесте. После смерти Лифаря в 1986 году миниатюра осталась у его наследницы, и сейчас практически неизвестна в России. И.С. Зильберштейн писал о ней в своей книге "Парижские находки". Русский музей и его директор В.А.Гусев зинтересовались портретом. Владимир Александрович даже высказал смелую мысль о возможном приобретении миниатюры Русским музеем. Но насколько реальна такая покупка-неизвестно.
Таша: На тропининский похож, но что-то уж слишком "запакован"! У Тропинина - душа нараспашку.
Cаша: Этот белый стоячий воротничок - своеобразный дэндизм. В халате, растрепанного, по-московски домашним видит поэта Тропинин. И подготовительные этюды передают облик Пушкина далеко непарадным. Таким пожелал видеть друга Соболевский.. Но и Тропинин уже так представлял Пушкина. А тут Пушкин будто другим взглядом, в таком скованном виде... Тоже Тропинин? Не верится .. Но голова-явно с большого портрета маслом.
Таша: Cаша пишет: Но голова-явно с большого портрета маслом. Явно, дорогой Саша! Это-то и настораживает
Эхо : а что настораживает та? сижу, любуюся. красивинькой такой.
Cаша: По воспоминаниям графа Владимира Соллогуба, Пушкин "оказывал наружное будто бы пренебрежение к некоторым светским условиям: не следовал моде и ездил на балы в черном галстуке, в двубортном жилете, с откидными, ненакрахмаленными воротниками, подражая, быть может, невольно байроновскому джентльменству". А тут соврешенная противоположность.
Таша: Не уверена, что следует так буквально воспринимать слова Соллогуба. Современникам свойственно обобщать то, что они видели сами. В каких-то ситуациях Пушкин был таким, в каких-то иным. И потом, смотря на какой случай писали портрет. Если, к примеру, в подарок даме, то нараспашку быть неприлично. Но я по-прежнему сомневаюсь, что это портрет с натуры, а не реплика с Тропинина. Причем Пушкин и сам мог заказать эту реплику-миниатюру, собираясь ее кому-то поднести.
Марта: Пушкин всё же обдумывал, в каком случае и как ему одеться. Так говорю потому, что вспомнила, в каком виде он явился на ярмарку в Святых Горах /во времена своей михайловской ссылки/. Об этом вспоминает, кажется, Иван Лапин. Он там в это время, если не ошибаюсь, торговал в лавке. Была у него своя лавочка. И он оставил воспоминания об этом. В том числе и об апельсинах, которые А.С. поедал с большим удовольствием.
Cаша: Франтоватый Пушкин и на миниатюре работы Вивьена де Шатобрена. Тот же белый "галстух". Не подобными ли "припомаженными" портретами был недоволен Соболевский, когда заказывал Тропинину портрет друга? Цвета миниатюры решены в коричневых тонах и глаза у поэта на миниатюре Вивьена карие. И здесь возникают определенные сомнения. Знаменитый детский портрет Пушкина в ГМП,приписываемый Ксавье де Местру, о которым так много писала," открывшая" его Наталья Баранская. Она уверяла в своем исследовании, что глаза у мальчика голубые, краски потемнели, в их слое обнаруже светлый колор. Но у меня те же сомнения. Плохая сохранность(за счет небрежной реставрации) у четвертого миниатюрного портрета Пушкина,гуашью на слоновой кости, также находящегося в ГМП, приписываемого Н.И.Уткину и датируемого 1829 г.(о нем см. статью науч. сотрудника Третьяковской галереи Лии Певзнер в журнале "Художник", 1976, № 6, стр. 57—60.Этот портрет, кроме того,был опубликован и в книге тогдашнего директора ГМП А.З.Крейна "Жизнь музея", М., 1979). Не везет миниатюрным изображениям поэта.
Cаша: Он самый, купец Лапин, видел Пушкина на святогорской ярмарке 29 мая 1825 г. Как красочно описывает Иван Игнатьевич поэта: "У него надета была на голове соломенная шляпа, в ситцевой красной рубашке, опоясавши голубою ленточкою, с железною в руке тростию, с предлинными чор[ными] бакенбардами, которые больше походят на бороду, так же с предлинными ногтями, с которыми он очищал шкорлупу в апельсинах и ел их с большим аппетитом я думаю около 1/2 дюжин"
Марта: Воспоминания Лапина были изданы в Пскове отдельной очень красочной книжечкой. Он хорошо пишет. Интересно.
Таша: Не по теме, конечно, но спросить хочется: Cаша пишет: ел их с большим аппетитом я думаю около 1/2 дюжин" Сегодня мне ужасно захотелось пить, и я съела целых 4 сочных апельсина, пока не утолила жажду. Вот впервые и призадумалась, отчего это Пушкин на глазах у этого купца сразу (вероятно,только что купив их)аж 6 апельсинов слопал? Может чего острого или жирного съел, или просто жарко было?
Марта: Таша, я думаю, что это "синдром Собакевича". Мы все иногда ловим себя на том, что и с нами так бывает. От тюрьмы, да от сумы... А ещё Козьма Прутков говаривал, что трудно заканчивать три вещи. Не буду их перечислять, это всем известно. Одна из них - "есть вкусную пищу". Это не по теме, но такой ветки и нет, где о еде было бы по теме. Но зато это дискуссия!
Cаша: Милая Таша, как мне кажется, Пушкин прошел большое расстояние. Весна клонилась к лету и было действительно жарко, солнце, на Пушкине шляпа. Даже при желании присесть на крестьянскую телегу по дороге(а ведь Пушки-неутомимый пешеход),он выдал бы себя. Ему же хочется быть "своим", неузнанным. Придется пешком преодолеть путь. Диатезом поэт, видимо, не страдал и мог себе позволить полакомиться с дороги и утолить жажду. Да и апельсины-фрукт заморский, "зимний" в России, а летом редкий.И Пушкин увлекся.
Марта: Пушкин прошел большое расстояние а ведь Пушки-неутомимый пешеход Саш, там расстояние-то от Михайловского до Святых Гор - не три ли километра всего и будет? Хорошему пешеходу это - всё равно, что апельсин съесть.
Cаша: В жаркий день это хорошая прогулка по солнцепеку. Жару перености не так просто: "Жара стоит африканская, а у нас там, в Африке, ходят в таких костюмах.." Разве что только не в красных рубахах.
Марта: ...Даже при желании присесть на крестьянскую телегу по дороге Один из моих любимых художников Энгель Насибулин. Видно, что Пушкин на телегу не сел. У Насибулина столько всего пушкинского!
Эхо : Марта пишет: там расстояние-то от Михайловского до Святых Гор - не три ли километра всего и будет? а он чо, больш никуда не ходил?
Марта: Так яш пра апилсины.
Muza: Да что вы, братцы, не поняли, что ли? Просто у Пушкина была любовь к шести апилисинам.
Марта: Эх, куды он толька и нихадил... Вот в Тригорское. С ним собаки. А и верхом тоже бывалоча. Разов и на тилеги был проехавши.
Muza: А что за собаки такие? Девиц и теток, к примеру, там было немало, а вот про собак совсем ничего не знаю.
Марта: Было, было. Вот идёт он в Тригорское, собаки тоже бегут. Не помню только, чьи то были собаки. А А.С. им кидает палку вперёд. Собаки ловят её и несут Пушкину. Или так не было?
Muza: Если Вы помните, значит было!
Марта: Помню-то помню, но сомневаюсь насчёт собак. Может, ещё кто помнит?
Таша: Милые М. и М.! Собаки, конечно, были. Только сидеть им надо на какой-нибудь другой ветке (может быть, в привычках?). Это Анна Керн вспоминала, как в Тригорском встретилась с Пушкиным: "...вдруг вошел Пушкин с большой, толстой палкой в руках. Он после часто к нам являлся во время обеда, но не садился за стол; он обедал у себя, гораздо раньше, и ел очень мало. Приходил он всегда с большими дворовыми собаками, chien loup (волкодавами)". Как видите, Керн не утверждала, что собаки эти были дрессированными.
Cаша: Марта пишет: Один из моих любимых художников Энгель Насибулин. Видно, что Пушкин на телегу не сел. У Насибулина столько всего пушкинского! Возвращаясь к теме иконографии, хочется добавить, что Насибулин еще много и издает своих рисунков. Видел прекрасное миниатюрное издание сочинений поэта, доведенное до 5 тома, если не ошибаюсь, с иллюстрациями художника-поистине драгоценный подарок. Много специальных сборников. Например, с михайловской лирикой. Причем некоторые книги собственноручно изготовлены художником и экземпляры пронумерованы.
Таша: Графика Э. Насибулина, посвященная Пушкину, оригинальна и во многом интересна, но пригласительный билет на открытие музея-квартиры на Мойке,12 после реконструкции 10 февраля 1987 года был ужасен. Отыщу его - обязательно сканирую и выставлю на ваше обозрение. Похоже, что ему ближе Пушкин михайловский, весь в цветочках, барышнях и всяческих шалостях. Здесь он как будто отыскал свою жилу и уже много лет ее только и разрабатывает:
Марта: Всё цветочки полевые... Вчера неожиданно нашла портрет Жуковского , рисованный Пушкиным. Искала совсем другое, и вот... Он есть в переиздании книги А.Н.Веселовского "В.А.Жуковский. Поэзия чувства и "сердечного воображения" /М.:INTRADA,1999/. Вот что может быть, когда сердечное воображение бывает таким сильным. Оно притягивает информацию.
Таша: А что там об этом портрете сказано? Из какой он рукописи? Есть ссылки?
Cаша: Простите, милая Марта, что сам попробовал ответить Таше. Видимо,это второй портрет Жуковского из каталога "Портретные рисунки Пушкина". Один,атрибутированный А.Черновым,о котором я писал (на мой взгляд тоже имеющий мало сходства). Другой-атрибуция самой Р.Г.Жуйковой, и также датированный 1818-19 гг, если не ошибаюсь.сейчас нет каталога под рукой. Это профильное изображение лысоватого очень курносого человека с двумя складочками на щеке. Очень похож на портрет В.А. работы П.Ф.Соколова, выполненный в 1816г.
Марта: Спасибо, Сашенька уважаемый, что ответили за меня. Копию этого портрета я привезу. По-моему, это не то. Жуковский там не курносый, а совсем наоборот. Не похож совершенно. Подпись под рисунком: Жуковский (?). Рис. Пушкина 1819 г. Наверное, в конце книги есть список иллюстраций, но я туда не заглянула.
Светлана: Марта, а по-моему, это тот же самый рисунок, который здесь уже выкладывали и еще спорили, Жуковский ли это, дескать, он совсем и не похож здесь на Жуковского... Я, к сожалению, не помню уже, в какой это теме было, сейчас поискала и только "заблудилась" в форумских ветках... Но вот книга Веселовского (изд-во INTRADA, 1999 г.) у меня есть. Посмотрела в нее, увидела этот "загадочный" рисунок и сразу же его "признала", взлохмаченный лысоватый Жуковский, что-то наподобие двух складок на шее, нос, кстати, прямой, курносости особой не заметила, но все же это тот самый портрет, который уже здесь выкладывали...
Muza: Дорогая Марта! Проверьте, пожалуйста: 18 марта на ветке "Рисунки Пушкина" Саша приводил этот портрет?
Cаша: Сейчас тоже проверил старую ветку, нашел свою запись по поводу второго портрета(атрибуция Р.Г.Жуйковой) и о его местонахожении. Это рукопись стихотворения "Веселый пир", 1819 год. Портрет опубликован как в самом каталоге "Портретные рисунки Пушкина", так и в альманахе "Белые ночи", Л. 1985 г., стр. 282.
Светлана: Сейчас сходила на ветку "Рисунки Пушкина", это тот же самый портрет, что и в книге Веселовского. Если у Марты такая же книга, как и у меня, наверняка и она узнает этот портрет Жуковского :)
Cаша: Таким образом, сейчас мы имеем два предполагаемых портрета Жуковского работы Пушкина. И оба изображения принадлежат первому петербургскому периоду жизни Александра Сергеевича. Будем питать надежду, что новые атрибуции ждут нас в будущем.
Марта: Проверила. Тот самый. Но в первый раз (у Саши) он мне не запал в душу, не запомнился. Да и не похож на Жуковского. Но вот сейчас я подивилась. Что значит личный опыт...
Таша: На днях говорила об этом с Рэдмоной Георгиевной Жуйковой. Она сказала, что оба предполагаемых портрета весьма и весьма условны. Благословила меня на поиск, считая, что ДОЛЖНЫ же быть таковые в рукописях Пушкина.
Кот: Уважаемая Таша! Мы можем только присоединиться к Рэдмоне Георгиевне: успешных поисков Вам!
Таша: Спасибо, конечно, но я бы уступила эту пальму кому-нибудь другому. Слишком многое в последнее время приходится разыскивать самой. Пусть и еще кто-нибудь потрудится на ниве...
Cаша: В скором времени закончу небольшую работу,посвященную портрету Пушкина работы Линева. На первый взгляд кажется, что Татьяна Георгиевна поставила в вопросе точку. http://feb-web.ru/feb/pushkin/serial/v89/v89-174-.htm Но так ли это? Дело не в том,чтобы сделать "линевского" Пушкина прижизненным, а немного в другом... Но главное, что сама работа дала толчок еще к одной догадке. Но об этом несколько позже. А пока все время занимает Ибрагим.
Таша: Уважаемый Саша! Ваши загадочные намеки только подогревают наше любопытство. Ждем.
Маша: А что за портрет, о котором пишет Саша? Или он всем известнен?
Кот: Уважаемая Маша! Речь идет вот об этом портрете:
Маша: Вы знаете, я отыскала этот портрет. Ну какой же он страшный!!! За что этот художник так невзлюбил Пушкина?
Кот: Уважаемая Маша! Прочтите статью, ссылка на которую в Интернете приведена уважаемым Сашей. Вам , может быть, что-то станет ясней. А еще подождем, что же сообщит нам уважаемый Саша.
Маша: Благодарю Вас, уважаемый Кот. Начинаю читать.
Natalie: Портрет Пушкана, приписываемый некоему И. Л[иневу] хранится во Всероссийском музее А. С. Пушкина. Некоторое время (с середины 1960-х годов до 1989 г.) он был выставлен в мемориальной квартире Пушкина, затем (с 1999г.) перекочевал этажом выше на выставку "Жизнь и творчество Пушкина". Но и там не прижился и год или два назад был отправлен на заслуженный отдых в фонды музея.
Зизи: Вот еще один Пушкин, очень типичный для того времени, когда была создана картина. Один ребенок назвал ее "Пушкин рассказывает сказки".
Кот: Уважаемая Зизи! А кто же автор? И интересно, а кто же этот скучающий господин рядом с Пушкиным?
Muza: Я бы назвала картину "Пушкин записывает сказки". Наверное, это он с В. И. Далем посетил казачку Буйнову?
Зизи: Кот пишет: А кто же автор? И интересно, а кто же этот скучающий господин рядом с Пушкиным? Художник А.О. Орловский (конец 19 в.). Произведение называется "Пушкин и Даль беседуют с уральскими крестьянами". Так что скучающий господин - В.И. Даль! Я поначалу думала, что это Пущин в 1825 г. у Пушкина в Михайловском (пока название не прочла)! Тогда бы картина называлась "Пушкин и Пущин беседуют с михайловскими крестьянами".
Зизи: Муза, какая Вы умница!!! Пока я писала ответ уважаемому Коту, Вы сами обо всем догадались! Или знали?!
Марта: Что-то В.И.Даль очень крупный. Он представлялся мне совсем не таким. Зизи, уважаемая и дорогая, спасибо Вам огромное. Вижу это впервые, поэтому такие чувства (по отношению к Далю).
бык: Да, картина интересная и подобного рода изображений много сохранилось. Давайте попробуем еще что-нибудь показать. Очень любопытно! Сам обязуюсь тоже поискать.
бык: Выполняя обещание по поводу поиска интересных изображений А.С. Пушкина, предоставляю вашему вниманию рисунок Ф.И. Шаляпина с дарственной надписью дочери.
Марта: О! Спасибо Вам, Бык! Вот не ожидала увидеть рисунок Шаляпина. И как похоже! Только в нем есть что-то от самого Шаляпина, по-моему.
Muza: Так это сам Шаляпин рисовал? Там написано (не очень ясно читается) что-то вроде: "дарю рисунок". Может быть, это он чей-то рисунок дарил?
Зизи: бык пишет: рисунок Ф.И. Шаляпина с дарственной надписью дочери. Muza пишет: Там написано (не очень ясно читается) что-то вроде: "дарю рисунок". Я поняла так: Шаляпин нарисовал портрет и подарил его дочери, подписав рисунок. Отсюда и слово "дарю". Пушкин, и в самом деле, на самого Шаляпина похож.
Эхо : да енто шаляпин сибы нарисовал, а палучилось плоховатот, тада он падумал: куда б таку красоту пристроить? и решил: пусть он будит ни я, а пушкин! заадно и на падарочик тратиться ни придет-си (он жи скупирдяй был, хочь и чиловек хароший).
Cаша: Когда уважаемый Бык спрашивал о Якуте,то я писал, что и Всеволод Якут рисовал Пушкина и себя в образе поэта в своей записной книжке. Люди творческие, талантливые, далекие от живописи, в рисунках видят, порой, то,что кажется у Пушкина живет внутри и не передается профессиональным художником.
бык: Рисунок М. Аникушина
Марта: В нашем городе есть памятник Пушкину работы Аникушина. Об этом напишу в "Скульптуре", но не сегодня. 6-ого июня у этого памятника собирается весь город. Ну, почти весь...
Маша: А портрет Пушкина, нарисованный Аникушиным, похож ли на автора рисунка, как рисунок Шаляпина? Кто-то же видел Аникушина? Расскажите!
бык: А я пока вам другой портрет Пушкина покажу. Вот только автора не знаю. Подскажите!
бык: Маша пишет: Кто-то же видел Аникушина? Расскажите! Уважаемая Маша! Вот для сравнения фотографии М.К. Аникушина, которые мне удалось найти.
Зизи: Маша пишет: А портрет Пушкина, нарисованный Аникушиным, похож ли на автора рисунка, По-моему, не похож! Но и Аникушин в рисовании не дилетант, как Шаляпин! Здесь - другое!
Маша: бык пишет: другой портрет Пушкина покажу. Вот только автора не знаю А это не вариант картины Ульянова, о которой мы уже разговаривали?
Зизи: Мне кажется, что это тоже интересный рисунок, а главное - прижизненный, пушкинский. На крыльце сидят: Пушкин - третий справа, рядом с ним - Вяземский (четвертый справа).
Muza: Что-то Пушкин пригорюнился!
Cаша: Очень удачная и редкая самая верхняя, первая фотография Михаила Константиновича, помещенная уважаемым Быком. На ней сам мастер моет свою скульптуру. Это было в первые июньские деньки 2002 г. впервые с 1957 г. Скульптор успел привести свое создание в порядок еще при жизни. Сначала он вымыл статую детским мылом, потом покрыл специальным раствором бензина и натурального пчелиного воска. Это сделано было специально, чтобы бензин быстро испарился, а на бронзовой патине образовался тонкий защитный слой, предохраняющий скульптуру от природных воздействий. Однако этой защиты,по мнению специалистов, должно было хватить только на непродолжительное время - полтора года.
Cаша: Muza пишет: Что-то Пушкин пригорюнился! Пушкин, видимо, подустал от этого "праздника" у Юсупова и думал, как бы скорее удалиться.
Марта: Саша пишет: На ней сам мастер моет свою скульптуру. Кто бы помыл нашего Пушкина? 10 февраля думалось, что к шестому июня надо помыть памятник. Но забылось... Навреное, надо мне...
Марта: Саша пишет: На ней сам мастер моет свою скульптуру. Кто бы помыл нашего Пушкина? 10 февраля думалось, что к шестому июня надо помыть памятник. Но забылось... Навреное, надо мне...
Зизи: Cаша пишет: думал, как бы скорее удалиться. Пушкин любил "екатерининских" стариков, каких, как Н.Б. Юсупов. Он ведь сам в Архангельское приехал. Думаете, этот праздник ему надоел и он уже мечтает уехать? А у меня было другое впечатление от этого рисунка.
Cаша: О, уважаемая Зизи, поделитесь своим впечатлением,пожалуйста. Как Вам показался Александр Сергеевич здесь?
Muza: Зизи пишет: А у меня было другое впечатление от этого рисунка. Мне тоже кажется, что Пушкин просто по сторонам головой (и даже всем корпусом) вертит, чтобы ничего не пропустить на этом празднике старинной жизни. Вот художник и изобразил его в этом возбужденном и несколько "суетном" состоянии. Возможно, что я ошибаюсь.
Зизи: Cаша пишет: Как Вам показался Александр Сергеевич здесь? Пушкин любил стариков, подобных Н.Б. Юсупову, екатерининских вельмож. А Юсупов, наверное, с удовольствием общался с Пушкиным. Он любил и вкусно поесть, и выпить, и покутить. Думаю, Пушкину не было скучно с этим стариком. Все, что угодно, но только - не скука и не желание сбежать поскорее. "Мой Юсупов умер" - написал Пушкин в письме к Плетневу вскоре после поездки в Архангельское (Рисунок сделан в 1830 г., Юсупов умер в 1831).
Таша: Зизи пишет: Думаете, этот праздник ему надоел Думаю, что этот праздник навел его на некоторые мысли. Посмотрите на передний план. Что там происходит? Пушкин, глядя на это, думает то, что он сказал, когда слушал чтение Гоголем "Ревизора": "Боже, как грустна наша Россия!"
Зизи: Таша пишет: Посмотрите на передний план. Что там происходит Вообще так много всего оказалось на этом рисунке. Он такой разноплановый! Вы совершенно правы, уважаемая Таша, на кое-какие мысли (замыслы) праздник наверняка Пушкина навел! А еще мне показалось, что день был жаркий, и Пушкина, что называется, "сморило". В общем, Николя де Куртейль оказался гениальным художником: он и нас на такие разные мысли разные навел!
Маша: Зизи пишет: Пушкина, что называется, "сморило" А где этот праздник происходил? На юге?
Зизи: Уважаемая Маша! Адресую Вас к следующей статье. Ее написал большой знаток Архангельского. http://feb-web.ru/feb/pushkin/critics/lit/lit-9792.htm
Muza: Благодарю Вас, уважаемая Зизи! Выходит, что Пушкин посетил Архангельское вскоре после смерти дяди и в то время, когда из-за этой смерти была отложена его женитьба на Наталье Гончаровой. Вот почему он такой задумавшийся и невеселый на "празднике жизни"! Таким образом Вы и художник предоставили нам возможность взглянуть на Пушкина в это непростое для него время.
Зизи: Muza пишет: Таким образом Вы и художник предоставили нам возможность взглянуть на Пушкина в это непростое для него время. Я польщена, но все-таки моей заслуги здесь - никакой! Это совсем простенький карандашный рисунок навел нас всех на такие различные мысли. Я об этом уже писала. Извините. что цитирую себя(правда, обнаружила в своей цитате ошибку, за которую мне очень стыдно). Зизи пишет: В общем, Николя де Куртейль оказался гениальным художником: он и нас на такие разные мысли разные навел
бык: Что-то мы перестали показывать интересные и малоизвестные портреты Пушкина. Надо поискать новые.
Muza: бык пишет: мы перестали показывать интересные и малоизвестные портреты Пушкина О! УВас в запасе имеются таковые?
Зизи: Я нашла в интернете очень интересный портрет Пушкина. Когда начала читать об этом портрете, поняла, что и о художнике нельзя не рассказать. Предлагаю вам найденную информацию: http://www.spbumag.nw.ru/2002/17/19.html
Марта: Большое спасибо, миолая Зизи! Это один из лучших портретов Пушкина (на мой взгляд).
Зизи: ГРУППОВОЙ ПОРТРЕТ ПОТОМКОВ ПУШКИНА - УЧАСТНИКОВ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ. ХУДОЖНИК М.В. ПЕРЕЯСЛАВЕЦ. 1957. Х.М. 145Х141
Зизи: Марта пишет: Это один из лучших портретов Пушкина (на мой взгляд). Вы знаете, я была потрясена увидев портрет. Не видела его раньше. Каков же был оригинал!!!
бык: А вот еще любопытный портрет, на мой взгляд. И любопытен он своим исполнением - на рисовом зерне.
Cаша: Зизи пишет: Вы знаете, я была потрясена увидев портрет. Не видела его раньше. Каков же был оригинал!!! Спасибо, уважаемая Зизи, это заметка о портрете Пушкина работы М. Р. Чаусовского была опубликована в "пушкинском" выпуске "Невского библиофила", вышедшем в 1999 г. У меня был оригинал издания, но с переездами он где-то затерялся. В сборнике так же есть любопытная статья сына художника, который оформлял тот единственный 7-ой комментированный том "академического Пушкина" 1935 г. с драматургией. Издание возглавлял тогда Ю.Г.Оксман. Он повез готовый том в Москву показать Сталину. Его ответ:"Комментарии народу не нужны. Они хотят читать Пушкина, а не пушкинистов"-общеизвестен. Издание в том виде не состоялось. А в статье, приведен проект суперобложки к большому академическому изданию. У кого появится возможность, познакомтесь с этим изданием "Невского библиофила". Там также работы, дающие интересные сведения о моде пушкинского времени, о пушкинисте Шляпкине, о книге Н.Г.Чернышевского "А.С.Пушкин".
Cаша: Групповой портрет потомков Пушкина очень интересен, видел его в черно-белом виде в книгах Русакова, но в цвете-первый раз. Спасибо, Зизи. Cпасибо и уважаемому Быку, такого Пушкина мы еще не видели. И какой же "Левша" расписал рисовое зернышко?
Марта: У уважаемого Саши читаем: Его ответ:"Комментарии народу не нужны. Они хотят читать Пушкина, а не пушкинистов"- Всё в той же книге Ю.Молока "Пушкин в 1937" в комментариях к выступлению артиста Б.А.Бабочкина (исполнитель роли Чапаева - М.) приводятся его слова, так перекликающиеся с приведенной выше цитатой: "Многословные комментарии пушкинистов буквально забивают самого Пушкина" /с.83/. На следующей странице говорится о том, что распространялись сатирические куплеты вроде "И важен нам, естественно, не Пушкин,/ А только примечания к нему" (Арго А.М. Сатирические очерки из истории русской литературы. М.,1939. С.26).
Марта: Уважаемый Бык! Какую забавность мы увидели! Портрет на рисовом зернышке - невероятно! Спасибо Вам!
Зизи: Марта пишет: Портрет на рисовом зернышке - невероятно! Я помню, что когда-то подобные работы выставлялись на Мойке в цокольном этаже. Было очень любопытно!
Зизи: Ростовская финифть. Художник А.Е. Зайцев
Muza: Марта пишет: Это один из лучших портретов Пушкина Я, наверное, скучный человек, но, несмотря на жалость и сочувствие, которое вызвал у меня сам художник и его судьба, фигура Пушкина на его портрете не показалась мне "лучшей". Лицо - другое дело. Здесь не поспоришь, что портрет хорош. Бесконечно жалко, что он исчез. А нет ли его в Пушкинском Доме, куда в свое время свозили все, связанное с Пушкиным.
Cаша: Возвратимся друзья к прижизненной иконографии Пушкина. Стоит вспомнить и портрет Пушкина с камергерским ключом, хранившийся в 1930-х гг. в Смоленском государственном музее им. Крупской. Портрет был опубликован Л.П.Гроссманом в "пушкинском" томе "Литературного наследства".
геолог: Черт побери, да это ж зеркальное сашино отражение! Хотя, нет. Камергерских ключей не хватает. И еще кое-чего.
Таша: геолог пишет (опускаем ненормативную часть его послания): зеркальное сашино отражение А Саша для Вас, простите, кто?
геолог: справа - Пушкин (он требует увеличить себя), слева - некто "Саша" (у которого репутация +8- и замечание "птичка")
Muza: геолог пишет: справа - Пушкин (он требует увеличить себя), слева - некто "Саша" Спасибо уважаемому Геологу, который так изящно показал нам, почему пушкинисты решили, что это портрет Пушкина. А может быть и автопортрет, если следовать логике Геолога?
бык: Спасибо, Саша! Я никогда не видел этого портрета.
Петушок: бык пишет: Я никогда не видел этого портрета. Портрета или все же недружественного шаржа?
Марта: И я тоже не видела ни портрета, ни... Надо иногда почитывать "Литературное наследство"... Наверное, там есть комментарий.
бык: Марта пишет: И я тоже не видела ни портрета, ни Я думаю, уважаемая Марта, что Петушок намекал на то, что я назвал предложенное нам Сашей изображение Пушкина портретом, а надо шаржем (недружественным). Будем почитывать Литературное наследство и восполнять пробелы нашего образования.
Cаша: НЕИЗВЕСТНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ ПУШКИНА В медной овальной рамке старинный раскрашенный рисунок. Знакомый профиль поэта, слегка искаженный карикатурной трактовкой рисовальщика. Темные курчавые волосы вьются вокруг висков, характерные широкие бакенбарды обрамляют щеки, высокий воротник подпирает подбородок, крупный нос слегка свисает над выдвинутою верхнею губою, лоб изрезан морщинами, взгляд под тонкой бровью смотрит живо и прямо. Очерк лица, несмотря на шаржировку черт, не оставляет сомнений в задании художника: это набросок пушкинского лица, исполненный не без сатирического оттенка, но с достаточной долей портретного сходства. Перед нами не просто зарисовка: это несомненно карикатура на Пушкина, не лишенная даже некоторого политического налета. Поэт подносит к устам и как бы целует ключ — атрибут придворного звания камергера. Это старинное отличье, прикрепляемое, согласно этикету, к пуговице поясницы, вызывало немало юмористических замечаний. Известно стихотворное обращение Пушкина к князю Вяземскому, в котором он иронизирует над его камергерской эмблемой. Сам поэт, как известно, не был облачен этим высоким чином, а получил на тридцать пятом году совершенно несоответствующее его возрасту и громкому имени звание камер-юнкера, сильно раздражавшее его самолюбие. Насколько титул этот не соответствовал общественному положению Пушкина, можно судить по тому, что в строго официальных документах военно-судного дела над Дантесом-Геккерном Пушкин неправильно именуется «камергером двора е. и. в.» и только к самому концу процесса, перед вынесением приговора, Аудиториатский департамент военного министерства запрашивает 16 марта 1837 г. Придворную контору: «какое имел звание умерший от полученной на дуэли раны Пушкин, камер-юнкера или камергера двора е. и. в.?» Только получив из министерства императорского двора соответственное разъяснение, что «умерший 29-го прошедшего Генваря титулярный советник Александр Пушкин состоял при высочайшем дворе в звании камер-юнкера», военный суд вносит этот корректив в последние документы производства. Поэт числился среди «вторых чинов двора» — неизвестных и совершенно незначительных представителей великосветской молодежи. Тем не менее смысл карикатуры ясен: вольнолюбивый поэт лелеет мечту о высших придворных почестях. В обществе действительно существовало мнение, что Пушкин стремился получить звание камергера. Бартенев сообщает, что сам поэт говорил Нащокину, будто Бенкендорф предлагал ему камергерский титул, желая его ближе иметь к себе, но он отказался, заметив: «Вы хотите, чтоб меня также упрекали, как Вольтера?» Приятель Пушкина Вяземский, относившийся к нему не с полной искренностью и не всегда доброжелательно, писал после его смерти великому князю Михаилу Павловичу: «не скрою, что он был тщеславен и суетен. Ключ камергера был бы тем отличьем, которое он принял бы, но он считал несоответственным своему возрасту получить звание камер-юнкера в самом разгаре своей деятельности на ряду с подростками и дебютантами в обществе». Такие мнения широко распространялись в петербургском «высшем свете», порождая иронические замечания, эпиграммы, пасквили и карикатуры. Муж «черноокой Россетти» Н. М. Смирнов сообщил по поводу назначения Пушкина камер-юнкером: «На сей случай вышел мерзкий пасквиль, в котором говорили о перемене чувств Пушкина, будто он сделался искателен, малодушен, и он, дороживший своею славою, боялся, чтоб сие мнение не было принято публикой и не лишило его народности». Но к соображениям политической чести и литературной славы примешивались сложные личные чувства. Приближенье Пушкина ко двору определенно связывалось и с интересом 983 царя к жене поэта. «Третьего дня я пожалован в камер-юнкеры (что довольно неприлично моим летам), — записывает Пушкин в свой дневник 1 января 1834 г., — но двору хотелось, чтоб Наталья Николаевна танцевала в Аничкове». Это сразу настораживает поэта. Пуще всего он опасался стать смешным в глазах общества. КАРИКАТУРА НА ПУШКИНА С КАМЕРГЕРСКИМ КЛЮЧЕМ Государственный Музей им. Н. К. Крупской, Смоленск «Пушкин крепко боялся дурных шуток над его неожиданным камер-юнкерством», сообщила в одном из своих писем дочь историка С. Н. Карамзина. И опасения эти не были напрасны. Иронические замечания не переставали раздаваться по адресу поэта. «Александр Пушкин, поэт Пушкин — теперь камер-юнкер Пушкин. Что скажет о том Полевой», замечает в одном из своих писем тот же Вяземский, указывая на особую опасность для Пушкина мнений демократической журналистики 30-х годов. Еще решительнее определил создавшееся положение великосветский литератор Соллогуб. «Певец свободы, наряженный в придворный мундир для сопутствования жене-красавице, играл роль жалкую, едва ли не смешную»... Таков был приговор литературного и светского Петербурга. Аналогичен и сатирический смысл карикатуры. Народный поэт, считавшийся в оппозиции к трону, слагавший революционные гимны, славивший политический террор, перешел на службу к самодержавному правительству, ищет придворных почестей, добивается камергерского звания. Все эти «дружеские» шутки и вражеские выпады совершенно не соответствовали подлинному умонастроению Пушкина. Готовивший в то время ряд больших трудов художественного и научного значения, поэт на самом деле мечтал совершенно отойти от двора, оставить «гнусный Петербург, бежать в деревню, в уединение, в работу. Письма его этой эпохи полны выражений тоски по деревенской жизни и отвращения к быту императорской столицы. Характерно в этом отношении свидетельство приятеля Пушкина А. Н. Вульфа, заставшего его в феврале 1834 года «сильно негодующим на царя за то, что он одел его в мундир, его, написавшего повествование о бунте Пугачева... Он говорит, что он возвращается к оппозиции». Все эти биографические обстоятельства облегчают датировку рисунка. Он относится к периоду 1834—1836 гг. — эпохе придворной жизни Пушкина, вероятнее всего к 1834 г., в самом начале которого Пушкин совершенно неожиданно получил придворное звание. Естественно предположить, что графический пасквиль на поэта относится к этой именно поре. 984 Художественный тип рисунка подтверждает это хронологическое приуроченье. Некоторые приемы зарисовки, штриховки, общей композиции портрета, трактовки лица, руки и костюма весьма характерны для любительской манеры 30-х годов. Здесь без труда узнаешь робкую «домашнюю» технику дилетантских карандашей пушкинской эпохи. Это неизвестное изображение Пушкина раскрашено: волосы — темнорусые, фрак — синий, фон заштрихован свинцовым карандашом. Эта миниатюра в овальной рамке была передана еще в довоенные годы провинциальной литературной работницей Яковлевой-Ланской в Смоленский Тенишевский музей. Рисунок был открыт недавно музейным работником М. И. Погодиным в коллекциях Смоленского Государственного Музея им. Н. К. Крупской, где и хранится в настоящее время в отделе прикладного и декоративного искусства (по инвентарной книге № 8124). Этот неизвестный набросок представляет несомненный интерес не только как образец нашей робкой «политической карикатуры» 30-х годов, но и как новая зарисовка пушкинского профиля, позволяющая судить сквозь черты легкого шаржа о подлинном облике поэта. Естественно предположить, что необходимые черты сходства здесь достаточно полно соблюдены и общие очертания пушкинского черепа, прически, профиля, костюма близки к действительности. Сопоставление с графическими или мемуарными свидетельствами эпохи широко подтверждают первое впечатление. Наброски самого поэта, оставившего в рукописях или альбомах ряд эскизных автопортретов (рукописи «Онегина», альбомы Ушаковых и проч.), различные зарисовки Пушкина другими лицами в профиль или «в три четверти», наконец и некоторые карикатурные изображения эпохи (вроде акварели на светские успехи Пушкина) — все это может детально обосновать первую непосредственную атрибуцию нашего изображения. Той же цели могут с успехом послужить и некоторые словесные изображения современников. Вспомним впечатление Ксенофонта Полевого от внешности Пушкина: «худощавый человек с резкими морщинами на лице, с широкими бакенбардами, покрывавшими всю нижнюю часть его щек и подбородка, с тучею кудрявых волос»... Вспомним свидетельство А. И. Тургенева (о встрече с Пушкиным в 1837 г. ): «помню его смуглое небольшое лицо, его африканские губы, оскал белых, крупных зубов, висячие бакенбарды, темные желчные глаза под высоким лбом почти без бровей — и кудрявые волосы». Тургенев отмечает «живые, быстрые глаза» поэта. Не приходится сомневаться в том, кого хотел изобразить автор старинного наброска. Новонайденный рисунок далеко не безразличен для истории последнего периода пушкинской биографии. Мы знаем, что тема «Пушкин и двор» уже чрезвычайно занимала современников поэта, свидетелей его последней жизненной драмы. Глухие намеки и прозрачные высказывания на эту тему доходили до поэта, вызывали досадные реплики в его письмах и дневниках, не переставали раздражать и волновать его. Все это прекрасно комментирует публикуемый нами рисунок. Опасения Пушкина оправдались в полной мере. Иронические замечания над свободным певцом, ставшим придворным поэтом, из приятельских бесед и «дружеских» писем широко распространились в обществе. Одним из свидетельств этого насмешливого отношения современников к официальному положению автора «Кинжала» в петербургском свете и является анонимный рисунок, изображающий первого писателя эпохи лобзающим ключ камергера. Сатирический рисунок, заостренный врагами поэта в сторону его «придворной карьеры» и подрывающий в глазах читателей его авторитет независимого поэта, как бы предвещает знаменитые ноябрьские пасквили 1836 г., неумолимо приведшие к трагической развязке. Леонид Гроссман
Cаша: Л.П.Гроссман, опубликовавший портрет еще в 1934 г., считал его карикатурой. К сожалению, это изображение Пушкина не привлекало внимания исследователей. Не упоминается оно и в книге Е.В.Павловой "Пушкин в портретах", где представлены иногда довольно сомнительные изображения поэта, вроде "узнанного" в "Лицейском мудреце" Пушкина, подтрунивающего над немецким булочником, но нет портрета из смоленского музея. http://feb-web.ru/feb/pushkin/critics/lit/lit-9822.htm НЕИЗВЕСТНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ ПУШКИНА В медной овальной рамке старинный раскрашенный рисунок. Знакомый профиль поэта, слегка искаженный карикатурной трактовкой рисовальщика. Темные курчавые волосы вьются вокруг висков, характерные широкие бакенбарды обрамляют щеки, высокий воротник подпирает подбородок, крупный нос слегка свисает над выдвинутою верхнею губою, лоб изрезан морщинами, взгляд под тонкой бровью смотрит живо и прямо. Очерк лица, несмотря на шаржировку черт, не оставляет сомнений в задании художника: это набросок пушкинского лица, исполненный не без сатирического оттенка, но с достаточной долей портретного сходства. Перед нами не просто зарисовка: это несомненно карикатура на Пушкина, не лишенная даже некоторого политического налета. Поэт подносит к устам и как бы целует ключ — атрибут придворного звания камергера. Это старинное отличье, прикрепляемое, согласно этикету, к пуговице поясницы, вызывало немало юмористических замечаний. Известно стихотворное обращение Пушкина к князю Вяземскому, в котором он иронизирует над его камергерской эмблемой. Сам поэт, как известно, не был облачен этим высоким чином, а получил на тридцать пятом году совершенно несоответствующее его возрасту и громкому имени звание камер-юнкера, сильно раздражавшее его самолюбие. Насколько титул этот не соответствовал общественному положению Пушкина, можно судить по тому, что в строго официальных документах военно-судного дела над Дантесом-Геккерном Пушкин неправильно именуется «камергером двора е. и. в.» и только к самому концу процесса, перед вынесением приговора, Аудиториатский департамент военного министерства запрашивает 16 марта 1837 г. Придворную контору: «какое имел звание умерший от полученной на дуэли раны Пушкин, камер-юнкера или камергера двора е. и. в.?» Только получив из министерства императорского двора соответственное разъяснение, что «умерший 29-го прошедшего Генваря титулярный советник Александр Пушкин состоял при высочайшем дворе в звании камер-юнкера», военный суд вносит этот корректив в последние документы производства. Поэт числился среди «вторых чинов двора» — неизвестных и совершенно незначительных представителей великосветской молодежи. Тем не менее смысл карикатуры ясен: вольнолюбивый поэт лелеет мечту о высших придворных почестях. В обществе действительно существовало мнение, что Пушкин стремился получить звание камергера. Бартенев сообщает, что сам поэт говорил Нащокину, будто Бенкендорф предлагал ему камергерский титул, желая его ближе иметь к себе, но он отказался, заметив: «Вы хотите, чтоб меня также упрекали, как Вольтера?» Приятель Пушкина Вяземский, относившийся к нему не с полной искренностью и не всегда доброжелательно, писал после его смерти великому князю Михаилу Павловичу: «не скрою, что он был тщеславен и суетен. Ключ камергера был бы тем отличьем, которое он принял бы, но он считал несоответственным своему возрасту получить звание камер-юнкера в самом разгаре своей деятельности на ряду с подростками и дебютантами в обществе». Такие мнения широко распространялись в петербургском «высшем свете», порождая иронические замечания, эпиграммы, пасквили и карикатуры. Муж «черноокой Россетти» Н. М. Смирнов сообщил по поводу назначения Пушкина камер-юнкером: «На сей случай вышел мерзкий пасквиль, в котором говорили о перемене чувств Пушкина, будто он сделался искателен, малодушен, и он, дороживший своею славою, боялся, чтоб сие мнение не было принято публикой и не лишило его народности». Но к соображениям политической чести и литературной славы примешивались сложные личные чувства. Приближенье Пушкина ко двору определенно связывалось и с интересом царя к жене поэта. «Третьего дня я пожалован в камер-юнкеры (что довольно неприлично моим летам), — записывает Пушкин в свой дневник 1 января 1834 г., — но двору хотелось, чтоб Наталья Николаевна танцевала в Аничкове». Это сразу настораживает поэта. Пуще всего он опасался стать смешным в глазах общества. «Пушкин крепко боялся дурных шуток над его неожиданным камер-юнкерством», сообщила в одном из своих писем дочь историка С. Н. Карамзина. И опасения эти не были напрасны. Иронические замечания не переставали раздаваться по адресу поэта. «Александр Пушкин, поэт Пушкин — теперь камер-юнкер Пушкин. Что скажет о том Полевой», замечает в одном из своих писем тот же Вяземский, указывая на особую опасность для Пушкина мнений демократической журналистики 30-х годов. Еще решительнее определил создавшееся положение великосветский литератор Соллогуб. «Певец свободы, наряженный в придворный мундир для сопутствования жене-красавице, играл роль жалкую, едва ли не смешную»... Таков был приговор литературного и светского Петербурга. Аналогичен и сатирический смысл карикатуры. Народный поэт, считавшийся в оппозиции к трону, слагавший революционные гимны, славивший политический террор, перешел на службу к самодержавному правительству, ищет придворных почестей, добивается камергерского звания. Все эти «дружеские» шутки и вражеские выпады совершенно не соответствовали подлинному умонастроению Пушкина. Готовивший в то время ряд больших трудов художественного и научного значения, поэт на самом деле мечтал совершенно отойти от двора, оставить «гнусный Петербург, бежать в деревню, в уединение, в работу. Письма его этой эпохи полны выражений тоски по деревенской жизни и отвращения к быту императорской столицы. Характерно в этом отношении свидетельство приятеля Пушкина А. Н. Вульфа, заставшего его в феврале 1834 года «сильно негодующим на царя за то, что он одел его в мундир, его, написавшего повествование о бунте Пугачева... Он говорит, что он возвращается к оппозиции». Все эти биографические обстоятельства облегчают датировку рисунка. Он относится к периоду 1834—1836 гг. — эпохе придворной жизни Пушкина, вероятнее всего к 1834 г., в самом начале которого Пушкин совершенно неожиданно получил придворное звание. Естественно предположить, что графический пасквиль на поэта относится к этой именно поре. Художественный тип рисунка подтверждает это хронологическое приуроченье. Некоторые приемы зарисовки, штриховки, общей композиции портрета, трактовки лица, руки и костюма весьма характерны для любительской манеры 30-х годов. Здесь без труда узнаешь робкую «домашнюю» технику дилетантских карандашей пушкинской эпохи. Это неизвестное изображение Пушкина раскрашено: волосы — темнорусые, фрак — синий, фон заштрихован свинцовым карандашом. Эта миниатюра в овальной рамке была передана еще в довоенные годы провинциальной литературной работницей Яковлевой-Ланской в Смоленский Тенишевский музей. Рисунок был открыт недавно музейным работником М. И. Погодиным в коллекциях Смоленского Государственного Музея им. Н. К. Крупской, где и хранится в настоящее время в отделе прикладного и декоративного искусства (по инвентарной книге № 8124). Этот неизвестный набросок представляет несомненный интерес не только как образец нашей робкой «политической карикатуры» 30-х годов, но и как новая зарисовка пушкинского профиля, позволяющая судить сквозь черты легкого шаржа о подлинном облике поэта. Естественно предположить, что необходимые черты сходства здесь достаточно полно соблюдены и общие очертания пушкинского черепа, прически, профиля, костюма близки к действительности. Сопоставление с графическими или мемуарными свидетельствами эпохи широко подтверждают первое впечатление. Наброски самого поэта, оставившего в рукописях или альбомах ряд эскизных автопортретов (рукописи «Онегина», альбомы Ушаковых и проч.), различные зарисовки Пушкина другими лицами в профиль или «в три четверти», наконец и некоторые карикатурные изображения эпохи (вроде акварели на светские успехи Пушкина) — все это может детально обосновать первую непосредственную атрибуцию нашего изображения. Той же цели могут с успехом послужить и некоторые словесные изображения современников. Вспомним впечатление Ксенофонта Полевого от внешности Пушкина: «худощавый человек с резкими морщинами на лице, с широкими бакенбардами, покрывавшими всю нижнюю часть его щек и подбородка, с тучею кудрявых волос»... Вспомним свидетельство А. И. Тургенева (о встрече с Пушкиным в 1837 г. ): «помню его смуглое небольшое лицо, его африканские губы, оскал белых, крупных зубов, висячие бакенбарды, темные желчные глаза под высоким лбом почти без бровей — и кудрявые волосы». Тургенев отмечает «живые, быстрые глаза» поэта. Не приходится сомневаться в том, кого хотел изобразить автор старинного наброска. Новонайденный рисунок далеко не безразличен для истории последнего периода пушкинской биографии. Мы знаем, что тема «Пушкин и двор» уже чрезвычайно занимала современников поэта, свидетелей его последней жизненной драмы. Глухие намеки и прозрачные высказывания на эту тему доходили до поэта, вызывали досадные реплики в его письмах и дневниках, не переставали раздражать и волновать его. Все это прекрасно комментирует публикуемый нами рисунок. Опасения Пушкина оправдались в полной мере. Иронические замечания над свободным певцом, ставшим придворным поэтом, из приятельских бесед и «дружеских» писем широко распространились в обществе. Одним из свидетельств этого насмешливого отношения современников к официальному положению автора «Кинжала» в петербургском свете и является анонимный рисунок, изображающий первого писателя эпохи лобзающим ключ камергера. Сатирический рисунок, заостренный врагами поэта в сторону его «придворной карьеры» и подрывающий в глазах читателей его авторитет независимого поэта, как бы предвещает знаменитые ноябрьские пасквили 1836 г., неумолимо приведшие к трагической развязке. Леонид Гроссман
бык: Уважаемый Саша! Кроме слов благодарности - никаких других слов!
Петушок: Cаша пишет: Сатирический рисунок, заостренный врагами поэта в сторону его «придворной карьеры» и подрывающий в глазах читателей его авторитет независимого поэта, как бы предвещает знаменитые ноябрьские пасквили Вот так завернуто! Рыдаю от восторга!
Марта: Спасибо, уважаемый Саша! Давно хотела Ва написать об иконографии Натальи Николаевны Пушкиной. Знаю, что Вы этим серьезно занимаетесь. Наверное, надо перейти на ветку "Родственники". Перехожу туда.
бык: Марта пишет: Давно хотела Ва написать об иконографии Натальи Николаевны Пушкино Есть же страничка "Портреты Натальи Николаевны"!
Марта: Ай, не вспомнила... Переношу (сь) туда.
Марта: Десять дней назад, 20.06., прочла статью С.Бессонова о посещении Пушкиным и Вяземским Н.Б.Юсупова в Архангельском (по ссылке Зизи, за что очень ей благодарна). Тогда зашёл разговор о картине Николя де Куртейля и о настроении Пушкина и Вяземского. Сейчас нашла дополнение к этому разговору в книге В.Бондаренко о Вяземском: ... Юсупов, сидя в кресле, с благосклонным видом принимал подношения своих крестьян. Вяземский и Пушкин смотрели на всё это без особого восторга. Скучающе-недовольными оба они и получились на картине француза Николя де Куртейля, который зарисовал эту сцену. Их настроение можно понять: Старик оставил их ночевать у себя. Заснуть было трудно - во всех комнатах были клетки с певчими птицами, одуряюще пахли какие-то экзотические цветы, звонко отбивали время стенные часы с курантами В этой же книге: ... Пушкин в дороге всегда отпускал усы, и вид у него с усами был презабавный Есть ли изображения Пушкина с усами?
Таша: Марта пишет: Заснуть было трудно - во всех комнатах были клетки с певчими птицами, одуряюще пахли какие-то экзотические цветы, звонко отбивали время стенные часы с курантами А так ли трудно было заснуть в этих условияхчеловеку пушкинского круга? Разберем по пунктам: 1. певчие птицы ночью и сами спят, и другим спать не мешают; 2. экзотические цветы могут распускать свой тонкий аромат, но были ли они в спальных комнатах, еще не известно! 3. стенные (а может,напольные?) часы с курантами были в каждом дворянском доме. Выходит, что только тихие цветочки могли бы стать потенциальными врагами отдыхающих. Но я не думаю, что Юсупов был таким вредным стариком, чтобы одурманивать своих гостей тяжелыми ароматами.
Марта: Нет, дорогая Таша, конечно не был Юсупов вредным стариком. Ваши доводы справедливы. Хочу возразить Вам только по поводу птичек. Они встают ни свет, ни заря. Часа в четыре утра.
Зизи: Николя де Куртейль был, если так можно выразиться, придворным художником Н.Б. Юсупова и, конечно, он ни за что не стал бы придавать лицам таких почетных гостей, как Пушкин и Вяземский, "скучающе-недовольный" вид. Хотя, может быть, они на эти "подношения" именно так и смотрели. Так что их вид и позы выражают на рисунке что-то другое, о чем, конечно, было известно Юсупову. Рисунок ведь хранился именно у Юсуповых. Плохо спать гости могли и от того, что переели, например. Марта пишет: конечно не был Юсупов вредным стариком А старики часто бывают вредными! Вдруг Юсупов и клеток с птицами в комнате для гостей понаставил, и цветов одурманивающих велел принести, да еще часов с боев! Только, мне кажется, после такой ночи сам бы Пушкин что-нибудь в письме да написал! Соболевскому, например. Ах, не любил В. Бондаренко старика, не любил!!!
Марта: Дорогая Зизи, всё же не все старики бывают вредными. Мне чаще встречалось обратное. Любил или не любил автор книги того или иного своего героя - сказать не могу, так как автор очень деликатен в высказывании своих пристрастий. Он отталкивается от источника. Если у Вас сложилось такое впечатление, то в этом моя вина. Это я понавыдёргивала цитат...
Зизи: Марта пишет: Он отталкивается от источника. Я ни в коем случае Вас не упрекаю, что Вы! Какими источниками пользовался автор, я не знаю. Будем надеяться, что архивными документами. А старики, конечно, бывают разные (как и молодежь, впрочем!). Здесь уж я виновата: думала пошутить, а вышло все наоборот.
Марта: Ах, Зизи, всё прекрасно! Об упреках и речи нет. А иные старики бывают действительно очень вредными или со своими причудами. Но об этом надо, наверное, на ветке "Хочу рассказать". Знаете какую-нибудь забавную историю?
бык: Чтобы отвлечь вас от Юсупова, хочу предложить другие портреты Пушкина. Как вы к ним относитесь?
Маша: Верхний Пушкин какой-то слишком слащавый, а нижний на мой взгляд такой, каким и мог быть Пушкин. Кто же его автор? а верхний - Айвазовский?
Марта: Спасибо, уважаемый Бык! Верхний портрет я видела ранее, а нижний мне незнаком. Повторяю Машин вопрос: "Кто автор?"
Muza: Не Константин ли Сомов?
Зизи: Такой знакомый портрет! Сломала себе голову, вспоминая автора. К. Сомова нашла другой портрет А верхний портрет - это,конечно, Айвазовский. Но есть и более известный
Muza: Так я была права?Это Сомов?
геолог: нет, это Шухаев
Эхо : геолог пишет: нет, это Шухаев О!!!
Эхо : а вот вам усем другая загадачка:
Марта: Дарагоя Эхо, не разабрала, но вроди написана, што Трапинин? Или кто-та пиритрапинил Трапинина?
бык: Я бы сказал "под Тропинина". Надпись неразборчиво. В чем вопрос, уважаемое Эхо?
Эхо : ваапрос в афтаре сей падделки! а марте за перетрапинил - мой васторг:
Марта: За то Эху падарак:
Эхо : ай! за што?! мама миа! энто што за футуризмы такие? афтора - с карабля за борт, но имя иво - впиред!
Марта: Дарагое Эхо, я сиводня харашо паработыла с книгоми, каторыя некатарыи люди хатели выбрасить на памойку. Вот токии чудиса я там инашла. На фсё магу дать ссылки. Ни токая я нохалка, штоп фсё ис галавы брать и так глупа выдумовать.
геолог: Определенно, Гомер В юности. Полуслепой, бедняга. Стало быть - новоримская копия со старогреческих троп.
Эхо : геолог пишет: В юности. Полуслепой, энто вашенско личное сачинение на тему цифравых ызыскав с фатаграфиями и сканирами. спасибо. милинько вышло! но на мой вапрос пра партрет жду ат всех атвет ясный: хто афтар?
бык: Эхо пишет: хто афтар? Думаем, уважаемый, думаем! Вся ночь впереди!
Зизи: Наше милое Эхо объявилось! Ау! И сразу озадачило всех каверзным вопросом! Можно я попробую ответить? И.Е. РЕПИН
Muza: Какая Вы, Зизи, умница! Эхо, наверное, расстроилось, что каверза его не удалась. Но с другой стороны ему должно быть приятно, что у нас на форуме есть ТАКИЕ умные люди! Но почему Репин решил вдруг скопировать Тропинина, я не понимаю.
Кот: Уважаемая Muza пишет: Но почему Репин решил вдруг скопировать Тропинина, я не понимаю Можно предположить, что он сделал это в процессе подготовки к картине, написанной им совместно с Айвазовским, где Айвазовский написал берег и море, а Репин - Пушкина.
Cаша: Эхо пишет: што за футуризмы такие? Рисунок Тышлера "Пушкин с золотой рыбкой" такой же.
геолог: Тышлер - это тихая умора, а та наглая аляповатость, которую предлагалось оценить ... слов нет!
Марта: Спасибо, уважаемый Саша! Такого Тышлера я не знала. Что за светило видно на рисунке? Луна? Солнце?
Марта: Уважаемый геолог, о какой "наглой аляповатости" речь?
Cаша: Непонятно, где рыбка живет. Может в Сороти, тогда они делят скамью Онегина. А Пушкин в позе как на памятнике работы О.Комова в Болдино, скульптура создана покойным мастером в конце 1970-х гг. Всегда удивляло: осень, а Пушкину не по погоде в рубашке совсем не холодно. Впору дать девиз памятнику: "Когда же откроют карантины? Холодно. Благо, здоровью моему полезен русский холод". А еще "тышлеровский" Пушкин может очень похож на работу Серова "Пушкин в парке"(Царскосельском(?)). Везде солнышко, чешуя блестит як "жар горя", а ночью рыбка спит.
Марта: Спасибо, Сашенька! Я-то думала, что это беседы при ясной луне.
Зизи: Как хорошо, что после долгого молчания вернулись Саша и Кот! Без вас, уважаемые, совсем скучно становится! Не уходите надолго! Не увеличивается фотография болдинского памятника, но мне показалось, что Пушкин поеживается. Все-таки ему холодновато!
Muza: Зизи пишет: Все-таки ему холодновато! Он поеживается, заслоняясь от неуютного мира вокруг себя. И еще мне вспомнилось его письмо из Болдино к невесте, где он говорит, что, возможно, ему сообщат на днях, что она уже вышла замуж, и что от этого он теряет голову.
Cаша: А такому Пушкину тепло. Кажется, что Е.Устинову близок лишь образ взрослого Пушкина-мужа, отца семейства, умудренного жизнью. Однако, взгляните какого лицеиста Пушкина он представляет.
Cаша: бык пишет: А я пока вам другой портрет Пушкина покажу. Вот только автора не знаю. Подскажите! Сейчас заметил вопрос уважаемого Быка. Автор группового портрета Пушкина, Натальи Николаевны и Николая I - Е.Устинов.
Маша: Cаша пишет: какого лицеиста Пушкина он представляет. Немножно он слишком картинный
Зизи: Маша пишет: Немножно он слишком картинный Да, согласна, что оба портрета (включая групповой) - именно "картинные".
Cаша: Маша пишет: Немножно он слишком картинный Ножку вперед выставил, как у станка в танц-классе. И раз, и раз... Но о чем-то задумался... Поэт кажется, если не высоким, то длинноногим. Это заметно и на некоторых других изображениях Пушкина в полный рост работы Е.Устинова.
геолог: «На днях в Петербурге сделана ценная художественная находка. В одной из квартир, среди разного хлама, оказался прекрасный кисти портрет. В изображенном на нем лице склонны видеть А.С.Пушкина. На левой стороне полотна видна монограмма из букв С.Г., ниже под чертой год - 1828. Поэт изображен с непокрытой головой, в шлафроке серого цвета, в рубашке с кружевным жабо и палкой. Судя по монограмме, художник русский по происхождению. Краски портрета в общем хорошо сохранились.»
Muza: А это не Баратынский?
Марта: Неужели это Пушкин? Но и не Боратынский?
Cаша: Наверное даже больше похож на Николая Языкова. Вот так он выглядел как раз в 1828 г. Мы весело, мы шумно жили! Любая же попытка кого-то "узнать" без документального подтверждения всегда очень и очень сомнительна. И примеров тому много.
Марта: Нет, Сашенька, это всё же не Языков. У Языкова лицо было попроще. Уважаемый Геолог, Вы в курсе?
Cаша: Что Вы, дорогая Марта, конечно не Николай Михайлович. Я даже и подумать не мог,что это он. Просто показал, насколько близко и настолько же далеко могут отстоять наши предположения об истине,если они не имеют под собой документального подкрепления. Так можно угадывать в рисунках Пушкина его современников, а не только Онегиных(Веневитинов,по определению Т.Г.Цявловской) и Ленских(Туманский). Но когда появляется возможность проследить поднаготную портрета, реалии и детали изображения, порой легко убедиться как раз в его апокрифичности. Как в случае с Меллером-Закомельским, чей портрет атрибутировался и до сих пор многими считается изображением прадеда поэта.
Марта: Вот про Веневитинова очень интересно. Отчего он ушел таким молодым? Что за болезнь скосила его в такой быстрый срок? Вариант Дельвига (по какому-то одному зловещему сценарию.... ) . Тоже очень быстро наступил конец. А чем он болел? Почему же так скоропостижно?
Cаша: Плавно переходим в раздел "Современники".
Зизи:
Muza: Зизи, дорогая, ответьте нам поскорее: кто же это придумал такого старенького Пушкина? Или это он так умудрен жизненным опытом, или утомился от жизни?
Зизи: А как вам такой Пушкин? http://www.gorodovoy.spb.ru/rus/news/culture/572542.shtml
Зизи: Muza пишет: кто же это придумал такого старенького Пушкина Придумал художник О.И. Галатин, который работает в технике ГЛИПТИКА. Это искусство резьбы на драгоценных и полудрагоценных металлах. Пушкин, и в самом деле, на фотографии получился потешный. Но, может быть, это именно фотография так исказила оригинал?
Muza: Зизи пишет: может быть, это именно фотография так исказила оригинал? Вполне возможно, что это искажение изображения. Глиптика - техника тонкая. Она предназначена непосредственно для глаз, умеющих воспрринять все отттенки камня, который буквально живет и дышит под умелой рукой резчика. Вероятно, милая Зизи поместила это изображение под влиянием пристутствия среди нас такого специалиста по камню, как Геолог.
Маша: Я знала, что такие вещи существуют, но к стыду увидела их в первый раз. Спасибо Вам, геолог. Про няню не знаю, так как я ее никогда не видела, но того Пушкина, какого мы знаем, в верхних портретах не узнала. Нижние больше обратили на себя мое внимание. В особенности тот, что слева. В этой работе художник пытался передать не сходство своего изображения с портретами Пушкина, а свой взгляд на его душевное настроение.
Марта: Спасибо геологу! И я не видела раньше такого. А почему Петушок должен "апробировать ... камушки"? Зизи, прочла статью о вновь найденном портрете Пушкина.Такого выражения на лице поэта тоже ещё не видела. Спасибо Вам!
Зизи: геолог пишет: Петушок не спешит пробировать Марта пишет: А почему Петушок должен "апробировать ... камушки"? Я тоже не совсем поняла, при чем здесь Петушок? Правда, я не очень сильна в зоологии. Посмотрела в словаре Ушакова, чем же таким особенным отличаются петухи в геологии? Нашла следующее: Пробировать - определять количество и качество металлов (гдавным образом благородных) в рудах, сплавах, слитка. 2. Наносить пробу на серебряные и золотые слитки и изделия. Апробировать - проверив, официально одобрить.
геолог: Петушок-то тот Золотой, небось): из работ Шамарданова
Марта: Уважаемый геолог, Вы исправили глагол "опробировать" /оставлена орфография оригинала - Мю/ на "пробировать". Ну, вы в курсе. То-то чувствую, что что-то не то, чтобы не так, а как-то не очень-то так... Знает ли сам Петушок, что он золотой?
Таша: Ау! Петушок! Тут Вами серьезно интересуются! Отзовитесь! А камешки - чудо! В особенности в нижнем ряду. Но и верхний, возможно, не так и плох, как кажется на плоском компьютерном экране. Увидеть бы их живьем! Это Ваша собственная коллекция, уважаемый Геолог?
бык: И что же делает наш Петушок: пробу ставит или одобряет?
геолог: нет, это - эксклюзив Галатина
бык: Иллюстрация к беседе уважаемых дам Марты и Маши на ветке "Любимые авторы". По-моему, подходит.
Марта: Это именно то, о чём я писала. Спасибо, милый Бык!
Эхо : Марта пишет: Это именно то, бываит жи! и чиво тольки ни лишилися мы с ентой тсивилизациий! и всеш ана иму ни чешит галаву, а толико ласкаит!!! от так!
Марта: Я читала, что она просто нежно перебирала ему волосы. Таким образом она снимала напряжение.
Таша: геолог пишет: нет, это - эксклюзив Галатина Завидую Вам, уважаемый Геолог. Наверное, из всех участников форума только Вы один в состоянии понять, что означают чарующие слова: Твёрдость по Моосу -8, показатель преломления Ng-Np 1.610-1.638, дисперсия - 0,014.
геолог: Ну, что Вы, Минералогия — это просто! (она была доступна уже Гёте с Пушкиным-Одоевским): «Твердость по Моосу (Mohs hardness) — твердость тела согласно масштабу, предложенному Моосом, основанным на десяти минералах, каждый из которых может оцарапать последующие. Эти полезные ископаемые расположены в уменьшающемся порядке твердости: алмаз - 10, корунд - 9, топаз - 8, кварц - 7, полевой шпат - 6, апатит - 5, флюорит - 4, кальцит - 3, гипс - 2, тальк - 1.» Это очень удобно. Вам говорят, к примеру: "А у меня твёрдость -8." А Вы уже знаете, с чем имеете дело... правильно, с Топазом. Всё чрезвычайно просто! Кстати, можно потренироваться в определении оптических свойств любимых минералов (правда, музейные реликвии подвергать подобным захватывающим опытам - не советую):
Петушок: Геолог совершенно прав! В Лицее Пушкин с однокашниками изучали физику не только в теории, но и на практике. У них там был большой минералогимческий кабинет. А где он теперь?
Петушок: Да! Совсем забыл насчет опробирования. Спица у меня, разумеется, золотая. Без подделлок!! Но внешность женщины пробировать не умею. Они и сами не знают, что за их внешностью прячется. А ссылка на учебник по камням понравилась. Много в этом тексте поэзии. Например: "Оси симметрии эллиптического сечения индикатрисы - единственные направления, вдоль которых совершаются колебания световых волн в данном сечении кристалла. Форма индикатрисы зависит от симметрии кристалла". Замечательно! А главное, так все ясно, что сам себе удивляешься.
Зизи: Какой интересный урок преподал нам Геолог! Зачиталась! И слова из учебника (Петушок прав) завораживают...Но в отличие от Петушка - ничего не понимаю. Но - завораживает!!!
геолог: спасибо, за понимание и поддержку (а то ведь "бухнешь" вечером что-нибудь этакое, сакраментальное, а наутро - и сам ничего вспомнить и понять не можешь): Малахитовый Прибор и Часы с Авантюрином
Таша: Возвращая всех из волшебной страны Хозяйки Медной Горы, хочу обратить внимание на камень дивной красоты, который почему-то зовется "Пушкин": Рубелит (розовый, красный или фиолетовый турмалин) / "Пушкин": http://www.redkiekamni.ru/section_73.html Родом он из Нигерии. Цена: 330$ О нем также сказано: Великолепный розовый турмалин из Нигерии.Излюбленный камень ювелирной фирьы Tiffany & Co. За последние 50 лет подорожал в 67 раз. Излюбленный материал фирмы Tiffany & Co. На психологическом уровне турмалин развивает уверенность в себе и посогает преодолеть страх. Он позволяет не чувчтвовать себя жертвой и притягивает вдохновение, сострадание, терпимость и процветание. Зелено-синие турмалины благотворно влияет на легочную и имунную системы, мозг, лечит почки и мочевой пузырь. Способствует преодолению деффектов речи. Уменьшает приступы паники. Подходит для такх знаков Зодиака, как Весы, Скорпион, Козерог. счастливый камень осени.
бык: Самое время поговорить на какой-нибудь ветке о камнях-талисманах. Разговор как-то сам собой завернул к этой теме. Тем более, что появился специалист - геолог. Как Вы думаете, уважаемая Таша? На какую ветку с Вашим великолепным турмалином перебраться, чтобы продолжить разговор?
геолог: бык:На какую ветку с Вашим великолепным турмалином перебраться, чтобы продолжить разговор? и с алмазом «Александр Пушкин» (320,65 карата, поднят на трубке «Удачная» в 1989 г., это второй по величине Алмаз России):
Cаша: Спасибо, уважаемый Геолог. Такие чудеса содержат недра: малахиты, лучистые колчеданы... Где же сейчас найти такого Данилу - мастера обработать все это.
Маша: Cаша пишет: Где же сейчас найти такого Данилу - мастера В садике у памятника Пушкину возле Лицея сидит такой мастер и продает свои изделия: портреты Пушкина или строки из его стихов, исполненные на рисовом зернышке, вставленном в полудрагоценные камни. Будете в Царском селе - загляните к нему.
бык: Маша пишет: исполненные на рисовом зернышке, Да, я находил в интернете подобные изображения и даже скачивал их на форум. А кто-то вспомнил, что на Мойке, 12 даже выставка была. Изображения рассматривали в увеличительное стекло или как? Кто может рассказать про эту выставку? Может быть, работающий там уважаемый Саша?
Таша: Это была выставка одной работы того самого мастера, который ныне подвизался продавать свои поделки в Лицейском саду. Тогда он подавал себя как уникального мастера-самоучку, способного, как Левша, блоху подковать, а теперь не скрывает, что работает с микроскопом и лепит свои поделками гигантскими партиями. Поэтому в музейное пространство ход ему закрыт, а для любителей ширпотреба (в малых тиражах) - пожалуйста.
Зизи: В связи с тем, что завтра печальная дата, хочется все-таки не о гибели Лермонтова говорить, а о его рождении, например. Как Жуковский писал: " Не говори с тоской: "Их нет!", но с благодарностию: "Были!" (цитирую по памяти)
геолог: Портреты Лермонтова
Cаша: Показательно,что свою статью о Лермонтове в массовом четырехтомнике поэта И.Л.Андроников открывает сопоставлением имен художников, писавших Лермонтова и Пушкина. Одни -малоизвестные, другие-знаменитые. Но посмотрите, как Лермонтов пишет себя на автопортрете 1837 г.! Всегда смущало только одно - как-то нескладно выглядят руки, но он такой весь, как был... Из состояния успокоенности, меланхолии, погруженности в себя, готов вспыхнуть мгновенно. И еще кажется очень странным совпадения памятных дат Лермонтова с тяжелыми испытаниями в стране: столетие рождения-война, столетие смерти-война.
Эхо : вапросик мой к спицАм: а пушкина лермантав рисавал? али токмо стихом иво памянул?
Зизи: На ветке "Портреты Н.Н." много говорили о художнике Е. Устинове. Честно говоря, я не так много работ его видела, поэтому стало любопытно. На балу у Фикельмон Венчание
Таша: Ой! А на балу у Фикельмон это он с Нащокиным что ли?
Зизи: И еще, достаточно известные
Зизи: Таша пишет: с Нащокиным что ли? Похоже! Как у Мазера!
Таша: Выходит, что Ап. Григорьев ошибся, и это Нащокин - наше все!
Зизи: А на цветном портрете: уж не Дантес ли прячется за дверью? Пожалуйста, приглядитесь, уважаемая Таша!
Таша: Зизи пишет: приглядитесь, Есть, к чему приглядеться : Пушкин в костюме 1820-х гг. (да и фигурой больше смахивает на юношу, начинающего житьё), а Дантес (или кто там еще в зеркале?) и вовсе в синем мундире бенкендорфовского ведомства! Вольно им, художникам ваять! А нам разбирай потом, что им привиделось...
Кот: Да, уважаемая Таша, я тоже сразу решил, что это Нащокин рядом с Пушкиным на рауте у Фикельмон. Но вот где Нащокин никогда не был, так это у Фикельмон. Ох, уж эти мне исторические картины, книги, фильмы... А интересно (я как-то об этом нигде не слыхал и не читал) - у Толстого в "Войне имире" кто-нибудь находил какие-нибудь анахронизмы?
Кот: Уважаемое Эхо спрашивает: а пушкина лермантав рисавал? Точно не знаю, но, по-моему, не рисовал.
бык: Кот пишет: у Толстого в "Войне имире" кто-нибудь находил какие-нибудь анахронизмы? Я никогда подобной критики не встречал. Кажется, раньше авторы более тщательно изучали эпоху, о которой собирались писать. Вокруг были люди образованные, сразу заметившие бы фальш. А теперь кто это замечает? Молодые люди воспитываются на псевдоисторических сериалах.
Таша: бык пишет: раньше авторы более тщательно изучали эпоху Не могу сказать об одежде героев или обстановке, в которую их Толстой поместил, но ошибок и неточностей против исторической правды в его романе, хоть отбавляй. Сопоставительный анализ эпизодов из «Войны и мира» и из исторических источников Толстого был проведён Виктор Шкловский дал блистательный сравнительный анализ исторических эпизодов в романе Толстого и реальных исторических событий, какими они описаны в источниках:см.: Шкловский В. Матерьял и стиль в романе Льва Толстого «Война и мир». М., [1928]. С. 171–176. Уже современники Толстого отмечали его нарочитое отступление от исторических реальностей. В частности, об этом писал военный историк М. И. Богданович в статье о «Войне и мире» в газете «Голос» (1868. № 129). На эту статью ссылался В.Шкловский (с. 176). Более всего намеренных отступлений от действительности в описании войн и в психологическом портрете Наполеона, который представлен самодовольным, самоуверенным и бесцеремонным хамом. Достаточно вспомнить, как описана его встреча с посланником Александра I министром полиции Балашёвым (у Толстого он Балашов). Наполеон не только высказывает в его присутствии оскорбительные выражения в адрес российского императора, чего просто не могло быть, но еще и подергивает посланника за ухо - вопиющая беспардонность! Наполеон позволял себе такие вольности только по отношению к самым близким ему людям. Весь рассказ об этом "свидании" списан Толстым с записки самого Балашева, в которой ни слова не говорится ни об оскорбительных словах в адрес Александра I, ни о дергании за ухо русского посланца.
бык: Таша пишет: отступление от исторических реальностей. Я немного не это имел в виду. Мне кажется, что такие отступления вообще свойственны всем писателям, тем более, если они необходимы для драматургии произведения и т.п. Но благодарю Вас, уважаемая Таша, за интересный ответ.
геолог: Таша:А нам разбирай потом, что им привиделось... думаю, надоть Гёльдерлина-визионера с его грезами поспрашать :) вот тут тоже - сомнения высказываются, относительно "портрета в очках" а тут просто высказывается Цявловская о рисунках Пушкина
Cаша: Таша пишет: Вольно им, художникам ваять! А нам разбирай потом, что им привиделось... А он еще тросточкой в гостиной! А как же, без нее никуда: маленький,а поколотить при случае сможет и за жену заступиться. Кот пишет: Но вот где Нащокин никогда не был, так это у Фикельмон. Ох, уж эти мне исторические картины, книги, фильмы... Как и Гоголь как-то был замечен на великосветском балу, а ведь бывал он разве что у великосветских помещиков.
бык: Cаша пишет: великосветских помещиков. Я бы сказал: "старосветских".
Cаша: бык пишет: Я бы сказал: "старосветских". Верно, дорогой Бык! Николаю Васильевичу не довелось наблюдать великосветских. Но фантазия современного кино его сможет поместить и в высший свет.
Cаша: И скоро мы увидим юного Гоголя в кино. Последние новости с киностудии "Мосфильм". Режиссер Константин Худяков («Другая женщина, другой мужчина») приступил к съемкам фильма «Как Иван Иванович с Иваном Никифоровичем поссорились». В основе сценария новой картины – произведения Н. В. Гоголя «Старосветские помещики» и «Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем». Но, по замыслу режиссера, в центре внимания окажется сам автор: – Мне интересны не столько повести, сколько личность самого Гоголя, – говорит Худяков. – Правда, Гоголя-гимназиста, совсем юного. Он учился в городе Нежине, и его ученическая жизнь была несладкой, как известно из его писем домой. Но именно тогда в его голове возникали полнокровные и забавные сюжетные замыслы, которые он реализовал в своих ранних повестях. Съемки пройдут в подмосковной усадьбе Суханово, в Горках и на «Мосфильме» на натурной площадке «Старая Москва». Актерский состав уже утвержден – в фильме сыграют Федор Добронравов (Иван Иванович), Юрий Стоянов (Иван Никифорович), Алиса Фрейндлих (Пульхерия Ивановна) и Олег Басилашвили (Афанасий Иванович). Роль юного Гоголя исполнит студент Щукинского училища Александр Паламишев. Обратите внимание на название будущего фильма. Очень напоминает название повести Гоголя, близко к тексту. Если это, конечно, не "облизьяна зеленая-неправильная печать".
бык: О, современная фантазия кинематографистов, чего только не может! Интересно, откуда и каких консультантов они себе набирают? Ведь почти в каждом фильме значится в титрах консультант!
Cаша: Консультант часто попадается очень грамотный, но режиссерская воля всегда над ним.
Таша: Cаша пишет: фантазия современного кино его сможет поместить и в высший свет Это вы, вероятно, о фильме Н. С. Бондарчук? В этом случае зрителю "не повезло", так как Гоголь был замечен нами на съемочной площадке, Наталье Сергеевне были высказаны наши замечания, и она существенно подсократила его пребывание на том балу. А так бы зритель еще бы услышал и диалоги с ним!
бык: Это хорошо, уважаемая Таша, что Н.С. Бондарчук к Вам прислушалась. Но ведь она Вас и не послушала, оставив Гоголя на балу! А зритель ведь видит конечный результат и , к сожалению, не знает о "закулисье".
Таша: Как же хорошо, что не знает! А то бы ни за что не пошел бы смотреть на то, что "на живую нитку" сварганилось.
бык: Таша пишет: Как же хорошо, что не знает Но зритель не знает и о муках консультантов! В данном случае - Ваших муках, насколько я понимаю! И думает: что за люди консультировали режиссера?! Написал "консультант", и сразу вспомнился Булгаков и его "консультант" - Воланд! Стало смешно! Не обижайтесь!
Таша: Обижаться не на что, так как моего имени в консультантах Н. С. Бондарчук НЕТ! Это по моему настоянию! Консультанты тоже не дураки! Умеют защищать ся!
Cаша: Таша пишет: Гоголь был замечен нами на съемочной площадке...А так бы зритель еще бы услышал и диалоги с ним! И смех и слезы ! А как бы сам Н.В. подивился и своей "преждевременной" прическе и росту.
Таша: Что-то насчет роста я не поняла. Он что, по-Вашему, уважаемый Саша, потом подрос что ли?
Зизи: А я нашла вот такой портрет Пушкина
Таша: А разве мы его уже не рассматривали? Или это у меня дежавю?
Cаша: Таша пишет: Что-то насчет роста я не поняла. Он что, по-Вашему, уважаемый Саша, потом подрос что ли? Единственная фраза, оброненная Пушкиным Гоголю на балу как раз связана с ростом этого "басетболиста"(по фильму Н.С.Бондарчук). Именно высокий рост "господина похожего на Гоголя" с портрета работы ф.Моллера и смутил невысокого Пушкина. Зритель из фразы Пушкина даже и не понял бы,что человек, неожиданно вышедших из-за колонны - Гоголь, если бы с детских лет не видел портрета Николая Васильевича.
Cаша: Зизи пишет: А я нашла вот такой портрет Пушкина Какой интересный, с лукаквым взглядом и непомерно кудрявый для своего возраста последних лет жизни.
Таша: Если и уважаемый Саша воспринимает портрет, как неожиданный, значит у меня действительно дежавю! Где я моггла его видеть? Буду думать.
Cаша: Я тоже его видел, но где? Все мучаю себя.
Таша: Вот теперь мучаемся вместе.
Зизи: Вы правы, дорогие коллеги! Об этом портрете мы уже говорили. Не помню, когда и на какой из веток, но я открыла ссылку и вспомнила: http://www.gorodovoy.spb.ru/rus/news/culture/572542.shtml Извините, но так много приходится "переваривать" информации, что забываешь, о чем говорили 2 месяца назад. Я несколько страничек пролистнула, ничего не нашла и решила поместить портрет. В вот ссылку не посмотрела.
Natalie: Зизи пишет: Не помню, когда и на какой из веток Милая, забывчивая Зизи! 08.07.08 в 22:07. Вы сами поместили на форуме сообщение под заголовком: "А как вам такой Пушкин?" и сослались на ту же ссылку "Городовой".
бык: Все-таки портрет интересный. Заметка о предстоящей экспертизе датируется 2005 г. А с тех пор что-нибудь известно о нем? На работу Вивьена не очень похоже, по-моему.
Natalie: Для сравнения приводим портрет Пушкина работы Ж. Вивьена 1827 года:
бык: Я бы сказал, что на вновь обнаруженном портрете у Пушкина взгляд "с чертовщинкой". Какой-то он там себе на уме. А на портрете Вивьена - Пушкин - открытый, ясный.
Таша: бык пишет: взгляд "с чертовщинкой". Именно, именно, дорогой бык! Бесовщинка какая-то, а не портрет.
Cаша: Да и улыбка, нарочитое позерство и самолюбование.Таких портретов при жизни Пушкина мы не видим.А тут даже как-то страшно на него смотреть, улыбка недобрая. В темной комнате увидишь-испугаешься этого Мефистофеля.
бык: И похоже, что так этот портрет и пропал, как и появился, - внезапно! Или о нем все-таки есть какие-нибудь сведения?
Cаша: Да, как обычно у нас, ахнем вначале-какой же необычный Пушкин, а потом вскоре забываем..
Зизи: На сайте указан адрес электронной почты автора заметки - А. Горелика. Можно ему написать. Завтра попробую. А, кроме того, может быть есть какие-нибудь сведения о портрете в музее Александринки. Кто-нибудь был в этом музее после реставрации? Я, к моему, стыду и в Александринке не была давно.
Таша: Музей там, говорят, отличный, но пускают в него только по билетам на спектакль (перед началом или в антракте). Говорят, что перекрытия слабые и большего количества публики музей не выдержит. Странно.
Зизи: Таша пишет: пускают в него только по билетам на спектакль Да, я тоже об этом слышала. Почему же во время реконструкции не укрепили перекрытия? Интересно!
Таша: Именно это меня и удивляет. Они гордятся, что "освоили" на ремонт гигантские деньги, а перекрытия оставили слабыми.
бык: http://www.fontanka.ru/2006/08/25/173018/
Таша: Спасибо за ссылку, уважаемый бык! Только я опять с вопросом. Не к вам, правда, а к директору Русского музея. Что это за шутка была: «Я немного завидовал Валерию Фокину, ведь в театре все так хорошо, а у нас в музеях одни проблемы. То, что было в музее - украдено, а то, что еще осталось, стоит по нашим дачам. Но, взглянув сегодня на новый музей Александрники, я понял, что завидовать больше нечему», - под общий смех сказал Владимир Гусев
бык: Да, шутка весьма двусмысленная. Можно и так ведь понять: 1. в этом музее пусто и не интересно 2.то, что украдено в других музеях, объявилось в этом 3. на наших дачах-то всего гораздо поболе будет И все это под общий смех, заметьте!
Таша: Я так и поняла: в театре все то же, что обычно думают о музеях: либо все украдено, либо на дачах у начальства. Хорош же музей, если вызывает такие ассоциации! Или это у Гусева "что болит..."?
бык:
Таша: И чем это бык занялся, не пойму.
Кот: Похоже, что уважаемый Бык курит и думает. Но вот над чем? Интересно.
Cаша: А может он решилcя на волевое испытание: а не бросить ли курить?
Зизи: "Сижу, курю"... Просто надо срочно сходить в музей Александринки и посмотреть, что так порадовало Гусева и всех присутствовавших на его открытие. Может быть, и портретт Пушкина там? Хотя срочно не получится: сезон закрыт. Да и на персонажей Гоголя в коньках тоже смотреть не хочется почему-то.
бык: Захотелось в музей, но не захотелось на Городничего в клетке и персонажей "Женитьбы" на катке. Бедный Гоголь! Уважаемый Кот! А, действительно, ли на последних гастролях в Москве эти спектакли Фокина имели ошеломляющий успех, как сам Фокин это преподносит?
Natalie: Нас-то он точно ошеломил, в том смысле, что новинами своими сильно приударил "по шелому".
Кот: Уважаемый Бык! Возможно к моему стыду, ничего не знаю об успехах или неуспехах Фокина в Москве. Как-то так получилось в жизни, что я человек - не очень театральный, а сейчас - тем более.
смотритель: "Бедный Гоголь!" Не повезло ему. С современным Зрителем. Смотрел (разумеется, как Смотритель) "Ревизора" в Александринке, года 4 назад. Это было интересно и убедительно, можно сказать даже - нравоучительно (предвижу немую сцену, но это - как вам будет угодно, Гоголю, уверяю вас, наши частные мнения ... приятны во всех отношениях, т.е.: лишь бы в театр почаще ходили).
Cаша: А мне очень понравилась экранизация "Женитьбы", осуществленная Виталием Мельниковым в 1977 г. Там блестяще сыграли: А.Петренко, О.Борисов, С.Крючкова. В роли "неудачливых женихов":Е.Леонов, В.Стржельчик, Б.Брондуков.
Natalie: Было бы неплохо иногда посматривать на заголовки веток, чтобы определиться с пространством,в котором мы с Вами находимся.
бык: Да-да, перебираемся к "Сказкам..."
Зизи: http://www.nearyou.ru/tropinin/0kozlovsk.html Это просто для чтения.
Таша: Странная статья.
Кот: Статьей это трудно назвать, уважаемая Таша! Это - фантазии на тему, которые читаются с трудом. Я не смог заставить себя прочитать внимательно всё подряд.
Таша: Уважаемый Кот пишет: Я не смог заставить себя прочитать внимательно всё подряд. Я тоже. А Коты по ночам не спят, несмотря на выходные?
Кот: Так в выходные как раз можно и днем поспать.
Зизи: Кот пишет: Я не смог заставить себя прочитать внимательно всё подряд. И я не смогла. И не поняла, что это такое. Фантазии переводчика? Но, может быть, автор - человек, известный своими работами о Пушкине и его современниках?
Кот: Уважаемая Зизи! Других работ Я.Козловского о Пушкине я лично не знаю. Единственное, что заслуживает, на мой взгляд, внимания и проверки, это - слова Козловского: академик живописи Павел Петрович Соколов в своих записках излагает историю тропининского портрета Пушкина. Конечно, было бы хорошо, если бы он указал, что это за записки и где он с ними познакомился. Я про эти записки ничего не знаю. Может быть, кто-нибудь на форуме знает? Если бы удалось познакомиться с этими записками, то, думаю, все стало бы понятнее.
Natalie: Соколов П. П. Воспоминания. Ред., вступит, статья и примеч. Э Голлербаха. Л.. Ком. популяризации худож. изданий, 1930. 360 с; 20 л. ил. Соколов Павел Петрович (1826-1905), художник-живописец и график. Краткое содержание Воспоминаний: 10-50-е гг. Петербург: наводнение 1824 г., описание Летнего сада, петербургских дач, масляничыых балаганов Лемана, царского парада на Царицыном лугу. Политические кружки 40-х гг. Петрашевцы: следствие и ссылка. С. Ф. Дуров и А. И. Пальм. Пребывание в России О. Бальзака. Салоны И. И. Панаева, В. А. Соллогуба, Ф. И. Толстого. А. Я. Панаева. Музыкальные вечера в семье и их посетители: А. Ф. Львов, Мих. Ю. Виельгорский, Е. Бем и др. Эрмитаж - отдельные сведения об экспозиции. Картинная галерея А. Г. Кушелева-Безбородко. Петербургский театр 30-40-х гг.: русский драматический театр (репертуар, актеры, подробно об А. Е. Мартынове), балет и опера; итальянская опера (труппа, репертуар); французская труппа. Общественные настроения в Петербурге в период Крымской войны. Москва 40-50-х гг.: светское общество, обер-полицмейстер, впоследствии губернатор И. Д. Лужин, почт-директор А. Я. Булгаков; театры, подробно о пожаре Большого театра (1853), актеры (Е. А. Санковская, Е. И. Андрианова, П. М. Садовский, М. С. Щепкин), постройка храма Христа Спасителя; художники: семья Маковских, В. А. Тропинин и история портрета А. С. Пушкина (по рассказам), скульптор Н. А. Рамазанов. Подробно от отце - акварелисте П. Ф. Соколове (биографические сведения, характеристика личности и творчества), брате - художнике Петре П. Соколове (биографические сведения, отдельные произведения). Пансион Журдана (30-е гг.). Учение в Академии художеств (30-е гг.). Архитектор К. А. Тон и его ученики. Академические выставки 1843 и 50-х гг.: экспоненты и экспонаты, общая характеристика. А. А. и В. А. Агины. П. А. Федотов. Семья художника П. Брюлло. Архитектор А. П. Брюллов и реставрация Мраморного дворца в Петербурге. Скульптор П. К. Клодт, его литейная мастерская, работа над памятником И. А. Крылову. К. П. Брюллов: нравственная и творческая характеристика, возвращение из Рима с картиной "Последний день Помпеи". Служба автора учителем рисования в Николаевском женском институте благородных девиц (40-е гг.). Его директрисы. Работа над иллюстрациями к произведениям А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя и др.; над портретами Н. И. Подключникова, В. А. Кочубей и др.
Cаша: Петр Петрович Соколов также оставил целую галерею иллюстраций к "Евгению Онегину". Об этом можно узнать подробнее из альманаха "Белые ночи", Л.,1989, 512 с. В этом томе серийного изданиия, среди известных иллюстраций к пушкинскому роману, был впервые помещен еще и малоизвестный профильный портрет поэта работы П.П.Соколова.
Кот: Уважаемая Natalie, спасибо за указание! Это Вы, вероятно, извлекли из справочника Зайончковского? Я не догадался туда заглянуть. Надо будет посмотреть воспоминания Соколова. Похоже, что это вообще должно быть интересно. Мне странно, что я ни разу не встречал ссылки на них (или не обращал внимания?).
Таша: Эта книга лежит у немя на столе, уважаемый Кот. В ней много интересного, в том числе разных бытовых деталей. К сожалению, большая ее часть посвящена времени после 1840-х гг. Но все равно интересно. История с портретом Тропинина показана там совсем не так, как мы привыкли знать. Если у меня будет время, я обязательно перепишу для вас кое-что для разных наших веток.
Кот: Спасибо, уважаемая Таша! Но я постараюсь тоже ее посмотреть.
Кот: Уважаемый Саша! Воспоминания, о которых идет речь, написал Павел Петрович, а иллюстрации к "Евгению Онегину" - именно Петр Петрович?
Cаша: Кот пишет: Воспоминания, о которых идет речь, написал Павел Петрович, а иллюстрации к "Евгению Онегину" - именно Петр Петрович? Конечно, уважаемый Кот, это описка. Павел Петрович-иллюстратор "Онегина". В четвертом часу утра и Петр, и Павел в одном лице предстают. В тот момент Петр Петрович в голове был, не Соколов, правда, а Ланской. Что поделаешь, иногда как Цезарю приходится заниматься сразу несколькими делами.
Cаша: Среди редких книг встречаются еще экземпляры альбома, изданного в Москве, в издательстве В.Готье: http://sales-books.by.ru/sokolov.htm
Эхо : от так сайтик нашел вважаимый саша! закачаишьсси!
Кот: Уважаемый Саша, спасибо за возможность посмотреть этот альбом! Очень интересно!
Таша: Да. Сайт действительно завораживающий. Спасибо уважаемому Саше.
Зизи: Таша пишет: Спасибо уважаемому Саше. Я присоединяюсь к всеобщей благодарности.
Марта: Сашенька, я благодарила Вас ещё раньше, но моя благодарность куда-то пропала. Благодарю Вас ещё раз за красоту! Она спасёт мир!
Cаша: Cпасибо всем Вам друзья! И мне приятно оттого, что приятно Вам !!! Раз смог Вас увлечь, буду и дальше делать подарки. Радостно,что все это мы можем увидеть, кажется в другое время переносишься, прикасаешься к нему. А что чувствуешь, когда держишь старую книгу или вещь в руках, дышишь воздухом ее. У них запах особый, вкус эпохи.
Эхо : У них запах особый а-а-а... пчхи! будте астарожнее са старыми фалиянтами - там магут жить микробы-аллергены!
Cаша: Эхо пишет: будте астарожнее са старыми фалиянтами - там магут жить микробы-аллергены! Микробы, грибки живут! Ой живут, цветут и пахнут. Как учит руководство по сохранности книг , надо чтобы они дышали. А еще необходимо вновь прибывший новый фолиант полуоткрыть и осторожно постучать по корешку(поглядать,а кто в нем живет?), чтобы "жители", любители полакомиться клеем, покинули теремок. И не заражали другие, рядом стоящие, книги.
Марта: Микробы, грибки живут! Ой живут, цветут и пахнут. Как учит руководство по сохранности книг , надо чтобы они дышали. Саша, надо, чтобы кто (что) дышал? Микробы или книги? Если микробы, то зачем им дышать?
Cаша: Милая Марта, дышать нужно книгам, поэтому хорошо иметь сверху зазор между книжным блоком и полкой ,а микробы... пусть чахнут.
Марта: Пусть и чахнут, и сохнут, и.....
Кот: Уважаемая Таша, я тоже нашел книжку воспоминаний Соколова и с удовольствием читаю. Что касается истории тропининского портрета Пушкина, то, думаю, здесь сказалось то, что Тропинин рассказывал историю портрета в 1846 году, то есть почти через двадцать лет после событий, а Соколов записал этот рассказ еще, как минимум, через сорок лет. Отсюда и все следствия, начиная с Базилевского, в котором у Соколова соединились Соболевский с Оболенским. Самое интересное и как раз, пожалуй, достоверное, что именно Соколов приобрел злосчастную (но, кажется, очень качественную) копию портрета. Интересно, какова ее дальнейшая судьба? По-моему, она нигде не "всплывала". Козловский же, пересказывая текст Соколова, приделал к нему еще всякие свои добавления, часто - совершенно ошибочные, например:Год оставалось здравствовать Александру Сергеевичу. Прикатил он в Москву, как на прощание, и с Василием Андреевичем Жуковским отправился на Кузнецкий Мост к Карлу Брюллову. Любопытны заявления Козловского вроде следующего: Почему же я должен не доверять благороднейшему Павлу Петровичу Соколову, что, со слов самого Тропинина, портрет Пушкина был закончен Василием Андреевичем после отъезда Соболевского за границу Если уж так он доверяет во всем Соколову, то почему же он все-таки, например, заменил Базилевского на Соболевского? То, что Елагина делала копию с тропининского портрета, Козловский знал, но не удосужился узнать, что она делала ее уже с готового портрета еще за год до отъезда Соболевского за границу, а просто писал: вполне можно предположить, что сделала Авдотья Петровна копию с тропининского портрета после отъезда Соболевского А что тут предполагать, если документально известно, что копия делалась до отъезда Соболевского. Хуже нет такого поверхностного хватания отдельных фактов и воспоминаний и фантазирования на их основе.
Cаша: Кот пишет: Самое интересное и как раз, пожалуй, достоверное, что именно Соколов приобрел злосчастную (но, кажется, очень качественную) копию портрета. Интересно, какова ее дальнейшая судьба? По-моему, она нигде не "всплывала". Где-то высказывалась мысль,что "скверная" копия сохранилась. Сейчас она находится в одном из пушкинских музее, может в ГМП или ПД? И я, кажется, ее даже видел: портрет в деревянной лакированной раме. М.Д. Белаев о нем упроминал в своеих заметках на полях книги Сигизмунда Либровича в пушкинском томе ЛН в 1934 г. Беляев пишет о двух копиях, маслом и акварелью. Надо посмотреть. Кот пишет: А что тут предполагать, если документально известно, что копия делалась до отъезда Соболевского. Конечно, чтобы увезти "маленького" Пушкина с собой, иначе зачем понадобилось делать копию. Ее и обнаружила потом Н.Баранская. О воспоминаниях младших Соколовых-детей, касательно пушкинских портретов как-то с "подковыркой" все выходит, они рождают больше вопросов,чем разрешают их: то Павел "приделывает добавления", как верно замечает уважаемый Кот, то младший Александр припоминает о компоновке образа Пушкина с Кмпренского на портрете поэта работы отца.
Cаша: Уважаемый Кот, в работе Белаева имеется упоминание о копии портрета работы Тропинина. Михаил Дмитриевич ссылается на статью В.Згуры: Беляев пишет: Статья В. Згуры собственно и имеет целью установить окончательно, что подлинником следует считать портрет Третьяковской галлереи, поступивший туда в 1909 г. через антиквара Н. С. Какурина от кн. Н. Н. Оболенского, а портрет, поступивший в Русский Музей от В. В. Беэр, рожд. Елагиной, а затем в 1920 г. переданный этим музеем в б. Пушкинский Дом, считать копией. Эта задача разрешена на наш взгляд автором вполне успешно. (Беляев М. Заметки на полях книги С. Либровича "Пушкин в портретах" // Литературное наследство. Т 16-18. М., 1934. Стр. 971).
Кот: Спасибо, уважаемый Саша! Копия тоже "нашлась". Это хорошо. И значит она действительно хороша, если пришлось специально решать проблему: где - подлинник, а где - копия. Правда, тут же возникает вопрос: если это - та самая копия, которую купил Соколов, то как она оказалась у Беэр-Елагиной? Не было ли нескольких копий? А еще хочу заметить, уважаемый Саша, что я в "приделывании добавлений" упрекал не Соколова, а Козловского. У Соколова ошибки , я думаю, идут от давности событий.
Марта: В.В.Беэр(Елагина) - это внучка Марии Андреевны Мойер (Протасовой). И.Чижова в книге "Чистейшей прелести чистейший образец" (М.:ЭКСМО,2004, с.593-598) тоже пишет об этом портрете. Копия, как она пишет, ныне хранится в Пушкинском доме, в Ленинграде, а подлинник сейчас находится в ВМП, на Мойке,12.
бык: Еще одни портрет Пушкина 2000 г.
Таша: Кажется, это художник Билюкин (?), о котором зимой уже шла речь на нашем форуме. Или я ошибаюсь? Он еще иллюстрировал "Евгения Онегина" и написал умирающего Пушкина в окружении друзей...
бык: Нет, уважаемая Таша, о художнике я написал на ветке о портретах Н.Н. А из иллюстаторов "Е.О." мне почему-то на ум только Кузьмин приходит!
Таша: Да-да, уважаемый бык. Я уже поняла свою ошибку и написала об этом на ветке об Н. Н.
Зизи: Псковский художник П. Оссовский много рисует пушкинскую тему. Я уже привела его портрет Наталии Николаевны. А это его Пушкин Честно признаюсь, этот Пушкин мне нравится. А вот и другие Н.А. Павлов. Пушкин в книжной лавке Смирдина. 1937. Пушкин у Гоголя. Художник М. Клодт
Cаша: Спасибо Вам Зизи, за такого Пушкина. Образ поэта в интерпретации Н.А. Павлова в свое время был очень популярен. Эта работа,представляющая Пушкина в книжной лавке, служила одной из иллюстраций к книге Всеволода Воеводина "Повесть о Пушкине", "рекомендованной" для чтения школьникам, выдержавшей несколько изданий.
Таша: А мне больше всего глянулся Пушкин Оссовского. не смотря, что белокур
Марта: Мне нравятся все работы Оссовского, которые я видела. И Наталья Николаевна - тоже.
бык: Да, Пушкин Оссовского - хорош! Уважаемая Марта, а какие работы этого художника Вы еще знаете? Можете нам показать? А как вам господин рядом с Гоголем?
Марта: Оссовский постоянно выставляется в Псковских музеях. Наверное, надо написать в прошедшем времени, так как в Пскове я давно не была. Надеюсь, что и сейчас можно видеть в Пскове его работы. Около Троицкого собора была хорошая галерея. Одна из работ художника была посвящена рыбакам Псковского озера (или Чудского, уже не помню). А как вам господин рядом с Гоголем? Уважаемый Бык, как я представляю, у этого господина никогда не было такого выражения лица. А Гоголь нравится очень.
Петушок: Марта пишет: у этого господина никогда не было такого выражения лица А почем Вы знаете, какое именно было у него выражение лица? Читая его книжки, этого не заметишь. Художники Тропинин и Кипренский в развговоре его не рисовали.
Марта: Уважаемый Петушок, были художники, которые его в этот момент рисовали. Например, Карл Брюллов. А знаю я потому, что это мой Пушкин. Таким я его вижу. Ведь он у каждого свой. Не так ли?
Зизи: По-моему, господин рядом с Гоголем находящийся, на Пушкина не похож. И, наверное, автору и не требовалось портретного сходства.
полная версия страницы