Форум » 1830-е годы » Портреты Н. Н. Пушкиной » Ответить
Портреты Н. Н. Пушкиной
Natalie: Судя по раззговорам на ветке "Ближайшие события", пора открывать тему о портретах Н. Н. Пушкиной. Итак, в пятницу на научном заседании во Всероссийском музее А. С. Пушкина заведующая лабораторией технико-тенологической экспертизы Русского музея С. В. Римская-Корсакова выступила с сообщением о авторе портрета Н. Н. Ланской, хранящегося в ВМП. В связи с этим на ветке "Ближайшие события" появились следующие сообщения: Таша: [more]«Дорогой Саша! Пишу этот ответ на ваш утренний вопрос (увидела его в ЛС только сейчас) здесь, так как это, возможно, будет интересно многим. Сегодня я была, как Вы убедились лично, на докладе С. В. Римской-Корсаковой (заведующей лабораторией технико-технологической экспертизы Русского музея) по поводу портрета Н. Н. Ланской, который хранится в нашем музее и приписывался то кисти И. К. Макарова, то К. Т.Неффа. После ее доклада, кажется, многое прояснилось, и портрету возвращено имя Макарова. Я обещала Вам, Саша, что подробно опишу то, что услышала, но у меня очень мало времени в эти дни. Отложу подробный рассказ до понедельника, а Вы, если сможете, пока выложите, пожалуйста, портреты Н. Н., о которых шла речь: макаровский из ГМП и наш. »[/more] Саша: [more]«В исследованиях портрета, который теперь можно с полным основанием считать макаровским, очень хотелось бы услышать имя Софьи Александровны Ланской-Пушкиной. Она такую копию этого портрета своей свекрови написала! Глаза на портрете такие... Совершенно другой взгляд... Он приведен, кстати, Русаковым во 2-ом издании его "Потомков Пушкина" в 1982 г. Вот он-то похож как раз на кое - кого, очень-очень.... Жалко,что в цвете он не опубликован. И история создания малоизвестна. А она могла бы пролить свет и на сам оригинал. »[/more] Таша: [more]"Ничего не знаю об этой копии. Расскажите, Саша, пожалуйста. Насчет черно-белых фотографи портрета, воспроизведенных в свое время в журналах "Новое время", "Художественные сокровища России" и в 4-м томе собрания сочинений Пушкина под редакцией Венгерова, вчерашняя докладчица сказала, что эти фотографии были сделаны с нашего портрета. Просто он был в плохом состоянии (лак потемнел) и фотограф применил желтый фильтр GS, что всегда делается в таких случаях. При этом часть темных цветов спектра становится светлой и создается впечателение. что в основе совсем другой портрет. Из-за этого москвичи из центра Грабаря, в свое время, не признали наш портрет за макаровский, так как сравнение его с названными фотографиями дало поразительную несхожесть. Не одну ли из этих фотографий воспроизвел Русаков? У меня под рукой его книг нет. Все на работе". [/more] Саша: [more]«Мне всегда казалось,что как раз с портрета в том плохом состоянии и была сделана репродукция для книги Ободовской и Дементьева "Н.Н.Пушкина"(1985). Когда открываю, стараюсь на фронтиспис не смотреть.Очень коробит взгляд. Портрет работы С.А.Пушкиной-Ланской немного отличается по размеру и вставлен в овальную раму. А вот работа Софьи Александровны. Рядом помещаю очень хорошую репродукцию нашего портрета. Боже ,какая разница, во взгляде особенно! А по самому макаровскому портрету: та же худоба после родов Елизаветы в 1849 г, как и на портрете Гау, где Н.Н.изображена с красным платком, с теми же те же серьгами, что и на том портрете. Приглядимся: они не однотонные,сиреневые,с каким-то камешком, интересные. Очень идут к царскому подарку(Солитер, где-то я читал, отыскался) »[/more] Таша: [more]«Вы правы, Саша. Это два разных портрета. Фотограф с его спектрами, здесь, похоже, ни при чем. Нужно будет обсудить этот вопрос с Римской-Корсаковой. Как ей покажется? А где хранится этот овальный портрет? Кстати об овале. Римская-Корсакова обратила наше внимаиение на то, что на нашем портрете Макаров также сделал любимый свой овал (определяющий признак картин Макарова!) в виде листьев (особенно хорошо видно в нижей части портрета), но портрет много раз мыли (Н. Н. просила мужа прекратить это делать, а то "ты меня совсем смоешь"!) и в верхней части от листьев остались одни только слабые темные пятна.»[/more] [more]«А серьги, по словам Римской-Корсаковой, эмалевые.»[/more] Саша: [more]«Ах,как жалко, подошел очень поздно,а то можно было бы приступить с вопросами и своими соображениями. Да, и по поводу датировки С.В.Римской - Корсаковой макаровского портрета 1852-м годом(т.е.после возвращения из Германии), пока ничего сказать не могу. Только последние 10 минут доклада удалось послушать. Подрезали, видимо, портрет? Был овальный и безнадежно испорченную из той "помытой" части могли и отрезать. А Софья Александровна писала портрет,возможно, с овального оригинала,но сократила детали. Но это,конечно, только предположение. Сам портрет привел Русаков, но сейчас под рукой книги нет. Где -то в провинции он хранился еще в 1970-х гг. »[/more] Таша: [more]«Нет, нет! 1852 год - это московский портрет, на котором она выглядит получше после лечения в Германии. На нем видно, что она даже поправилась, ушли темные круги под глазами, острота носа. Тот портрет сделан к ее 40-летию. А наш - 1849 года, когда, по словам самой Н. Н. Макаров пришел к ней писать ее детей (портрет известный), а она спросила, не может ли он поправить ее фотографию, так как муж просит прислать какое-то ее изображение к нему в Ригу. Фотография ей не нравилась, поскольку на ней было видно, что у нее страшнейшая анемия (после всех родов, кровопотерь и т. п.). Тогда Макаров сказал, что уже "схватил характер ее лица", поэтому, уважая ее мужа, берется сделать ему приятное. Портрет был написан на таком же картоне с серой краской вместо грунтовки, на котором в эти же месяцы Макаров написал три портрета членов семейства Шереметьевых, с которыми дружил. Далее Р.-К. показала, что в инфракрасном свете видно, как отличается манера Макарова и Нефа, а также то, как схожи другие работы Макарова с нашим портретом. С овалом Вы меня не поняли. Его никто не срезал, так как наш портрет не овальный, а прямоугольный. На самой живописи Вы можете разглядеть внизу листья, создающией некий овал, а вверху пятна. Мне кажется, что эти пятна - закрашенные следы потертости от когда-то наложенной на портрет овальной рамы. »[/more] Саша: [more]Да, это известное письмо Ланскому по поводу написания этого портрета. Тогда датировка нашего портрета 1849-м годом мне понятна и аргументы в ее пользу были выдвинуты А.Марковым. И отвечая на вопрос о дате, Р-К. cогласилась с его датировкой и в своем ответе дословно процитировала 3-й том ”Музеума”. По поводу рамы - еще интереснее. Получается, это могла быть рама-прямоугольная снаружи, а внутри обрамляла портрет овалом. Овальный же и портрет работы С.А Пушкиной. Когда она создавала копию портрета, оригинал был в раме и Софья Александровна не видела ту часть, которую сейчас мы видим! И тогда что еще интересно:подпись”Нефф” cделана в той ли части портрета, что не могла быть скрыта рамой? Ведь зачем она нужна, если под рамой будет скрыта и ее никто не увидит? А вот еcли подпись сделана тогда, когда рама была утрачена... И получается, если наше предположение о написании копии с портрета,еще не утратившего раму верно, подпись cделана уже после создания копии С.А.Пушкиной. А время создания ею портрета свекрови явно уже позднейшее(С.А. умерла 8 апреля 1875 г.), но рама на оригинале еще тогда была. Ой, чувствую, что пора переходить в раздел иконографии[/more] Вот и перешли.
Natalie: Считаю необходимым добавить сюда и любезно приведенный нашей Muzой портрет из собрания ГМП, о котором Таша и Саша также ведут разговор. Художник И. К. Макаров. 1852.
Кот: Уважаемые наши –аши (Т и С)! Истории портретов часто бывают действительно увлекательными. Хочется и мне хоть что-то внести в ваш разговор. Вот что пишет Русаков, рассказывая о жене А.А.Пушкина Софье Александровне: «Писала и акварелью, и маслом. Несколько ее работ сохранилось. Например, в Полтавском художественном музее находится портрет Н.Н.Пушкиной-Ланской. Это вольная копия с оригинального портрета Натальи Николаевны, который, как всегда считали в семье Н.Н.Пушкиной-Ланской и продолжают считать ее потомки, создан художником И.К.Макаровым. Такой же точки зрения придерживаются научные работники Всесоюзного музея А.С.Пушкина в Петербурге, где портрет и находится. <Здесь – ссылка: Февчук Л.П. Семья Пушкина в портретах и документальных фотографиях // Белые ночи. – Л., 1975. С. 395. – Кот>. Однако в Полтавском художественном музее и Государственном музее А.С.Пушкина в Москве полагают, что он написан художником Тимолеоном Карлом Неффом (1805 – 1876). Так думают и некоторые искусствоведы. Наталья Николаевна, изображенная С.А.Пушкиной, выглядит моложе своих лет, в ее облике больше мягкости и душевной доброты, чем на портрете, служившем художнице моделью. Лучше, отчетливее прорисованы глаза, выразительнее другие черты лица, детали фигуры. Этим портретом особенно дорожил А.А.Пушкин. Видимо, потому, что с ним была связана память и о матери, и о жене. После смерти Александра Александровича семейная реликвия принадлежала его дочери Марии Александровне Быковой. Уже в советское время она передала портрет в музей» (В.М.Русаков. Рассказы о потомках Пушкина. СПб.: Лениздат. 1992. С. 44-45). Наверное, надо посмотреть альбомы Полтавского художественного музея. Может быть, там будет цветная репродукция портрета? Между прочим, в журнале «Нива» в 1913 году, в анонимной заметке «Пушкинские реликвии», о которой уже упоминалось при разговоре об академическом дипломе Пушкина, говорится, в частности: «С любезного разрешения Александра Александровича мы даем на страницах «Нивы» еще не воспроизводившиеся в печати портрет Н.Н.Пушкиной и изображения рукописи Пушкина, его печатки и чернильницы. <…> Весьма интересен портрет Натальи Николаевны Пушкиной, рожденной Гончаровой, написанный с натуры масляными красками художником Макаровым. Неизвестно, когда он написан, но, вероятно, не позднее 1828 г., так как Наталья Николаевна (род. 27 августа 1812 г) представлена здесь почти подростком. Портрет очень изящен и прост; единственным украшением Натальи Николаевны служит василек, небрежно воткнутый в сложенные косы. Выдающаяся красота еще не определилась вполне, но уже намечается» («Нива». 1913. №41. С.808-809). И на с.809 приводится следующая, к сожалению, маленькая репродукция
Марта: Спасибо, уважаемый Кот. Это я вижу впервые.
Таша: Увы, дорогие друзья! Журнал "Нива" ввел своих читателей в заблуждение, так как на представленном портрете изображена не Н. Н., а ее дочь Мария Александровна. Художник, действительно, Макаров. Но почему А. А. Пушкин не помнил, что это портрет его старшей сестры, кажется странным. Ныне этот портрет хранится у нас в фондах и иногда бывает представлен на временных выставках. С верным названием он опубликован в книге Л. П. Февчук "Портреты и судьбы", а также в нашем альбоме "Преданья русского семейства". Огромное спасибо, уважаемый Кот, за выписку из книги Русакова. У меня до нее руки не дошли (точнее - ноги, так как книга находится в моем кабинете на Мойке). Теперь будем искать полтавские альбомы. Не терпится взглянуть на цветную репродукцию. Так ли она отличается от подлинного портрета?
Cаша: Спасибо, уважаемый Кот за ссылочку на Русакова. Значит так и есть, в Полтаве должен находиться портрет. А репродукция его должна быть. Надо посмотреть электронный каталог РНБ и на предмет, какие альбомы издавались вплоть до 1980 г. Подлинник Макарова хранился, видимо, у П.П.Ланского, пережившего племянницу, до самой его смерти в 1877 г.
Cаша: Сейчас нашел два издания: 1.Полтавский художественный музей (автор-составитель К.Г.Скалацкий), Киев, 1978. 2.Полтавский художественный музей: путеводитель, Харьков, 1984.
Таша: Cаша пишет: Подлинник Макарова хранился, видимо, у П.П.Ланского, пережившего племянницу, до самой его смерти в 1877 г. А после его смерти портрет хранился у его дочери пресловутой "псевдомемуаристки"А. П. Араповой. Та умерла в 1919 г. и из ее дома портрет был похищен. Вскоре некий г-н Романчиков обратился к известному пушкинисту Б. Л. Модзалевскому с настоятельной рекомендацией о приобретении Пушкинским Домом этого портрета, который, якобы, с 1870-х гг. хранился в семье Главноуправляющего делами печати Е. М. Феоктистова. Продавал его племянник покойного Феоктистова, утверждавший, что портрет этот кисти Т. К. Нефа. Поскольку Макаров, будучи глубоко православным и скромным человеком, редко подписывал свои вещи, то на портрете его подписи не оказалась. Чтобы продать его подороже, новые владельцы нанесли свежей краской фальшивую подпись "Нефф" (по лаку уже поверх кракелюра, что видно в ультрафиолете) и получили желанные 10 тысяч рублей.
Cаша: Уже, наверное, и рамочки не было на портрете. Удивительно и к счастью,что сын Араповой передал другие портреты бабушки работы А.П. Брюллова и В.И. Гау в Пушкинский дом. Действительно, у Араповой хранилась автореплика портрета Н.Н. в коричневом платье без даты и подписи В.И. Гау, созданная в 1842 г., ныне хранящаяся в ВМП: В книге "Особняк на Мойке" она датирована 1842-43 гг (стр.51.): Но такая широкая датировка, видимо, вызвана датой написания следующего(на основании писем Вяземского Н.Н., частично приведенных М.Д.Беляевым и частично И.М.Ободовской и М.А.Дементьевым), более известного, заказаного Вяземским(известен в трех-четырех вариантах, два из них в ВМП): С подписью: Если же исходить из того,что портрет Н.Н. в коричневом платье датирован в первоначальном варианте, принадлежавшем Александрине, 1842-м годом (Бродзяны,Словакия): и заказан был на средства тетки, скончавшейся осенью 1842 г., то и реплика, также стоившая средств, была оплачена еще живой Екатериной Ивановной и создана не позднее 1842-го года. Возможно зимой 1841-42 гг, если принять во внимание соболью накидку. То, что это первоначальный вариант - мое личное мнение, и его можно попробовать отдельно обосновать.
Таша: Cаша пишет о первом, приведенном им портрете В. И. Гау: В книге "Особняк на Мойке" он датирован 1842-43 гг (стр.51.): Это не новая датировка, а та, что обозначена в музейной документации. У нас существует правило: пока сведения на учетной карточке не изменены (решением ФЗК, которая рассматривает, скольк весомы аргументы в пользу подобных извемений), в наших изданиях эти сведения печатаются в неизменном виде. Если у автора возникли сомнения, о которых он не готов или пока не может рассказать на страницах своего издания, он может поставить скромный знак вопроса. Так, в той же книге "Особняк на Мойке..." на с. 34-35 можно прочитать следующее о копии портрета Пушкина, представленном в гостиной: "...выполненная в 1837 году в мастерской Кипренского (Е. Виневецким?) для О. С. Павлищевой", хотя подпись под портретом (с. 34) гласит: "Неизвестный художник с инициалами Е. В.". Здесь мы имеем дело с точным соблюденем правил публикации материалов ВМП: автор обозначен, как и на учетной карточке, но изыскана возможность внутри текста заявить о некоторых соображениях автора книги по поводу имени автора.
Таша: Cаша пишет по поводу портретов Н. Н. в коричневом платье: реплика, также стоившая средств, была оплачена еще живой Екатериной Ивановной и создана не позднее 1842-го года. А если она была заказана не теткой?
Cаша: Таша пишет: Это не новая датировка, а та, что обозначена в музейной документации. И мне подумалось,что это непростая описка. На прошлогодней выставке "Потух огонь на алтаре" при портрете стояла дата 1841-42 гг. Хотелось задать вопрос хранителю фонда акварели и графики Е.В. Пролет о такой широкой датировке. Но выставка уже закрывалась.
Таша: Это что-то слишком! Обязательно спрошу у Елены Владимировны. Не помню что-то ФЗК на эту тему.
Cаша: Таша пишет: А если она была заказана не теткой? Конечно,такое предположение было бы самым простым. Если учесть,что ранее акварель считалась "написанной в период вдовства" и только публикация А. Исаченко в цвете бродзянского варианта в каком-то словацком журнале в первые послевоенне годы(никак не смог отыскать этот журнал в фондах иностранной периодики ни в РНБ, ни в БАН) и публикация Л.П.Февчук во ВПК должны были бы закрепить датировку - 1842 г. http://feb-web.ru/feb/pushkin/serial/vr/vr-031-.htm
Таша: Да, бродзянский портрет с датой "1842", как будто все ставит на свои места: тетка могла сделать Н. Н. подарок к ее тридцатилетию, но второй (наш) портрет, когда и кем был заказан? Нужно будет поговорить об этом с Еленой Владимировной.
Cаша: Таша пишет: Обязательно спрошу у Елены Владимировны. Обязательно,у меня пока все случая не было. Было бы очень интересно! Я нашел несколько ошибок и тогда же на выставке их исправили. Но при экспонировании портрета Н.Н. действительно стояла дата 1841-42 годы. Как серьезно интересующийся иконографией Н.Н., сразу очень удивился, когда увидел. Посмотрите:
Таша: Молодец, Саша! Это уже вещдок!
Cаша: Таша пишет: Нужно будет поговорить об этом с Еленой Владимировной Может вместе и приступим?
Таша: Приступим обязательно, только после министерской проверки. Сейчас в фондах не до атрибуций.
Таша: Сейчас не выдержала и даже позвонила Е. В. Оказалось, она больна и ей трудно говорить (она на больничном). Поэтому придется еще немного повременить с нашими вопросами.
Эхо : а вот и истчё партретик. художница - наша саврименница - Аида Лисенкова-Ханемайер. картину назвала "Счастливый Пушкин" и даж умилитальной такой камминтарий к ней наваяла: "Это парный портрет написан с желанием изобразить радость и семейное счастье. Хотя бытует много разных мнений о странностях отношений Натали и Александра. Но я, как художник, имею право думать, что момент, когда Пушкин слушал животик беременной Натали, был в их закрытой от всех посторонних глаз интимной жизни. И это мое художественное право, в данном случае "портретировалась любовь" Пушкина к Натали. Это творческая фантазия, которая не прошла не замеченной. И сейчас порой вызывает бурю противоречивых высказываний своим любовным сюжетом".
Muza: Когда Наталья Сергеевна Бондарчук представляла на суд зрителей свой фильм о Пушкине, то очень гордилась тем, что ввела в него сцену, когда Пушкин слушает живот беременной своей женки. Кто же из них первый это придумал? Бондарчук или художница? Не знаете, Эхо?
Cаша: Muza пишет: Кто же из них первый это придумал? Бондарчук или художница? Не знаете, Эхо? Простите,уважаемая Muza, отвечу за наше милое Эхо: В известном фильме В.Хотиненко"Зеркало для героя", снятом в начале перестройки(1987), персонаж Бориса Галкина тоже прильнул к животу жены, и при этом еще и приговаривал "Прием, прием". А вообще, вопрос о том,как маленький чувствует и слышит-очень интересный. Первой у младенца появляется тактильная реакция - на прикосновение. Это просисходит уже в конце 3 месяца. М.В.Осорина, известный детский психолог, этот момент исследовала очень подробно(по этому вопросу можно посмотреть любую ее работу).
Muza: Какие они славные на показанной Сашей фотографии! Как-то даже не верится, что в конце-концов вышел такой неудачный фильм.
Cаша: Вот так бы стояли, не двигались и не говорили...Цитатами, вырванными из общего контекста, когда человек, ее изрекший, не придавал того значения мысли, которая вкладывается в уста персонажа. Часто можно услышать опровержение: а как же им, иначе как не цитатами разговаривать?.. Можно, каждое слово продумать, сопоставить с другими документами, найти противоречие,и не включать то,что недостоверно или сомнительно. И, конечно, очень и очень жаль,что сильные, самые сильные стороны фильма очень скоротечны. Сцены смерти: черно-белые, отрывочные осколки в памяти Данзаса...А об этих 46 часах имеется столько фактических данных, достоверных или, по крайней мере, выдержанных в одном ключе слов,поведения...Вот эту открытую за 170 лет Правду показать...Доступную за счет трудов целых поколений биографов, исследователей, положивших на это жизни. Впоследствии, конечно,могут появиться уточнения, будут найдены новые документы, но стройную картину предсмертных дней может нарисовать очень выразительно. По крайней мере, можно показать то,что не вызывает сомнений и зафиксировано одновременно многими свидетельствами, нейтральными или предвзятыми, но едиными в деталях, в точной передаче которых невозможно было бы усомниться.
Кот: Уважаемый Саша прав! Но где найти режиссера (а точнее тех, кто оплачивает постановку), кто согласился бы потратить столько времени только на подготовку сценария, да к тому же не несущего ничего сенсационного?! А поставить можно было бы, чтобы основой были сцены умирающего Пушкина (и тут в его уста могут быть вложены абсолютно достоверные его слова), а прошедшее могло бы возникать в виде осколков воспоминаний его самого (и, естественно, сам он в этих сценах-воспоминаниях не появляется) и воспоминаний других, в которых возникают какие-то яркие (и в основном зрительные) сцены с участием Пушкина, позволяющие понять взаимоотношения этих людей с Пушкиным. При этом Пушкин и не должен произносить каких-то "речей" и рассуждений. Может быть, какая-то достоверная реплика, а то и вовсе никаких слов. Думаю, что такие воспоминания Натальи Николаевны могли бы обойтись вообще без всяких речей их обоих, но можно сделать и сыграть так, что все будет понятно. В сценах-воспоминаниях большую роль может сыграть музыка. В сценах же с умирающим Пушкиным музыки не должно быть вообще. Только естественные звуки и слова.
Muza: Кот пишет: В сценах-воспоминаниях большую роль может сыграть музыка. В сценах же с умирающим Пушкиным музыки не должно быть вообще. Только естественные звуки и слова. Представляю, как это могло бы быть красиво и достойно. Только кто соберется сделать такой шедевр? Пока еще Феллини у нас не родился.
Марта: Уважаемый Саша! Разбирая непроходимые заросли домашнего архива, я наткнулась на записочку вот такого содержания: "Пушкин "... гордился красотою её /Натальи Николаевны - М./ и радовался тому, что его невзрачностью оттенялся ... чистейшей прелести чистейший образец", точно так же, как рядом с Вирсавией помещают арапа...", - писал Бартенев /опубликовано в "Иллюстрированной газете", в Москве, 04.12.1863 г./. Помня о том, что Вы занимаетесь и иконографией Натальи Николаевны Пушкиной в том числе, я привела содержание этой записки в надежде, что она Вам может пригодиться, а другим будет интересно. Вы однажды поместили портрет юной Натальи Николаевны, где на заднем плане стоит арап. Вот про эту параллель с Вирсавией я и думала, когда отправляла Вам это послание. Может быть, оно Вам пригодится.
Cаша: Спасибо дорогая Марта! Как же тепло писал Петр Иванович в некрологе о Наталье Николаевне. Сразу приходят на память знаменитая картина К.П.Брюллова и та самая акварель с грумом работы В.И.Гау из Русского музея.
Natalie: Торопимся всем сообщить, что в настоящее время музей на Мойке занимается прижизненным портретом Н. Н. Пушкиной-Ланской, которого никто из пушкинистов никогда не видел, но о существовании которого подозревали. Оказалось, он существует (в частном собрании!!!) и находится в весьма приличном состоянии! Подробности - позднее.
Марта: А-а-ах.... Когда, когда подробности, уважаемая и ненаглядная Natalie? Как жить дальше?
Cаша: Наберемся терпения и скоро, очень скоро все узнаем.
Таша: Cаша пишет: и скоро, очень скоро все узнаем Боюсь, что не слишком скоро! Возможно, через несколько месяцев.
геолог: Muza, 14.06.08: В сценах-воспоминаниях большую роль может сыграть музыка... Представляю, как это могло бы быть красиво и достойно. Только кто соберется сделать такой шедевр? Пока еще Феллини у нас не родился. Явная описка: имелся в виду Висконти. Как раз у Феллини в фильмах музыка опереточно-балаганная. Коль скоро речь зашла о кино-трагедии - вспоминайте Висконти, Тарковского и т.п.
Muza: геолог пишет: имелся в виду Висконти Нино Рота, Малер. Кто еще делал музыку для фильмов Висконти? Но кто бы не делал - это волшебно! А в нашем кинематографе такое вряд ли когда-нибудь может случиться. так что Пушкину и Н. Н. надо ждать режиссера мирового уровня
геолог: Прошу извинить мое занудство, Нино Рота с Висконти не работал. Моцарт, Вагнер, Малер ... - да.
Марта: Дорогие Саша и Таша, вы уже видели этот портрет? Пожалуйста, напишите хоть несколько слов: кто художник, не исказил ли он её красоту, у родственников ли он находится, при жизни ли Пушкина он сделан?
Таша: Марта пишет: вы уже видели этот портрет? Видели. Но рассказывать не имеем права. Ждем решения хозяев портрета.
Марта: Уважаемый Саша, действительно, (см. 29.06.), П.И.Бартенев очень тепло писал о Наталье Николаевне Пушкиной. Вот что писала об этом его внучка: "О Наталье Николаевне ... дед говорить не любил, а если начинали осуждать её ... , дед прекращал этот разговор, говоря, что, осуждая Наталью Николаевну, мы огорчаем поэта и высказываем неуважение к его последней воле, так как он ... не хотел, чтобы молва осудила её..."
Маша: Марта пишет: он ... не хотел, чтобы молва осудила её..." Добрые люди исходят из таких правил, другие считают, что знают лучше, чем Пушкин.
Natalie: геолог пишет: Прошу извинить мое занудство, Нино Рота с Висконти не работал. Не извиняем, а приводим список фильмов Висконти, музыку к которым писал Нино Рота: 1957 — Белые ночи / Le Notti bianche (реж. Лукино Висконти) 1960 — Рокко и его братья / Rocco e i Suoi Fratelli (реж. Лукино Висконти) 1962 — Боккаччо-70 / Boccaccio '70 (for Federico Fellini & Luchino Visconti, 1962) 1963 — Леопард / Il Gattopardo (реж. Лукино Висконти).
геолог: Natalie:Не извиняем... Вы, мадам, видимо, не поняли что-то в Висконти, который ПРЕИМУЩЕСТВЕННО предпочитал (высокую) классическую музыку. Конкретно по списку: "Боккаччо-70" состоит из четырех новелл (Моничелли-Висконти-Феллини-ДеСика) и не явяляется собственно фильмом Висконти; в "Леопарде" - всякая музыка, в частности, Верди; "Белые ночи" смотрел лет ... 30 назад, может там и была обожаемая Вами музыка; относительно "Рокко" нужно уточнить): на всякий случай, миль пардон Действительно, Рота... Да-да-да, припоминаю, что бывал удивлен этим обстоятельством всякий раз, когда смотрел кино-трагедию (плохо сказано, Трагедию необходимо переживать, т.е. претерпевать катарсис). Спасибо, надо бы запомнить, наконец):
Эхо : братцы, ни ссорьтис-си за нину роту! ни такой ужо он класный парень, штоб за ниво копья и, что там истче, ламать! да и к темке пра партреты нашенской мадонны ни сильна атносис-ся.
Марта: Эхо, Вы - луччи всех! Всех памирити.
Эхо : лутчи бы наши -аши (с. да т.), как кот вернинька заприметил, пра партреты н.н. порассказали. зуд, как хочитс-си узнать, што там с новеньким партретикам! а то ани, видна, атлынивают по летней пагоде!
бык: геолог пишет: относительно "Рокко" нужно уточнит Разговор не по теме, но уж коль сама наша уважаемая Натали подключилась к нему, то должен вмешаться и я. Я не понимаю, что за великая тайна в том, что Нино Рота написал музыку к фильмам Висконти "Леопард" и "Рокко и его братья". Не будучи столь глубоким знатоком итальянского кинематографа, все-таки хочу напомнить, что имя Нино Рота стоит на дисках и видеокассетах. Или в последнее время его авторство подвергается сомнению? Тогда и я "миль пардон", выражаясь языком геолога.
Таша: Браво, уважаемый Бык!
геолог: Мадам:Или в последнее время его авторство подвергается сомнению? Боже упаси, автором является Лукино Висконти, боготворивший - что неудивительно для итальянца - Верди (его мало кому известный Вальс и использовал Рота в "Леопарде"): Но вот то, что Висконти (аристократ, чепобери!) обожал Моцарта и Вагнера - это, извините, ДА!.. Вызывает сугубое восхищение. Особливо - исследователей разнообразнейших пород): Кстати, интересно, а как Пушкин относился к жвачностадным? да и просто - к дикой природе? а то все про лошадей да кисок домашних разговоры, может завести веточку, типа: "Пушкин и Эволюция"? поговорить о сверчках, орлах, быках, обезьянах...
Muza: Вы правы, уважаемый Геолог. Мне тоже хотелось бы приблизиться к той природе, которая была не чужда Пушкину: Сверчок - лицейское арзамасское имя, а прозвище - смеь обезьяны с неназванным Вами тигром! Еще он олицетворял себя со вскормленным в неволе Орлом молодым. А вот про быка я, к моему стыду, ничего не припомню.
Muza: А еще хочу у Вас спросить, уважаемый Геолог, если позволите, действительно ли Вам так нравятся эти портреты Н. Н. П? Или это Вы хотите о чем-то нас всех спросить, помещая их рядышком?
Марта: Уважаемая Muza пишет: А вот про быка я ... ничего не припомню. И я не припомню. Но не связано ли это с Жуковским? Кажется, он так называл себя? Ой-ой-ой, какие сложные загадки загадывает уважаемый Геолог... А Вы, милая Muzочка, просто молодец!
Muza: Стараюсь. Но про быка и в самом деле вспомнилось только одно: Бык - река в Кишиневе.
Зизи: Наш уважаемый Бык объяснял свой ник, насколько я помню, и это имеет прямое отношение к любимому Мартой Жуковскому. Был ли Жуковский геологом, мне не известно! А вам, дорогие коллеги. что известно про геологию в связи с Пушкиным и портретами его жены?
геолог: мне представляется, что первый (двойной) портрет писан как раз со второго (кисти Мазера: Н.Н.Пушкина во вдовьем платье, 1839) а БЫЧОК бодливый, молодой и задиристый? кстати, бычок - черноморская (Тамань-Керчь) рыбеха, похожая более на огромного головастика, есть еще и пресноводный бычок-подкаменщик, да мало ли чего ещё есть):..
Cаша: Возможно, уважаемый Геолог и прав. Но Ульянов работал над моделью, используя черты лица известной актрисы (см. об этом в разделах "ближайшие события" и затем в "родственниках"). А аксессуары-бархатка на шее и локоны, как у Нинон,- это уже от известного изображения работы В.И.Гау 1842-43 гг. Один из его экземпляров принадлежал П.А.Вяземскому.
Марта: Уважаемый геолог пишет: кстати, бычок - черноморская (Тамань-Керчь) рыбеха ... Точно, знаем! Мы все (ну, может. и не все) в детстве читали "Белеет парус одинокий" В.П.Катаева. Петя Бачей, главный герой книги, знал, если правильно помню, и другое значние слова "бычок". На приведенных же выше портретах нет никакого, на мой взгляд, сходства НН с первого портрета с НН со второго. Это две большие разницы. Разве вы все этого не заметили, друзья мои? Что тут может быть общего, когда на первом портрете видно странное, необъяснимое самодовольство НН, а на втором - трагичность всего облика, о чём когда-то Долли Фикекльмон уверенно сказала, что она (НН - М.) не будет счастлива.
Кот: Нет-нет, уважаемая Марта, что-то уважаемый Геолог правильно подметил. Выражение глаз Н.Н. на портретах, естественно, разное, но в то же время черты лица (и даже поворот головы и облегание лба волосами) действительно схожи.
геолог: Да-да, любезный Кот, именно это: плечи-шея-голова (отсылка к Энгру?), покатости и овалы, красиво нарушенные пропорции (вспоминается Модильяни)... Только Мазер дает Мадонну, а слегка ироничный Ульянов ... ее "светский" вариант, так сказать.
Таша: А я насчет Бычка бодливого. Это Вы, уважаемый Геолог, вспомнили пушкинское письмо (осень 1835) Плетневу: "Ужели залягает меня осленок Никитенко и забодает бык Дундук?"?
Зизи: Таша пишет: забодает бык Дундук?"? Ну, вот, а Вы все говорите, что ничего у Пушкина на эту тему нет! А что ж там про геологов-то Пушкин писал?
геолог: были, кажется, и шутливые уподобления самого Пушкина - бычку: у кого-то из его друзей (не Жуковский ли пенял ему однажды?) и у начальства (с Юга?):
Таша: Надо будет проверить, но насколько я помню , Бычком звали самого Жуковского в Арзамасе, так как он сильно сопел, когда молча кого-то слушал.
Cаша: Точно, Бычком звали Жуковского, как писала А.О.Смирнова-Россет, за его басисный голос, похожий на мычание.
Natalie: Зизи пишет: А что ж там про геологов-то Пушкин писал? А это, дорогая Зизи, уж точно не на эту ветку. Перебирайтесь-ка с этим к "любимчикам", что ли? Портреты сравнивать всегда интересно. Но общего, согласна с уважаемой Мартой, между ними немного. Пожалуй, только "благородный лоб" (слова самой Н. Н.!). Глаза - разные. Дело не только в их выражении: разный разлет бровей. Та их восточная выпрямленность, однозначность, которую видим у Устинова, превращает его модель в независимо-заносчивую простушку. Мягкий, дрожащий излом бровей у Мазера - свидетельство утонченности и изломанности души. Тут нельзя не согласиться с уважаемым Геологом: и правда, на память приходят модели Модильяни.
Cаша: Стоит прислушаться к наблюдательной Natalie. Ценное замечание, да еще из уст самой Н.Н. Только уважаемый Бык поместил для сравнения картину Ульянова, но не Устинова. Но милая Natalie потом поправится. Но как Е. Устинов видел жену Пушкина (явно до 1833 г. еще с высокой прической без локонов). Лицо зрелой умудреной женщины в годах. Это никак не "детское лицо героини романа"(по словам Александры Федоровны). Такое чувство,что наблюдаю героиню Александры Завьяловой из фильма "Тени исчезают в полдень", сложившую губы бантиком и гордо восседающую в кресле, взроможденном на стол. А кокетливую ножку которой Константин (будущий Устин Акимыч) отказывается целовать... Картинно и безжизненно. Руки в перчатках притягивают к себе больше внимания, чем натура...
Таша: Улыбка, дорогие спорщики, улыбка! Как мне кажется, в ней-то все дело. Как у Джоконды. На "вдовьем" портрете она улыбается одними губами, а в глазах печаль. На балу у зеркала она улыбается не только губами, но и щеками, даже всем телом, торжествуя. Вот и выходит, что разница между портретами колоссальная!
Natalie: Cаша пишет: Natalie потом поправится И извинится за торопливую небрежность с фамилией художника. Разумеется, речь об Ульянове. А Устинова Вы, дорогой Саша, уж очень строго раскритиковали. Руки в перчатках, и правда, неприятны. Фигура статична. Но выражение лица - главное, что художник смог передать убедительно. Похоже или нет - не нам судить. Те, кто видели это выражение, уже не смогут оценить эту работу. Но главное, кажется, есть: ощущение отрешенной прохлады, которая веет от этой не женщины-не ребенка.
Cаша: Natalie пишет: Но главное, кажется, есть: ощущение отрешенной прохлады, которая веет от этой не женщины-не ребенка. Это пожалуй как раз то, что она cама характеризует как "душевное спокойствие, которое раньше часто принимали за холодность и меня в ней упрекали". И эта внутренняя состредоточенность, погруженность в себя хорошо передана А.Брюлловым.
Петушок: Уважаемая Мария совершенно права: тут ничего понять нельзя: Где тут Брюллов, где Устинов, кто геолог, а кто художник? Караул! Ку-ка-ре-ку! А главное, где тут жена Пушкина? Одни интерпретации облика и характера!
Cаша: Natalie пишет: И извинится за торопливую небрежность с фамилией художника. Разумеется, речь об Ульянове. Удивительно,что когда я писал зимой об этой картине Ульянова, то ведь тоже описался и тоже назвал его Устиновым. Что за Устинов?- как- то так написала тогда Nаtalie. Natalie пишет: Саша, простите, а УСТИНОВ - кто это? Cаша пишет: Ай Natalie, вот что называется глаз-алмаз! А у меня в первом часу ночи,что называется, замылился. Конечно, речь шла все о той же работе Ульянова! А вот Устинова мы тоже не забудем. Бывает же такое! Мы с Nаtalie даже мыслим в одном русле. Спустя месяцы.
Петушок: Об чем это вы опять? Что за личные переговоры?!
Cаша: Петушок пишет: Об чем это вы опять? Что за личные переговоры?! Добрый вечер, строгий Петушок! Где Вы пропадали? И правда, может мы там на земле и не разглядели жену Пушкина, но Вам со спицы все видно. Поделитесь скорее своими наблюдениями с нами.
Таша: Дорогой Саша, я поздравляю Вас с лишением галочки!
Cаша: Таша пишет: Дорогой Саша, я поздравляю Вас с лишением галочки! Спасибо, милая Таша.
Кот: Уважаемый Саша! Справедливость восторжествовала!
Cаша: Спасибо, дорогой Кот! И чтобы не было у нас больше никаких галочек, мы не будем увлекаться, а будем увлекать!!!!
Cаша: Работа Ульянова над картиной "Пушкин на придворном балу" растянулась на десять лет. Сохранилось множество эскизов. Порой совсем беглых.
Маша: Хороший вопрос написан под рисунком: Плечо Пушкина - ГДЕ?
Cаша: Маша пишет: Плечо Пушкина - ГДЕ? Резонный вопрос. Видимо поэтому были и какие-то поправки красным карандашом.
Маша: Cаша пишет: Резонный вопрос. А кто этот вопрос задавал? Сам художник или его друзья? Чей там почерк, никто не знает?
Muza: Кто же теперь узнает, чей почерк, милая Машенька? Саша,правда, знать может. Он знает всЁ!
Эхо : Muza пишет: Он знает всЁ! знание - сила! диржись - ни свались!
Cаша: Muza пишет: Саша,правда, знать может. Он знает всЁ! Милая Muza, Саша вошел в краску. А свою картину Ульянов по-настоящему выстрадал за 10 лет. Уже в конце 1920-х годов общий замысел у него созрел. Пушкин, неприменно с женой, на балу. Общий ракурс, расположение фигур-все уже было найдено. Но 10 лет внесли коррективы.У Ульянова появлялись другие изображения поэта:Пушкин на столом, в Михайловском, в царскосельском парке... А на картине первоначально никакого камер-юнкерского мундира не было, лицо Натальи Николаевны писалась без модели, и потому - более удачно, еще пока несколько схематична фигура, но улыбка Джаконды уже присутствует. Этот первоначальный рисунок 1920-е гг. отсутствует в ВМП, на выставке зимой его не было. Но я его привел в разделе "ближайшие события". Поэтому и предполагаемые изменения в композицию вызваны изменением замысла самого художника. Но, как показано на окончательном полотне,а у него имеется еще и уменьшенный вариант, это замечание о плече так и осталось только замечанием.
Таша: Cаша пишет: предполагаемые изменения в композицию вызваны изменением замысла самого художника Наверное, это субъективное впечатление, связанное с тем ЧТО мы знаем о том времени, когда художник творил, но мне все же кажется, что это самое время сильно подкорректировало его первоначальный замысел.
геолог: согласен с Ташей
Cаша: Да, пожалуй, эта затянутость в камер-юнкерство, надо показать затравленность поэта в предверии "юбилея" 1937 г. Как он смотрит карим глазом, что - то нечеловеческое в этом взгляде. Граф Владимир Соллогуб писал: Губы его задрожали, глаза налились кровью. Он был до того страшен, что только тогда я понял, что он действительно африканского происхождения. Это состояние мы видим на картине Ульянова.
геолог: а может, все-таки, пред-видим, пред-чувствуем ? а композиция картины - вполне оригинальная и, к тому же, содержательная (собственно живописные ее достоинства оставляю специалистам)
Эхо : геолог пишет: к тому же, содержательная а садиржание какаво: азлоблиный пиит и самауверинная прастушка ришают, каму ис них падчинится свет пушкин - рыдаит!
геолог: главное - есть, а КАКАВО оно - каждый определяется самостоятельно (без всяких "эх-там-тарарам-бум-вам"):
Эхо : садиржание есть точна! ни паспоришь.
Зизи: Это послесловие к вашим рассуждениям, господа.
геолог: пардон, ЧЬЕ? послесловие (у-величиваться опять не хочет, а без того - не разобрать его усов):
Зизи: геолог пишет: у-величиваться опять не хочет Ого! Еще как увеличивается! Это Вам не интернет, а настоящая фотография!
Эхо : геолог пишет: у-величиваться опять не хочет истчё как увиличилс-си: ва весь экран адин ус! тольки ни пайму, пра што расуждения были, к каторым энто паслисловие?
геолог: а говорили о садах и парках в пригородах Петербурга, где Пушкина (будущая Ланская) позировала Устьянову какому-нибудь, в зеркалах прудов отражаясь, хороша собой под мужниной тенью в 30-градусную жару ЖАРКО, ГОСПОДА, ТАК И ПАРИТ!
Маша: А кто это Устьянов? Я ничего не слышала про такого художника.
Cаша: Маша пишет: А кто это Устьянов? Я ничего не слышала про такого художника. Это, к сожалению, "неправльная печать", а художник- Евгений Алексеевич Устинов. Мы его вспоминали,сопоставляя его изображения четы Пушкиных с работами Николая Павловича Ульянова. Устинов создает Пушкиных практически на полвека позднее. Он свободен от одних сильных идеологических рамок, но зависит от других, засасывающих,гипнотизирующих. Тогда, в 1970-80 -х эра культа Н.Н. - хорошего, благого, нужного, но очень голодного,уходящего от реальной объектиности, позитивного в желании "до основанья , а затем" построить новый образ-идеальный.. Но правильный ли ? Человеческие черты и тут терятся. Это проступает и в работах художников тех лет, в подаче образа Н.Н. "Постарайся, чтобы забыли про тебя,"-говорил Он Ей. Вспомнили... Лучше ли,хуже ли, свое суждение исследователи,писатели,художники высказали в те годы, не единодушно, но увлеченно на волне новых знаний о ней.
Маша: Вот оно как было! А геолог написал: Пушкина (будущая Ланская) позировала Устьянову Этим ее будущим он меня и запутал. Думала, что речь о временах более ранних.
Cаша: Пробовала Н.Н. позировать "пруссаку Криднеру". Но потом прогнала его за что-то...
Зизи: Эхо пишет: тольки ни пайму, пра што расуждения были Ну, я же говорила вчера, что это был не мой день! Просто вспомнили про "простушку" и захотелось почему-то тут же про Ланского вспомнить. геолог пишет: ЖАРКО, ГОСПОДА, ТАК И ПАРИТ!
геолог: да-да, станция такая под Петербургом "Ланская", там ЖАРА позавчера, наверное, несусветная стояла ): на миниточку хочется вернуться к Мазеру
Зизи: геолог пишет: там ЖАРА позавчера, наверное, несусветная стояла Да и не только там!!!
Таша: Ходят слухи среди пушкинистов-музейщиков, что если для Пушкина Мазеру позировал П. В. Нащокин, то и Н. Н. не сама позировала, а попросила сделать это за себя В. А. Кто что-нибудь знает об этом?
Кот: Я не знаю ничего определенного, когда и как Мазер писал портрет Натальи Николаевны. Надо вообще проверить, где и когда Наталья Николаевна и Мазер могли встретиться. Портрет Пушкина Мазер писал в Москве у Нащокина в 1839 году. Полагаю, что и портрет Н.Н. он писал там же (известна ли дата создания портрета?), так как во всяком случае в 1839 и 1840 годах он точно жил в Москве. Мог ли он в это время встретиться в Москве с Натальей Николаевной? Может быть и ее портрет Мазер написал по просьбе Нащокина, используя какие-то ее изображения? А позировать, действительно, могла и Вера Александровна. Но никакой строгой аргументации у меня нет.
Таша: Кот пишет: Мог ли он в это время встретиться в Москве с Натальей Николаевной? Именно потому портрет и датируют 1839-м годом, что в тот год она могла с Мазером в Москве увидеться. А Вера Александровна не больно то похожа на мазеровскую Н. Н. Да и зачем позировать вместо живой Н. Н.? Вам известны подобные случаи? Мне - нет.
Кот: Уважаемая Таша! Ничего, кроме психологических сомнений, у меня нет. Я как-то не могу представить, чтобы Наталья Николаевна захотела иметь свой "вдовий" портрет. Даже если бы этого захотел Нащокин, то, мне кажется, она вряд ли бы согласилась. Это потом, когда жизнь уже снова наладилась, она согласилась позировать Макарову, чтобы сделать подарок Ланскому. А в 1839 году зачем? И еще, рассматривая мазеровский портрет, я не могу отделаться от ощущения, что он писан не с натуры. Но, повторяю, все это - на уровне ощущений, которыми ничего доказать нельзя, но которые заставляют искать какую-то фактическую аргументацию "за" и "против".
Зизи: Я где-то читала, что этот портрет Н.Н. работы Мазера хранился у потомков художника Н. Подключникова, который тоже рисовал Нащокиных. Так ли это?
Таша: Уважаемый Кот! Привожу свою версию, которая родилась только что, поэтому имеет свои слабые стороны. Итак, 26 мая 1839 г. Екатерина Гончарова писала брату Дмитрию: "Вы имели счастье принимать у себя вашу дорогую тетушку Катерину, приехавшую похитить у вас сестер". То есть, Е. Н. Загряжская приезжала за Н. Н. в Полотняный завод. По пути в Петербург они наверняка останавливались в Москве. Тут тетка могла узнать о художнике Мазере и заказать ему портрет любимой Таши. Еще одна гипотеза: Сеансы могли быть устроены в доме Нащокиных, где и решили, что П. В. в пушкинском халате очень похож на Пушкина. Заодно и его "спортретировали". С удовольствием рассмотрю все возражения. Милая Зизи! О Подключникове ничего не помню (о хранении им портрета Нащокина). Нужно будет поискать по сусекам памяти и в своих картотеках.
Кот: Уважаемая Таша! То, что Н.Н. проезжала через Москву тогда, когда там был и Мазер, - это, конечно, уже некоторый факт, обеспечивающий возможную встречу Мазера и Н.Н. Это, конечно, условие необходимое, но не достаточное. Мне кажется, что вряд ли тетушка стала бы срочно, по пути в Петербург, заказывать портрет Н.Н. не ах-ти как известному художнику, тогда как в Петербурге художников было более чем достаточно. Мазер был отличный график, но не очень сильный живописец, хотя некоторые живописные портреты были и удачны, но их было немного, и портрет Н.Н. я не отнес бы к высококачественным портретам. Интересно, конечно, и дальнейшее существование портрета. По-моему, он никак не сязывается ни с Гончарвыми, ни с Ланскими, ни с Загряжской. Хранился ли он в семье Подключникова, как припоминает уважаемая Зизи? Если да, то тем более сомнительно, что он был заказан Загряжской или самой Н.Н. Более вероятным мне представляется все-таки, что в заказывании его какую-то роль играл Нащокин. Мазер был с ним в это время очень близок. И не верится мне, чтобы Н.Н. согласилась в это время позировать.
Таша: Во многом согласна с Вами, уважаемый Кот! Нужно отыскать не только возможность встречи Н.Н. с Мазером и объяснить необходимость возникновения этого портрета. Вы пишите: И не верится мне, чтобы Н.Н. согласилась в это время позировать. А если это был портрет для сестры Кати? Ни в коем случае не настаиваю, а только размышляю
бык: Простите, что вмешиваюсь в вашу чрезвычайно интересную беседу, уважаемые Таша и Кот. Хочу кое-что уточнить. Взял книгу М.Д. Беляева о портретах Нат. Ник. И вот что там написано на стр. 41: "Однако, в этом же году Н.Н. перенесла довольно тяжелые роды своего второго сына Григория, а через несколько месяцев вновь забеременела. Быть может, в один из таких периодов, не могших, конечно, не отразиться на ее красоте, и написан с нее Мазером небольшой портрет масляными красками. На нем мы видим Н.Н. далеко не в том блеске красоты и элегантности, в котором могли бы ожидать увидеть ее...И однако внимательный анализ тех особенностей моды, которые можно заметить в костюме Н.Н.: волосы, гладко расчесанные спереди и лежащие ниже ушей на щеках, заплетенные в виде подковы или полукруга...широкий черный редингот с широким вышитым белым воротником..., - все это заставляет отнести портрет Мазера, не носящий на себе даты, именно к 1835 году. Этот последний из известных нам портретов Н.Н., относящийся ко времени ее замужества за Пушкиным..." Далее на с. 44 сообщается о том, что портрет находится в Пушкинском Доме, куда поступил из музея Александровского лицея, а в последний от А.А. Журавлева. Я понимаю, что книга написана Беляевым в 1930 г. и с тех пор многое изменилось в пушкиноведение. Но что именно? И когда все-таки портрет написан?
Таша: Начнем с того, что на Н. Н. черное "вдовье" платье. Помните, что она отвечала в сентябре 1838 года Екатерине Дантес на ее вопрос, не прислать ли сестрам модные вещицы: "мы из черных шлафоров не выходим"! Уважаемый бык пишет: И когда все-таки портрет написан? Вопрос наисложнейший. Лично я точного ответа дать не могу. Уважаемый Кот высказывает свои сомнения: И не верится мне, чтобы Н.Н. согласилась в это время позировать. А вот в книге М. Д. Беляева на с. 50 приведено письмо неизвестного лица без даты. В нем сказано: "Когда Вы увидите Мадам Пушкину, будьте добры спросить у нее адрес художника Мазера, я не могу его найти, а она, я думаю, видит его время от времени. Бог мой, как она хороша эта самая Мадам Пушкина <...> Жаль, что лицо ее так серьезно, но когда по временам на ее губах мелькает улыбка, как ускользающий луч, тогда в ее ясных глазах проявляется неизъяснимое выражение трогательной доброжелательности и грусти..." Откуда Беляев взял эту записку, не известно, но она "правильного времени", то есть 1830-х годов!
Кот: Уважаемые Таша и Бык! 1835 год, конечно, отпадает, так как Мазер приехал в Россию только в 1838 г. А записка - многообещающе интересна. Неужели у Беляева вообще нет ничего по поводу того, откуда она появилась, где он ее читал? К сожалению, его книги о портретах Н.Н. я не видел. Дайте, пожалуйста точную библиографическую ссылку на нее. Хочу обязательно посмотреть. Про эту записку я ни разу ничего не встречал, хотя Мазером немного занимался.
геолог: «...В начале 1851 года Мазер открыл дагерротипное заведение в Москве, в Газетном переулке, против гостиницы Шевалье, в доме Ланской, где и проработал до конца года. 27 декабря Мазер предупредил заказчиков, что перевел заведение «в дом княгини Шаховской в Газетном переулке, между Тверской и Никитской» и что «Портреты снимаются ежедневно от 9 часов до 3 пополудни». К.М.Нистрем в 1852 году писал о дагерротиписте: « Г — н Мазер бесспорно заслуживает особенное внимание. Его портреты отражают верный отпечаток характера и выражение лица, нисколько не делая его ни скудным, ни суровым, ни старым, как это неоднократно замечено было в дагерротипных портретах. В устройстве залы и галереи употреблено все старание художника для удобства посетителей. Портреты снимаются в несколько секунд, и выдаются не иначе как по достижении полного удовлетворения относительно искусства и самого сходства портрета». В 1852 году Карл Петер исполнял как дагерротипные, так и фотографические портреты, а также принимал заказы на копии «с масляных картин, дагерротипных и акварельныхъ портретов и с гравюр». Сваедений о работе Мазера в 1853 году в Москве не встречалось, по всей вероятности, в этом году он отбыл в Швецию. «Записки о России» хранятся в Национальном музее в Стокгольме.» «...Интересна история шведа Карла Мазера, который приехал в Россию и отправился исследовать Сибирь. С собой у него было дорогостоящее оборудование для дагеротипии, которое у него вскоре украли. Профессиональный художник, он был вынужден отказаться от идеи фиксирования изображений на пластинах и стал [url=http://www.delrus.ec.europa.eu/em/2000-2001/user.php-func=mag_art&art_id=168&iss_id=12.htm]рисовать[/url]. Результатом его деятельности стал ряд портретов сосланных в Сибирь декабристов, а также множество других фотографически точных зарисовок, представляющих большой исторический и художественный интерес...» к Мазеровской теме: Мария Волконская, 1848 Промывка золота в Вост.Сибири, конец 1840-х
Кот: Уважаемый Геолог, большое спасибо за ссылки! Про студию Мазера в доме Шаховской после его возвращения из Сибири я знал, но не знал, что сначала он все-таки поработал в доме Ланской. Дело в том, что в доме Ланской помещалась его студия еще и в начале сороковых годов, задолго до его поездки в Сибирь, возможно, даже и в 1839-1840. Дело в том, что в 1840 г. он нарисовал портреты супругов Семена Николаевича и Софьи Николаевны Корсаковых, а в записной книжке Корсакова (правда, без указания года, но можно полагать, что запись относится ко времени рисования портретов) записан адрес Мазера: ”Charle Mazer, с<тудия(?)> близ Кузнецкого моста в Газетном переулке, в доме Ланскова, против французской ресторации Шевалье". Не исключено, что уже и в 1839 году его студия располагалась здесь же.
Кот: Уважаемая Таша задала вопрос: А если это был портрет для сестры Кати? Думается, проще и логичнее было бы послать сестре за границу акварельный портрет, а не живописный, тем более что портрет-то так за границу и не уехал, так что вряд ли это был портрет для Кати.
Зизи: Кот пишет: Дайте, пожалуйста точную библиографическую ссылку на нее Я могу это сделать, т.к. книга под рукой: М.Д. Беляев "Н.Н. Пушкина в портретах и отзывах современников". СПб, Библиополис, Ассоц. "Новая лит.", 1993 (репринт 1930 г.). И еще я нашла в интернете следующее: http://www.pushkin.aha.ru/TEXT/b027.htm Это, конечно, не тот источник, который мне хотелось бы вспомнить, но уже кое-что.
Зизи: Вообще, сама ссылка, которую я дала в предыдущем послании, на журнал "Нива" необычайно интересна! Вот так иногда выходишь и на такой материал!
Кот: Уважаемая Зизи! Большое спасибо за библиографическую справку. А, судя по интернетовской ссылке, портрет был опубликован в "Ниве" в 1899 г., вероятно, в связи со столетним юбилеем Пушкина, так что понятно, где надо искать.
Зизи: А Вы обратили внимание на изображение места дуэли? Никогда не видела этих рисунка и фотографии!
Таша: Рассмотрев повнимательнее мазеровский портрет с удивлением обнаружила на правой руке модели обручальное (?) колечко! Что бы это значило? Теперь еще раз о беляевской ссылке. Спасибо уважаемой Зизи за приведенные данные. Дополню только: с. 49-50. Там сказано, что запись сделана рукой неизвестного с подписью, похожей на Моргенштерн. Бумага с водяными знаками 1837 года. Листок хранится в ПушДоме в архиве Араповой.
Кот: В журнале "Творчество" (1995, №3/4) есть статья шведского историка искусства Ульфа Абеля "Шведские художники в Санкт-Петербурге". В частности он там пишет (с. 22): Сохранился карандашный портрет Нащокина, датированный 1839 годом (Музей Пушкина, Петербург), а также масляный портрет, написанный несколькими годами позже (местнахождение неизвестно). Обе работы отличает высокое качество исполнения и психологическая насыщенность. В записных книжках Мазера есть соответствующая письменная характеристика Нащокина - этого замечательного человека, великодушного, наделенного богатым воображением и разносторонними художественными способностями, например талантом писателя, и в то же время, как свидетельствует Мазер, глубоко суеверного и крайне азартного в игре. В гостеприимном доме Нащокина Мазер встречался с художниками, писателями и другими творческими личностями, такими как Гоголь, Верстовский, Витали. <...> В 1839 году, через два года после внезапной его (Пушкина. - Кот) смерти, Нащокин, заказав Мазеру описанный выше карандашный портрет и тем самым оценив возможности художника, попросил его написать посмертный портрет Пушкина (45х40 см, Музей Пушкина, Петербург). В качестве основы для портрета Мазер использовал мраморный бюст, изготовленный Витали и принадлежащий Нащокину, и маску поэта, слушал живые воспоминания Нащокина и т.д. Он также посещал дом Пушкина на Мойке (!? - Кот) <...> В пару к портрету друга Нащокин заказал портрет Наталии Пушкиной (Музей Пушкина, Петербург). Эти две работы ни в коей мере не относятся к шедеврам Мазера в России. Если принять во внимание очевидные обстоятельства истории создания, портрет Пушкина нельзя, да и не нужно сравнивать с портретами Нащокина, отличающимися необычайной проникновенностью и проницательностью. Правда, из его текста не ясно, откуда он взял сведения о том, что Нащокин заказал портрет Н.Н. - из записных книжек Мазера или еще откуда-то, или это его собственное предположение.
геолог: Мазер К. Портрет подполковника Корпуса жандармов П.И. Мордвинова (1842)
Таша: Кот пишет: откуда он взял сведения о том, что Нащокин заказал портрет Н.Н. - из записных книжек Мазера или еще откуда-то Хотелось бы заглянуть в эти записные книжки.
Cаша: Таша пишет: Хотелось бы заглянуть в эти записные книжки. Конечно, тогда это во многом прояснит и историю создания портрета Н.Н.
бык: Кот пишет: записных книжек Мазера А где же эти записные книжки? Они опубликованы где-нибудь?
Кот: Насколько я знаю, записные книжки (дневники?) Мазера не опубликованы, а находятся они в Стокгольме, кажется в Национальном музее. Это я попробую уточнить. Просто нет сейчас под рукой моих выписок по Мазеру.
бык: Эта ссылка не прояснит суть вопроса, но, тем не менее, она показалась мне любопытной в более широком аспекте. http://www.antiq.info/expert/6211.html
бык: Действительно, довольно часто портрет Н.Н. работы Мазера называется, как портрет "в вдовьем платье". Тогда почему кольцо?
Cаша: бык пишет: Эта ссылка не прояснит суть вопроса, но, тем не менее, она показалась мне любопытной в более широком аспекте. Почти на всех сохранившихся дагерротипах 1850-60-х гг. Н.Н. представлена в черных или темных платьях. Ее наряды отвечают моде, но остаются неизменно строгими.
Cаша: бык пишет: Действительно, довольно часто портрет Н.Н. работы Мазера называется, как портрет "в вдовьем платье". Тогда почему кольцо? В последнем по времени издании книги Н.Баранской, работавшей в ГМП в Москве, "Платье для г-жи Пушкиной" в серии "Я люблю Пушкина", в очередной раз опубликована ее давняя повесть "Цвет темного меду", написанная еще в 1977 г. В книге и на суперобложке помещен портрет Натальи Николаевны работы Мазера и значится в подписи к нему (не знаю кто это утверждает: редактор-издатель, подбиравший иллюстрации для книги или сам автор), что для портрета Мазеру позировала Вера Александровна(мысль могла возникнуть по аналогии: для портрета Пушкина позировал Павел Воинович). И не с ли кольцом ли В.А.Нащокиной Мазер изобразил вдову поэта?
Cаша: Эта книга вышла в издательстве "Терра" в 2004 г.
бык: Cаша пишет: И не с ли кольцом ли В.А.Нащокиной Мазер изобразил вдову поэта? Да, в этом случае, возможно, уважаемый Саша. Но - сколько версий!!!
Cаша: На портрете вдовы Пушкина много аксессуаров. Обратите внимание на украшение на голове В.А.Нарской-Нащокиной:
Таша: Насчет украшений спорить не стану, но лица РАЗНЫЕ! А если предположить, что Мазер стелал наброски (лица, постановки фигуры и т.д.). Когда же Н. Н. уехала, В. А. "допозировала" ему? Тогда и украшения могли появиться. Кстати, с кольцом вопрос не прояснен. Я, например, не могу с уверенностью сказать, что женщина пушкинского времени по смерти мужа переносила кольцо на другую руку. Когда появился такой обычай? Знаю только, что вдова с детьми продолжала носить кольцо, надетое на ее руку ее покойным мужем, до самого выхода замуж во второй раз. Тогда только кольцо снимали и новый муж надевал другое. Может быть, кто-то знает еще что-нибудь об этом?
бык: Я, к сожалению, не очень компетентен в этом вопросе. Знаю, что вдовы и вдовцы могли носить иногда на левой руке сразу два кольца - свое и умершего супруга. А в 18 в. траурные кольца вручали всем, кто шел на похороны. Об этом писал камер-юнкер Берхгольц. Нашел, что есть информация об обручальных кольцах в журнале "Новый русский базар" (1875 г. № 8). Но, чтобы прочитать, что именно там написано, надо идти в Публичку.
Таша: Ради ответа на такой вопрос можно и Публичку посетитью Был бы толк.
Cаша: Таша пишет: Кстати, с кольцом вопрос не прояснен. Я, например, не могу с уверенностью сказать, что женщина пушкинского времени по смерти мужа переносила кольцо на другую руку. Желая сохранить на память изображения друзей, Нащокины были дотошны в мелочах. Как с портретом Пушкина: все так, как запечатлелось в их памяти, с деталями одежды "их друга". И с портретом Н.Н. все должно быть точно до мелочей.
Таша: Cаша пишет: все так, как запечатлелось в их памяти, с деталями одежды "их друга" Ой, ли? А что там особенного из "деталей"? Одежда, как одежда: клетчатый архалук. А вот борода нащокинская - та же, что на его мазеровском портрете 1839 года. Не верится, что и у Пушкина такая жидкая бороденка была (когда он в дороге ее отращивал). А что за колечко у него на левой руке? Интересно бы поближе рассмотреть.
Таша: Кот пишет: То, что Н.Н. проезжала через Москву тогда, когда там был и Мазер, - это, конечно, уже некоторый факт, обеспечивающий возможную встречу Мазера и Н.Н. А вот, что пишет Интернерт: "Карл Петер Мазер приехал в Россию в 1838 году и прожил в ней пятнадцать лет. Жил в Петербурге, Ярославле, Москве, путешествовал по Волге с бурлаками от Нижнего Новгорода до Астрахани, делая зарисовки быта и природы. С 1848 года странствовал по Сибири..." То есть, начал все-таки с Петербурга! Тут-то они с Н. Н. и могли встретиться. Почему же обязательно в Москве?
Кот: Уважаемая Таша! Вы же сами писали: Е. Н. Загряжская приезжала за Н. Н. в Полотняный завод. По пути в Петербург они наверняка останавливались в Москве. Тут тетка могла узнать о художнике Мазере и заказать ему портрет любимой Таши. Я на эту Вашу фразу и опирался. Только сейчас я догадался проверить, когда же Наталья Николаевна проезжала через Москву в Петербург. Оказывается, в ноябре 1838 г. А Мазер, похоже, приехал в Москву в 1839 (но это требует проверки). Во всяком случае, если принять, что портрет Н.Н. писал после портрета Пушкина (если верить Ульфу), то это значит, что портрет Н.Н. писался, когда ее в Москве не было, так как портрет Пушкина писался в1839 г. Она была уже в Петербурге. Но Мазер, действительно, приехал из (по-моему) Финляндии именно в Петербург, а уж потом - в Москву и другие места. Поэтому не исключено, что Н.Н. с Мазером могла встретиться, когда он еще был в Петербурге. Тогда отпадает вариант заказа ее портрета Нащокиным. Ясно теперь, что надо уточнить, когда именно Мазер перебрался из Петербурга в Москву. Но все-таки я склонен согласиться с Ульфом, что ее портрет писался по заказу Нащокина. А тогда он писался не с натуры. Будем искать дополнительные сведения.
Cаша: Но каким образом портрет стал нам известен и возможно ли сейчас проследить цепочку? М.Д.Беляев считал, что возможно на портрете Н.Н, а возможно - В.А.Нащокина. Нужны были какие-то основания для того,чтобы связать портрет с московским семейством. Действительно ли от Нащокиных портрет начал свое бытование?
Natalie: Уважаемый Кот пишет: Будем искать дополнительные сведения. Будем!
Зизи: Cаша пишет: связать портрет с московским семейством А то, что он хранился у потомков Подключникова, как указано в "Ниве"?
Cаша: Таша пишет: А что за колечко у него на левой руке? Интересно бы поближе рассмотреть. Каким же темным стал сейчас этот портрет. Это реставрация или время так все детали спрятало? В давних хороших репродукциях в 1 томе Летописей ГЛМ и в 12-м томе Большого академического издания можно рассмотреть даже книги на заднем плане.
Таша: Cаша пишет: можно рассмотреть даже книги на заднем плане. Тогда книги можно было не только рассматривать на заднем плане, но и читать! А теперь что? Интернет один...
Кот: Я, наконец, посмотрел книжку Беляева. Интересно, что по поводу портрета Н.Н. работы Мазера Беляев, приведя мнения о том, что портрет был написан, возможно, уже после смерти Пушкина, все-таки остается при своем мнении и пишет: за 1835 г. как год написания портрета Натальи Николаевны говорит анализ мод. Уважаемые Таша и Саша, действительно ли по модным деталям можно датировать портрет с точностью до года? Неужели мода так достаточно отчетливо менялась от года к году? Я в модах совсем не силен. Еще интересно, что записка неизвестно кого (предположительно, какого-то Моргенштерна; у Черейского есть семья Моргенштернов) к неизвестно кому (с просьбой узнать у Н.Н. адрес Мазера) хранится (или во всяком случае в 1930 году хранилась) в Пушкинском доме в фонде Араповых. Случайно оказаться у Араповых она не могла, если она не была адресована кому-то из этого семейства или семейства Ланских. Но писалась-то записка еще тогда, когда Н.Н. оставалась еще Пушкиной. Но с Ланскими или Араповыми она могла, по-моему, общаться только в Петербурге (но не в Москве). Следовательно, похоже на то, что Наталья Николаевна виделась с Мазером (и, может быть, позировала ему) в Петербурге. Но не исключено, что Мазер, видев Наталью Николаевну в Петербурге, мог действительно потом по просьбе Нащокина написать ее портрет в Москве по памяти (и поэтому, например, портрет - такой малоубедительный). Версии, версии, версии..... Надо хотя бы узнать, когда Мазер из Петербурга уехал в Москву.
Таша: Кот пишет: Надо хотя бы узнать, когда Мазер из Петербурга уехал в Москву. Хорошая мысль Займемся.
Кот: УважаемаяТаша, мне кажется, что есть еще один момент, который склоняет к тому, что портрет Н.Н. писался не с натуры. Это - фон портрета. Обычно на живописных портретах Мазера фон - или однотонный ("глухой"), или воспроизводит реальную обстановку. В портрете же Н.Н. фон, явно, - сочиненный. На это обратил внимание и упоминавшийся Ульф Абель. В другом варианте своей практически той же статьи, которую я цитировал, он пишет (У.Абель. Шведские художники в Санкт-Петербурге / Шведы на берегах Невы: Сборник статей. - Стокгольм: Шведский институт, 1998, с.191-197; сборник - на русском языке) на с.197: В пару к портрету друга Нащокин заказал портрет Наталии Пушкиной (Музей-квартира Пушкина, Петербург), на котором она - довольно необычно для Мазера - изображена на фоне ландшафта. Сочиненный фон склоняет к предположению, что и весь портрет был сочинен. Но это, естественно, только предположение.
Кот: Уважаемая Зизи справедливо привлекает наше внимание к тому, что мазеровский портрет Н.Н. хранился у потомков Подклюшникова, а тот в свою очередь был связан с Нащокиным. Именно в 1838-39 гг. он написал интерьер гостиной в квартире Нащокина. Так что Нащокин и с этой стороны как-то притягивается к портрету Н.Н.
Таша: Притягивается, как магнит!!!
Cаша: Нащокинский, и опять таки московский след создания портрета! И еще одна маленькая деталь по поводу фероньеры на голове Н.Н. А что за камень на фероньерке? Если предположить все же,что моделью Мазеру служила жена Нащокина. Так вот, на портрете В.А.Нащокиной камешек-аметист! Это ничего не доказывает и не опровергает,конечно,но наталкивает на размышления. А у Натальи Николаевны какой камень, тот же что и в кольце?
Таша: Но все же, как быть со свидетельством того неизвестного, который писал на бумаге с водяными знаками "1837", что Н. Н. Пушкина не только знает адрес художника Мазера, но и часто видится с ним?
Cаша: Дорогая Таша! Если предположить, что Н.Н. Пушкина действительно осенью 1838 г., по возвращению с теткой в столицу, знакомится с только что прибывшим в Россию Мазером. Водяной знак на бумаге это не опровергает, бумага могла использоваться не ранее 1837 г.,но и немного позднее. И именно Наталья Николаевна знакомит Нащокиных с художником, у которого в первопрестольной пока никого нет из влиятельных знакомых,а хлебосол Нащокин для такого человека очень подходит. Н.Н., возможно, специально пишет письмо в Москву, или, по случаю, в письме к П.В. упоминает о художнике, заочно рекомендуя его. И в благодарность, уже находясь в Москве, Мазер в 1839 г. пишет портрет Н.Н.,опираясь на свои ранние петербургские впечатления о встречах с вдовой Пушкина. В написании портретов Пушкиных Мазеру помогают модели - П.В. и В.А. Нащокины. Но это конечно только лишь предположение. И здесь очень важно бы добраться до дневников Мазера в Стокгольме! Они могли бы многое прояснить.
Таша: Красивая гипотеза, но слишком много предположений!
Cаша: Да, она была бы в чем-то логичной,но ничего нельзя подтвердить. Какие- то сведения записные книжки Мазера и приоткрыли бы,но вряд ли там имеется конкретное упоминание о возможном знакомстве художника и Н.Н. осенью 1838 г.и их дальнейшем общении, иначе в публикации 1995 г. об этом неприменно упоминалось бы.
Таша: Хотя бы понять, сколько времени он провел в Петербурге.
Cаша: Именно так, с этой точки зрения дневник и важен нам. И нет - нет, а что-то и другое мы смогли бы узнать. Срочно нужен "Принц датский", который осилит и шведский.
Таша: Любопытная статья о работе Карла Мазера над пушкинским портретом. М. Ромм считает, что у Нащокина мог быть этюд портрета Пушкина работы Кипренского, который затем лег в основу мазеровского лица Пушкина): http://magazines.russ.ru/neva/2004/7/ro23.html
Кот: Уважаемые -ши (Та и Са)! Вот что писала "Северная пчела" 20 апреля 1838 г (№87, с.345) в разделе "Смесь": Недавно прибылъ въ здѣшнюю столицу портретный живописецъ Г-нъ Мазеръ (Mazer) ученикъ знаменитаго Французскаго художника Барона Гро (Gros). Г. Мазеръ пишетъ весьма сходные портреты масляными красками и карандашемъ, и весьма удачно схватываетъ выраженіе лица и физіономію. Отделка его имѣетъ большое достоинство, въ художественномъ отношеніи. Желающіе удостовериться, съ какимъ сходствомъ пишет портреты Г. Мазер, могут видѣть портретъ одного изъ нашихъ литераторовъ, въ книжномъ магазинѣ А. Ф. Смирдина, или портретъ известнаго всѣмъ Г-на Оле-Буля, въ квартирѣ Г. Мазера, въ Милліонной, возлѣ Англійскаго магазина, въ домѣ портнаго Мастера Петерса, въ 3-мъ этажѣ. Мы увѣрены, что Г-нъ Мазеръ найдетъ много занятія въ Петербургѣ, потому что онъ работаетъ скоро, соблюдаетъ сходство въ портретахъ, отдѣлываетъ ихъ искусно, и притомъ не дорожится. Небольшой комментарий к этому: Оле-Буль – норвежский скрипач, гастролировавший в это время в Петербурге: первый концерт – 20 февраля, последний – 5 марта 1838; уехал до 15 марта (в «Сев. пч.», № 60 от 15 марта, в статье «Липинскій и Оле-Буль» написано: «Благодаря Бога, Оле-Буль оставилъ насъ съ любовью къ Русскимъ людямъ»). Таким образом, Мазер, явно, должен был приехать в Петербург не позднее первого концерта Оле-Буля, чтобы успеть организовать работу над его портретом (живописным). Поэтому можно предположить, что он, скорее всего, приехал не позднее середины февраля, так как успел уже обзавестись квартирой и устроить в ней мастерскую. Что касается упомянутого портрета литератора, то подозреваю, что речь идет о карандашном портрете Греча, который действительно был нарисован. Поэтому-то, вероятно, и в "Северной пчеле" появилась эта рекламная заметка. Так что к приезду Натальи Николаевны в Петербург Мазер уже приобрел в столице определенную репутацию. Что значат слова в записке Моргенштерна(?): "она, я думаю, видит его время от времени"? Просто так они явно познакомиться и видиться не могли. Значит, Мазер что-то рисовал для нее. Если бы - именно ее портрет, то вряд ли можно было бы сказать, что они видятся "время от времени" . Да и попрежнему я очень сомневаюсь, чтобы Н.Н. в это время для кого-то (тем более - для себя) согласилась бы заказать свой портрет. Не могла ли она заказать Мазеру карандашные портреты детей (например, для Натальи Ивановны или для Сергея Львовича, который, между прочим, тоже приехал в Петербург 16 или 17 декабря 1838 согласно "СПб ведомостям" от 20 декабря)? В этом случае она действительно должна была время от времени видеть художника. Что портреты детей могли не сохраниться, это не удивительно. Но, естественно, это тоже только предположение. Надо все-таки узнать, когда Мазер уехал из Петербурга. Это сразу помогло бы отсечь какие-то версии.
Таша: Замечательная и очень полезная информация, уважаемый Кот! Время отъезда Мазера попытаемся поискать по сообщениям в СПб Ведомостях. Но что имелось в виду, когда автор записки говорил о встречах Н. Н. с художником.? Конечно, Вы правы, он могла приводить к нему своих детей, но нельзя исключать, что "время от времени" она позировала ему сама. И почему Вы думаете, что портрет заказала Н.Н.? У нее не было на это не только сил, но и средств. Деньгами ведала тетка. А уж хотелось ли ей иметь портрет племяницы или ее детей, то нам неведомо. И последнее: зачем автор записки упоминает об этих временных "встречах": затем, чтобы узнать через Н. Н. адрес художника. То есть, всем известной мастерской он еще не обзавелся! Или же обзавелся, но сообщений об этом пока еще не было в газетах.
Кот: Уважаемая Таша! Если автор записки интерсовался адресом Мазера не ранее ноября-декабря 1838 г., а заметка в "Сев. пчеле" была в апреле, то автор записки мог просто не видеть этой газеты или пропустить заметку, так как, когда она была напечатана, адрес Мазера был ему еще не нужен или, например, этого автора записки тогда не было в Петербурге. Вряд ли мастерская Мазера была "всем известна", как Вы пишите. Не такой уж он знаменитый. Относительно портрета самой Н.Н. Все-таки это как-то странно - позировать "время от времени". Это должны быть два-три сеанса подряд. Вы пишите: И почему Вы думаете, что портрет заказала Н.Н.? Из чего Вы заключили, что я так думаю?! Я-то как раз не думаю, что портрет заказала она сама, и постоянно отстаиваю эту точку зрения. Но опять же, если портрет заказывала тетка, то почему его история связывается с Клюшниковым, а не с Загряжской или с Гончаровыми? Вот за портреты детей тетка действительно могла бы заплатить, но, конечно, если бы они делались для нее, а не для Натальи Ивановны или Сергея Львовича или кого-то еще.
Cаша: Мне кажется, мы иногда забываем главное - портрет самой Н.Н. мог писаться для того, кто будет им владеть, и вероятно, по его заказу. Едва ли Наталья Николаевна,у которой все средства на счету, стала бы делать такой подарок кому-то сама, на свои средства. А если бы эта была тетка, то ей бы и принадлежал портрет впоследствии. Откуда тогда "нащокинский след"? Вряд ли заказчиком выступал и скупой Сергей Львович.
Кот: Уважаемые Таша и Саша, я просмотрел "Санктпетербургские ведомости" (на предмет списков выехавших из Петербурга) за ноябрь-декабрь 1838 года и за весь 1839 год. Мазера не встретил. В том комплекте, который я смотрел, не было одного декабрьского номера 1838 г. - № 276. Надо бы все-таки и его просмотреть. В Москве мне пока больше негде (в Исторической библиотеке зал периодики на ремонте). Если у кого-то из вас будет такая возможность, гляньте, пожалуйста. А я буду просматривать дальше 1840 год. Но, к сожалению, в газетные списки попадали далеко не все выезжавшие или приезжавшие. С чем это связано, точно не знаю. Пушкин несколько раз выезжал из Петербурга, не попав в список выехавших. С "Московскими ведомостями" понятно - там в список включали только лиц первых восьми классов, и Пушкин, будучи чиновником 9-го класса, туда не попадал, тогда как его отец (отставной 5-го класса) - попадал. Но в "Санктпетербургских ведомостях" ограничений на чин не было. Каким образом кто-то попадал, а кто-то нет, до сих пор разобраться не могу. Но 1840 год, я считаю, тоже надо просмотреть на всякий случай, хотя портрет Нащокина и датирован вроде бы 1839 годом.
Cаша: Cпасибо, уважаемый Кот! Кот пишет: Но 1840 год, я считаю, тоже надо просмотреть на всякий случай, хотя портрет Нащокина и датирован вроде бы 1839 годом. Точно так, на портрете поставлен 1839 г.
Марта: Пока была в отпуске, пропустила о Мазере, теперь вот читаю, наверстываю. О каком портрете Н.Н. пишет Пушкин: "Цалую твой портрет, который что-то кажется виноватым"?
Таша: О брюлловском. Другого, кажется, у Пушкина не было.
бык: Почему-то картина названа "Невеста поэта". Автор (дама) тот же, что создала позднее портрет Пушкина, который я поместил в "Иконографии".
Таша: В "Иконографии" я предположила другого автора. Теперь вижу, что это женская рука. Но героиня портрета сильно смахивает на купчих Кустодиева. Видимо, таков русский характер, который именно такими видит красавиц и Мадонн.
бык: Тоскливые они какие-то для жениха и невесты!
Таша: Герои Ваших картинок гораздо веселее
Cаша: Чем-то похожа на Алсу Сафину из "Каравана истории"
Эхо : и чё за маскерад? карова в сидле? прастити!!
Cаша: Эхо пишет: карова в сидле? прастити!! Самое забавное, что платье висит как на мышке сарафан, корсета нет. На портрете Брюллова платье плотно прилегает к "плотненькой брюнетке", про выпирающие ключицы и не говорю. У Н.Н. ручка опирается на подлокотник,а здесь - безжизненно висит в воздухе...Цвет платья произвольный. Даже жалко певицу, которой пришлось участвовать в такой реконструкции.
Эхо : жалка птичку, што так жалабна глядит! а паёт истчё жальчее
Зизи: И почему именно Алсу? Меня смущает и сам выбор!? А это еще одна Н.Н., вам знакомая, и все-таки, на мой взгляд, более отвечающая внешним данным. Хотя, как кто-то уже правильно замечал, мы ведь не знаем, как на самом деле выглядели Пушкин и его жена.
Таша: А вот и все они вместе. Рабочий момент съемок:
Cаша: Зизи пишет: И почему именно Алсу? Меня смущает и сам выбор!? Об этом надо спросить редакторов "Каравана истории".
Зизи: Скорее уж тогда Екатерину Рождественскую. Это ведь ее работа? Но я другое имела в виду!
Cаша: Зизи пишет: Скорее уж тогда Екатерину Рождественскую. Это ведь ее работа? Но я другое имела в виду! О, автор-хозяин-барин, его замысел, подчас, понятен только ему. Что же Вы имели ввиду, милая Зизи?
Зизи: Ну, то, что Наталия Николаевна видится автору восточной женщиной...
Таша: Наверное, потому что она - идеал, а идеал для многих наших - "...хорошо жить на Востоке"
бык: Как совершенно справедливо заметил уважаемый Cаша: автор-хозяин-барин, Захотел - и увидел Н.Н. восточной женщиной! А захочет - и негритянкой увидит! А что? У художников свой взгляд на идеалы!
Cаша: А вот как увидел избранницу поэта скульптор Сергей Рябченков.
Зизи: Да, эту Наталию Николаевну уже не назовешь круглолицой купчихой! Очень заостренное лицо! И вся она какая-то заостренная!
Марта: Как она здесь неинтересна...
бык: Да уж, эту красавицей не назовешь! Очень статична! Как трудно быть художником! Но не каждый это понимает и почему-то берется за любой образ.
Эхо : бык пишит: Как трудно быть художником! истчё труднее им НИ БЫТЬ, када хочитс-си.
Зизи: А это псковский художник П. Оссовский
Cаша: Рисунок - вариация портрета работы И.Макарова, только голова какая-то неочаровательная и великовата.
Таша: Современная очень. Его Пушкин (на другой ветке) интереснее.
Марта: Мне-то Наталья Николаевна Оссовского нравится... Такой я её и представляю.
Таша: Марта пишет: Такой я её и представляю. Повезло Вам, дорогая Марта! А мне никак не увидеть ее такой, какой я ее себе представляю
Cаша: Кажется, она пребывает в каком-то дремотном состоянии.
Марта: Дорогой Саша прав, этот момент есть. Я тоже заметила дремотное состояние. Но ведь не всегда же глазки "живут", Н.Н. уставала. Может, на рисунке она в меланхолическом состоянии.
бык: Да, этот портрет похож на макаровский. Но мне он тоже нравится потому, что художник пытался передать настроение, а не внешний антураж, фактуру.
Марта: Да, уважаемый Бык, согласна!
Таша: Уважаемый бык пишет: мне он тоже нравится потому, что художник пытался передать настроение, а не внешний антураж, фактуру Согласна, что душа - это главное. Но мне бы хотелось, чтобы душа отображалась в красоте. В жизни так редко это случается, но у Н. Н. случилось именно это.
Зизи: Извините, я не в тот раздел по ошибке поставила реплику с брюлловского портрета Наталии Николаевны.
бык: Это Н.Н. Пушкина. Детская работа. Кажется, студия находится в Н. Новгороде. На другую ветку помещаю портрет Пушкина из этой же серии
Таша: Я тоже таких принцесс рисовала в детстве. Жаль, не сохранила.Могла бы выдать за Н. Н.
Марта: Какой чудесный портрет! Глядя на это милое и задумчивое личико, понимаешь, что такое "романтическая красавица".
Таша: Ну вот и выясняется, что ничего я не смыслю в живописи... В особенности в детской
Марта: Дорогая Ташенька, и я не знаток живописи.... Выясняется только то, что что-то нравится, а что-то - нет.
Cаша: Где-то я уже видел этот портрет. Образ некой романтической красавицы, витающей в облаках.
барышня-крестьянка: Мне портрет понравился. Особенно, когда я узнала, что рислвал ребенок. Только это не Наталья Николаена. Ребенок рисовал просто красивую женщину - жену Пушкина. Ему ведь говорили, что у Пушкина жена красивая, вот он и нарисовал.
Кот: Это Вы очень правильно, по-моему, рассудили, уважаемая Барышня-крестьянка, про портрет, нарисованный ребенком.
Таша: Присоединяюсь к сказанному уважаемым Котом и Барышней-крестьянкой.
Марта: Да, и я тоже.
Cаша: Посмотрим на еще один портрет Натальи Николвевны. Его автор - Стефания Базиленко.
Зизи: Если бы автором портрета был ребенок, уважаемый Саша, то можно было бы написать, как уже замечала наша Барышня, что нарисована красивая женщина, потому что Наталия Николаевна была красавицей. Ребенок и пытался нарисовать просто красавицу. Но госпожа Базиленко ведь не ребенок?
Кот: Что-то в этой Наталье Николаевне от Нонны Мордюковой, не в обиду последней будь сказано. Она была замечательной актрисой.
Cаша: Зизи пишет: Но госпожа Базиленко ведь не ребенок? Точно, уважаемая Зизи. Она занялась живописью уже в преКлонгом возрасте, выйдя на пенсию. Художница родилась в 1919 г. А этот портрет Натальи Николаевны был создан в 1990-м.
Марта: Художница родилась в 1919 г. А этот портрет Натальи Николаевны был создан в 1990-м. Господи, у меня ещё всё впереди! Тьфу-тьфу-тьфу (через левое плечо)! (чтоб не сглазить)
Cаша: Можно ожидать панораму метров на 10 квадратных?! А , дорогая Марта?
Марта: Трудно сказать... Я ещё пока что даже краски не купила. И холст.
Cаша: Мы всем миром поможем! Полотно большое, всем хватит работы.
Марта: Дорогой Саша, потрет Н.Н. уже можно начинать! А я нарисую кошку. И щей горшок!
Таша: Кошка уже нарисована, дорогая Марта, и портрет Н. Н., да и Пушкина тоже, готов. Мне он очень понравился: там есть и оригинальное художественное решение и замечатльный сюжет (он легко читается, если рассматривать картину внимательно). Не стану здесь говорить, что я вижу на полотне, так как хочется, чтобы другие высказались, а потом уже и я присоединюсь со своим "потоком мыслей". Скажу только, что автор работы - художник Ольга Логинова, живущая ныне в г. Таллинне.
Кот: Во-первых, мне несколько обидно, что кот нарисован уж очень обобщенно. А каждый кот - это индивидуальность. Если серьезно, то привлекает и цветовая, и графическая декоративность, но, не в обиду автору будь сказано, никуда не могу деться от ощущения , что это сюжет: Юдифь с головой Олоферна.
Таша: Интересный взгляд, уважаемый Кот. Согласна, что представителя древней дружеской человечеству части населения планеты можно было бы написать и покрупнее, и пополнее. Теперь о Юдифи с тем самым.... Мне видится иное: он - хотя еще и живой, но уже принадлежащий той заоконной вечности, которая сквозит из раскрытой арки, и к которой устремлен шпиль петропавловского собора... Между ним и ею постамент, на который он уже готов взойти (или водрузиться-? ). Его рукописи - бумаги, сложенные веером внизу, повторены в виде окаменевших ступеней, ведущих туда же - в вечность, где ей места нет. А она вся принадлежит этому, земному, зеленовато-болотисто-тихому семейному миру, где все в затишьи, ничто не колеблется, даже арфа беззвучна. Здесь нет звуков, но есть движение в изгибе всех линий: ее собственной фигуры, арфы, фигурки птицы. Один только шарф на ее груди "поколеблен" движением воздуха - того порыва воздуха, который несет он! Ступени, по которым он обречен отправиться в вечность, постамент между ним и ею создают композицию разлома и, как мне кажется, означают два разных мира. Его мир, возвышенный и вечный. И он весь устремлен к ней, а она не имеет стремлений и направлена в себя, в свой тихий хрустальный мир. Она - это не только Н. Н., но и блоковская незнакомка и, мало ли, какая еще женщина, земная и неземная одновременно! ИНТЕРЕСНО, ЧТО СКАЖУТ ОСТАЛЬНЫЕ?
Марта: Это философская работа при всей кажущейся простоте. Она, на мой взгляд, чем-то перекликается с творчеством Нади Рушевой. Мне очень нравится. А силуэт кота мне напомнил нашего уважаемого Кота (читайте: пушкинского).
Cаша: За дуэль с Дантесом заточили бы Пушкина в крепость, а она ждала бы его возвращения, вековала, думкой богатела... Силуэт Пушкина напоминает, как мне кажется, его бюст, очень уж статично он помещен на лестнице. Это отньдь не живой Пушкин,а Пушкин сложившийся, человек гений, легенда. И заметьте: Пушкин как бы нисходит по ступеням вниз. Это еще один аргумент в пользу того,он уже ушел из жизни, что все уже случилось и от него теперь арфа, на которой никто не играет, не бряцает. Но почему же она отвернулась от нее? Стол, лампа, перо, к оторым он уже не прикоснется. Птичка и кот, которых он воспел. Котик совсем неразличим, если бы я специально не искал его, даже и не заметил бы. "На волю птичку" выпускал, но и Кот ученый-тоже важный для нас, пушкинский.
Зизи: Надеюсь, что удивлю всех вот таким портретом Наталии Николаевны. Сама была удивлена! Но это именно ОНА! Портрет подписан: "Н.Н. Пушкина". Автор - чувашский художник Федоров Р.Ф. 1970. Х.,м. 68х57. Портрет находится в Чувашском государственном художественном музее.
Кот: Любопытно. По типажу она скорее - из пушкинско-ганнибаловской породы, хотя в общем настроении портрета что-то гончаровское, по-моему, есть.
Марта: Нет. Не она. Где жу тут видна "кружевная душа"? Но милую нашу Зизи я благодарю за такую неожиданную Н.Н.
бык: Двоюродная сестра Пушкина на него не похожа, а вот эта Н.Н., по-моему, очень похожа! Во всяком случае, на портрет одной из его дочерей. Натальи, кажется.
Cаша: Мне кажется она удивлена, рассматривая цветок, или даже испугана как-то. Портрет действительно восходит к известному портрету младшей дочери Натальи, выполненному Макаровым. Но там больше черт Пушкина: страстность, порывистость.
барышня-крестьянка: Портрет все-равно интересен свой необычностью, непохожестью, "порывистостью", как сказал Саша. Это вам не просто красивая "тетенька"! А в портрете, который показала Таша, мне почему-то шпиль крепости мешает.
Cаша: Интересно, что для Пушкина "крепость Петропавловская" всегда была и оставалась символом неволи, до последних дней. Вспомним и рисунок с Онегиным, и "к крепости встал гордо задом", "самое безопасное время-лед идет", "уж не в крепость ли ты меня везешь". Cимвол Петербурга и невольницы одновременно. Когда Петропавловка потеряла функции городской тюрьмы, трудно, особенно сейчас, верно интерпретировать взаимосвязь ее с Пушкиным. Поэтому многие художники, не мудрствуя лукаво, и часто не задумываясь, просто вкладывают в нее символ Петербурга, не более. Для Пушкина все сложнее было: "дух неволи" в ней-вот что важно.
Зизи: Интересно, а о чем думала наша милая художница, когда помещала за окном силуэт именно Петропавловской крепости? Жаль, что Ольга не заходит больше на форум...
бык: Cаша пишет: За дуэль с Дантесом заточили бы Пушкина в крепость, а она ждала бы его возвращения, Неужто это имела в виду художница?
Cаша: Может и так, уважаемый Бык, как знать. Душа художника-творца-потемки. Да и Наталья Николаевна ли это? Арфистка в шляпке а-ля "мода последнего года НЭПа".
Марта: Если бы не подпись, не догадалась бы, что это тоже Наталья Николаевна.
Cаша: Интересный портрет, совсем не похож на другие ее изображения.
Cаша: А эта идиллическая картина написана уже в совсем другую эпоху.
Таша: Какой-то восточный диван...
Марта: А мне это напомнило чьи-то воспоминания о том, как, придя к Пушкину, можно было видеть, что Н.Н. сидела на полу у ног поэта (на медвежьей шкуре, что ли?), положив голову ему на колени . Помогите, кто это написал?
Cаша: И.П. Сахаров и Л.Я. Якубович, посетившие Пушкина в последнее его воскресенье...
Марта: Спасибо, дорогой Сашенька!
бык: Cаша пишет: идиллическая картина написана уже в совсем другую эпоху. Просто сераль, да и только!
Зизи: А какие дивные портреты Н.Н. создала Надя Рушева!
Cаша: Замечательные рисунки, дорогая Зизи! Последний меня интересовал особо. Надя представила нам семейство Пушкиных, но, видимо,это все-таки семейство родителей. Одежда начала 19 века и детишек много, они все уже достаточно взрослые, шаловливые.
Зизи: Да, я согласна, это не совсем семейство Пушкина. Мне этот рисунок вообще показался иллюстрацией к "Войне и миру". Я не помню, может быть, это и есть иллюстрация? Но в любом случае, мне захотелось его сюда поместить.
Cаша: Все правильно, Зизи, этот рисунок везде публикуется как изображение семейства Пушкиных. И как иллюстрация тоже интересный!
Зизи: А это уже Надежда Осиповна
Марта: У Нади много иллюстраций и к "Войне и миру", и к "Мастеру и Маргарите". Когда только успела сделать так много маленькая девочка?
Cаша: Известны еще два рисунка Пушкина с женой, работы Нади Рушевой: Надя Рушева. Поэт в кругу семьи.1968 Надя Рушева. Умирающий Пушкин.1968
Марта: Н.Н. была прекрасна, это известный факт. Но вот какие удивительные слова о ее красоте я прочла в дневнике Е.А. Свербеевой за 1833 год: "Ее красота поразила меня ... на мгновение я остановилась в оцепенении". Остановилась в оцепенении! Надо же, как бывает.
Зизи: А Карл Брюллов, который считал ее красоту неправильной?
Cаша: Спасибо, дорогая Марта,что вспомнили о Свербеевой. И Вам,милая Зизи,мерси за Брюллова. Там все неоднозначно... И мне всегда были любопытны отзывы о мимолетных встречах с Н.Н., совершенно неожиданных и случайных. Впечатления о первой встрече, зачастую, наиболее показательны. И Туманский, и Кашкина, и Ермолов, и Свербеева, и, конечно же, Ленц в этом плане ценные свидетели.
Марта: Дорогая Зизи, не будете ли так любезны привести слова К. Брюллова о "неправильности" классической красоты Н.Н.? Дорогой Саша, Вас я просила бы написать о Ленце. Может быть, это уже было? Повторение - мать учения
Cаша: Дорогая Марта, о Ленце мы уже писали чуть выше. Но хочется вспомнить его о встрече с Н.Н.: Вдруг - никогда этого не забуду -- входит дама, стройная, как пальма, в платье из черного атласа...Благородные античные черты ее лица напоминали мне Евтерпу Луврского музея, с которой я хорошо был знаком.
Таша: Меня тоже очень интересует, где и когда Брюллов говорил о неправильности красоты Н. Н.
Зизи: Тарас Шевченко в своей повести «Художник» пишет: «За чаем Карл Павлович прочитал «Анджело» Пушкина и рассказал, как покойный Александр Сергеевич просил его написать с его жены портрет и как он бесцеремонно отказал ему, потому что жена его косая. Он предлагал Пушкину с самого его написать портрет, но Пушкин отплатил ему тем же. Вскоре после этого поэт умер и оставил нас без портрета. Кипренский изобразил его каким-то денди, а не поэтом»
Марта: Спасибо вам всем, дорогие
Cаша: Эта скульптура неизвестной, работы современного автора, установлена в одном из белорусских городов. Так и хочется признать в этой молодой даме Наталью Николаевну. Рядом - ее любимая собачка, потерянная и чудесным образом найденная. Этот случай произошел летом 1831 г., когда Пушкины жили в Царском Селе.
Зизи: Саша, милый, в каком же это городе?
Cаша: Это какой-то небольшой город, дорогая Зизи! Но какой памятник? Все выдает в нем Наталью Николаевну!
Таша: Зизи пишет: но Пушкин отплатил ему тем же Сказал, что тот КОСОЙ? Cаша пишет: Так и хочется признать в этой молодой даме Наталью Николаевну Небось по шляпке определили? (раз без чепца, значит не тетка! )
Марта: Если бы знала, где этот памятник, съездила бы туда, чтобы посмотреть (рассмотреть). Умеет же наш Саша найти такие чудеса!
Зизи: Насчет Н.Н. не я сказала, а Брюллов (в передаче Т. Шевчено). А уж говорил ли Пушкин, что и Брюллов - косой, не знаю. Сие науке не известно!
Cаша: Таша пишет: раз без чепца, значит не тетка! И верно,чепец ей не подходит. И в воздух чепчики бросали. .
Cаша: Везувий зев открыл... А что говорят астрологи? О.Л.Довгий и А.Е. Махов в книге "12 зеркал Пушкина" Близнецы — Стрельцы Познакомились они в 1836 в Москве; много беседовали о сюжетах картин. Имя Брюллова часто упоминается в письмах поэта к жене : «Я успел уже посетить Брюллова... Он очень мне понравился. Он хандрит, боится русского холода и прочего, жаждет Италии, а Москвой очень недоволен. У него видел я несколько начатых рисунков и думал о тебе, моя прелесть. Неужто не будет у меня твоего портрета, им писанного? невозможно, чтоб он, увидя тебя, не захотел срисовать тебя» (4 мая 1836). Оказалось, что вполне возможно... Плохое предсказание — напрасной была уверенность Пушкина в том, что Брюллов разделит его идеал красоты: не встретил художник восторги поэта ответным восторгом, вероятно, так сильно ожидаемым (словно Пушкин желал услышать о внешности жены мнение эксперта). Т. Г. Шевченко в автобиографическом романе «Художник» сообщает о Брюллове: «За чаем Карл Павлович... рассказал, как покойный Александр Сергеевич просил его написать с его жены портрет и как он бесцеремонно отказал ему, потому что жена его косая. Он предлагал Пушкину с самого его написать портрет, но Пушкин отплатил ему тем же» . С той же грубой бесцеремонностью оценил Брюллов и пресловутое «семейное счастье» поэта, — когда однажды осенним вечером Пушкин зазвал Брюллова к себе и выносил показать ему своих детей по очереди, тот отреагировал на эту умилительную демонстрацию совсем не в лад: «На кой черт ты женился?» Пушкин сразу сник — а может, просто подыграл: «Я хотел ехать за границу, а меня не пустили, я попал в такое положение, что не знал, что делать, и женился». Близнецы, — прокомментирует Астролог, — перед Стрельцами всегда стараются держать фасон и казаться веселее и бесшабашнее, чем они есть на самом деле, и часто впадают в Стрельцовый тон, — но в целом, как правило, за бравадой, преподнесенной Стрельцам Близнецами, легко (если знать ключ) разглядеть желание хоть каким-то образом поделиться тем, что у них болит на самом деле. Другое дело, что Стрельцам обычно некогда разбираться в сложных Близнецовых подтекстах, они принимают браваду, восхищаются ею — а у Близнецов поднимается настроение, и наигранная бравада становится истинной. «Какой Пушкин счастливец! Так смеется, что словно кишки видны!» — восхищался Брюллов (по рассказам А. О. Россета). Брюлловский Пушкин счастлив не в семье, не в детях, не в «красавице» жене, но в этой способности так смеяться.
Анет: Зизи пишет: Александр Сергеевич просил его написать с его жены портрет Пушкин и Брюллов
Марта: Мне больше нравится этот вариант /набросок/ (там действительно виден тот смех, который так восхищал К. Брюллова):
Таша: Извините, но мне не нравятся эти репинские рисунки с натянутым смехом и какой-то неестественной характеристикой Пушкина:"в ПРИПАДКЕ веселости".
Марта: Наверное, слово "нравится" здесь не подходит, но таким видится мне смеющийся Пушкин. Таким его изобразил Репин. Именно этот азартный смех восхищал Брюллова. Напомню еще раз об образном физиологическом сравнении Брюллова. На рисунке, приведенном мною это так хорошо видно! Пишем не на той ветке. Простите, Natalie
Зизи: А вот что пишет о красоте Н.Н. ее близкая подруга и соседка по имению Н.М. Еропкина: "Я хорошо знала Наташу Гончарову, но более дружна она была с сестрою моей, Дарьей Михайловной. Натали еще девочкой отличалась редкою красотой. Вывозить ее стали очень рано, и она всегда была окружена роем поклонников и воздыхателей. Место первой красавицы Москвы осталось за нею". "Я всегда восхищалась ею. Воспитание в деревне, на чистом воздухе оставило ей в наследство цветущее здоровье. Сильная, ловкая, она была необыкновенно пропорционально сложена, отчего и каждое движение ее было преисполнено грации. Глаза добрые, веселые, с подзадоривающим огоньком из-под длинных бархатных ресниц... Но главную прелесть Натали составляло отсутствие всякого жеманства и естественность. Большинство считало ее кокеткой, но обвинение это несправедливо. Необыкновенно выразительные глаза, очаровательная улыбка и притягивающая простота в обращении, помимо ее воли, покоряли ей всех. Не ее вина, что все в ней было так удивительно хорошо!.. Наталия Николаевна явилась в семье удивительным самородком!"
Cаша: Бесконечно цитируя эти известные мемуары Еропкиной, все кто пишет о Н.Н.,черпают их из книг Ободовской и Дементьева. При этом никогда не приводят следующие строки воспоминаний, выделенные мною. Они малоизвестны и никак не вяжутся с тем образом "розовой" Н.Н., исповедованным супругами-гончарововедами. И те намеренно их опустили: Пушкина пленила и ее необычайная красота, и не менее, вероятно, прелестная манера держать себя, которую он так ценил. И далее: Для него была она той волшебницей-Музой, которую призывал он. И вот во всей красе спустилась она на землю, и он, как сам выразился, "богомольно преклонился перед нею". Большего Наталия Николаевна дать не могла. Быть в настоящем смысле подругой жизни такого человека, как Пушкин, превышало ее силы. Вряд ли в состоянии была она оценить и восхищаться произведениями его. Образование ее очень хромало. Любила она его, как любила бы всякого другого мужа, выбранного матерью, и мне кажется, что не раз пожалела, что Пушкин писатель, а не блестящий гусар.
Cаша: Потртрет Натальи Николаевны работы Михаила Шанькова
Марта: Спасибо, уважаемый Саша! Но теперь надо идти в Инет, искать Шанькова. Ничего о нем не знаю. Неужели это она? Может, это родственница художника, у которой то же самое имя - Н.Н.?
Марта: Дорогой Саша, прошу прощения. Сейчас нашла Шанькова, увидела его "Дворцовую площадь". Это уже было. Вы нам показывали, и мы уже об этом говорили здесь, на форуме. Спасибо! Это школа Глазунова.
Зизи: Марта пишет: Это уже было Да, я тоже помню его работы. Красивые, но не живые какие-то, бездушные!
Зизи: Только что посмотрела работы художника-примитивиста Лобанова, которые Марта показала на другой ветке! И как же проигрывает в сравнении с ними Шаньков со своей холодной красивостью!
Cаша: Совершенно с Вами согласен. Какая-то взаимосвязь чувствуется и с работами Александра Шилова, но все равно-это нечто иное, осовремененное. Нет ни аромата пушкинского времени, ни проникновения в эпоху, ее осмысления.
барышня-крестьянка: а такой портрет макарова вы видели? Я его впервые вижу.
Марта: Разве это не с фотографии Н.Н.? Есть такой снимок (дагеротип?), только, конечно, не цветной.
Арина: нет, это портрет макарова. точно!
Марта: Не могу найти фотографию. Она была, кажется, в книге Ободовской и Дементьева. Уважаемый Саша, помогите!
Зизи: Не эти ли фотографии Вы ищите, дорогая Марта?
Зизи: Милая Марта, нашла об этом портрете, почитайте: http://www.a4format.ru/photo.open.php?file=40fd3d28.jpg
Марта: Зизи, дорогая, Ва опять - миллион алых роз! Это средняя фотография. О ней я и говорила. Это фото и портрет Макарова очень похожи. Макаров писал ее портрет не по фотографии ли?
Cаша: Предание семьи гласит, что по фотографии Макаровым и был написан этот портрет, посмертный портрет Н.Н.Ланской. Скорее всего именно эта фотография лежала в основе. Она обычно датируется началом 1850-х гг.
Марта: САШЕ НАШЕМУ- ВСЕ РОЗЫ
Эхо : а знаит хто-нибудь, как фамилия ентой тезки н.н.пушкиной? да и зачем ана тута? мало ли на белом сфете наталий с таким жи отчиствам!
Cаша: Г.Медведева ''Пушкин и Натали''. Эта статуэтка находится в коллекции фонда декоративно-прикладного искусства Пушкинского Заповедника "Михайловское". Пользуюсь случаем, передаю сердечный привет Ольге Владимировне, которая бережно хранит эту и другие интересные работы. Грядет Пушкинский день. В музее-заповеднике будет жарко, а и у нас просто горячо.
бык: Умопомрачительная парочка! Так и хочется сказать: сладкая! Ольге Владимировне привет и от меня и пожелания продолжать хранить. Она тоже участник форума, судя по приветам Саши. Горячо же стало уже вчера: + 35 на солнце на Невском.
Марта: Ольга Владимировна из Михайловского?
Таша: Дорогая Марта! А Вы не хотите поместить здесь тот странный портрет Н. Н., который мы с Вами видели на конференции в Таллинне?Кажется, вы его сфотографировали. А я была без фотоаппарата
Марта: Конечно хочу, дорогая Таша! Вот они, хоть и неудачные: Кто же на фотографии?
Кот: Наталья Николаевна в 1850-е - 1860-е годы так молодо выглядеть не могла, да и тип не ее, по-моему. Скорее уж это может быть дочь - Наталья Александровна.
Таша: А мне с первого взгляда показалось, что это Мария Александровна Гартунг.
Кот: Во всяком случае - это кто-то из дочерей. Надо бы просто повнмательнее посмотреть этот портрет и сопоставить с их портретами.
барышня-крестьянка: Мне тоже показалось, что это не Н.Н., а ее дочь. Только я подумала на Марию. А о чем был этот доклад? Неужели автор доказал, что это Н.Н.?
Таша: И доказывать не стал. Просто объявили, что хозяева портрета считают его портретом Н. Н. Пушкиной. А находится он в Англии. так что проверить трудно. Доклад же был посвящен "портрету" Ганнибала из архива Случевского (о нем - на ветке "родственники")
Кот: Думаю, что в Англии скорее мог оказаться портрет Натальи Александровны, чем Марии Александровны.
Таша: Согласна, но если эта дама вообще - Пушкина
Кот: Естественно! Только при этом допущении.
Зизи: Кот пишет: в Англии скорее мог оказаться портрет Натальи Александровны, чем Марии Александровны. Да, конечно, но мне тоже с первого взгляда показалось, что это Мария Александровна
Cаша: Профиль похож на пушкинский, а прическа уж очень напоминает пудреные парики 18-го века. Мне кажется, существует фотография Н.А.Пушкиной с подобной прической. Где-то я его видел.
Таша: И где же?
Cаша: Таша пишет: И где же? Где-то даже опубликован. Сегодня впервые попал на выставку в зеленом зале. Портрет Н.Н. - автореплика бродзянского портрета- датирован теперь более верно - 1842-1843 гг. Но зато макаровский портрет Н.Н.Ланской, представленный в заставке данной темы... Не зная, что это за портрет, посетитель вполне может поверить надписи: Н.Н.Пушкина-Ланская. Н.Х. с акварели работы В.И.Гау 1842 г. Холст, масло. Надо в понедельник сказать Е.В. или Е.В., чтобы можно было исправить к среде.
Марта: Портрет Н.Н.- автореплика бродзянского портрета Что такое автореплика?
Cаша: Марта пишет: Что такое автореплика? Часто автора просили повторить свою работу. И художник брался за копирование портрета. Иногда с небольшими изменениями. Так, нам известны три акварели Соколова, изображающие Пушкина или три варианта портрета Н.Н.Пушкиной в бальном наряде работы Гау 1842-1843-гг.
Зизи: Можно было бы сказать проще - "копия", "авторская копия". Тогда было бы понятнее!
Марта: Но как красиво - "автореплика!"
Cаша:
Арина: а мне не очень нравится это слово реплика. слышала как на выствке в Русском музее сказали: это реплика на платье старшей дочери Николая 2. и что это значит???? может саша знает???
Natalie: О значении слов, конечно, дучше бы в другом месте. Но пока отвечаю здесь: франц. réplique, итал. replica, от лат. replico — повторяю, отвечаю. В даннном случае это именно ПОВТОРЕНИЕ И что же в этом слове так уж плохо?
Марта: Плохого ничего нет, но оно непривычно для уха.
Cаша: Cегодня еще раз остановился перед портретом Н.Н.Ланской с подписью: Н.Х. с акварели Гау 1842 г., холст, масло, конец XIX века. и попытался осмыслить и тут неожиданно вспомнил, откуда может произростать эта подпись. После организации музея-квартиры на Мойке в 1930-х годах в гостиной висел большой портрет Н.Н.Пушкиной, написанный масляными красками в конце 19 века. Он полностью повторял известную акварель, изображавщую Н.Н. в бальном наряде, заказанную Вяземским (об этом он писал ей в письмах, датированных М.Д.Беляевым 1843 г.). Однако большой портрет имел существенное отличие от акварели: была пририсована рука в перчатке. Не с этого-ли полузабытого сейчас портрета Н.Н.Пушкиной идет эта подпись-аннотация, которая сейчас находится под макаровким портретом Н.Н.Ланской, представленным сейчас на выставке? На старых фотографиях музея-квартиры еще можно различить висящий на стене большой портрет Н.Н. с рукой в перчатке. Ныне он должен находиться в фондах ВМП, с нашим обычным музейным шифром КП-...(учетный номер). Возможно, что в давней книге Б.В.Шапошникова имеется эта фотография. Да и сама эта фотография,вероятно,является редкостью, хранящейся в фондах.
Таша: В фондах я ее часто вижу и всякий раз пугаюсь ее огромности и бодрой розовости
бык: Cаша пишет: Да и сама эта фотография Какая???
Cаша: бык пишет: Cаша пишет: цитата: Да и сама эта фотография Какая??? Старая фотография, на которой изображен интерьер квартиры с портретом Н.Н.
Cаша: Таша пишет: В фондах я ее часто вижу и всякий раз пугаюсь ее огромности и бодрой розовости Фотография черно-белая. Никогда не видел этого портрета вживую.
Natalie: Надо сходить в фонды, когда у них там страсти поутихнут
Cаша: Интересно, обязательно надо посмотреть.
Cаша: А пока не дошел до фондов, еще один групповой портрет. Кажется, что Пушкин уже готов наброситься и покусать француза.
Марта: Ай да Саша!!! Чья это работа?
Cаша: Я не уверен, но очень похожа на работу Евгения Устинова.
Марта:
Зизи:
Natalie: Как же слащаво, однако! А горностаевая мантия в руках у Пушкина с плеч императрицы?
Cаша: Со слов Татьяны Демьяновой, у Н.Н. была голубая бархатная шубка. Куплена, наверное, из денег на приданое, тех, что дал Пушкин будущей теще. Месяц, а может и больше, после его свадьбы... Гляжу, богатейшая карета, новенькая, четвернею едет мне навстречу. ... Пушкин, окно спустил, высунулся в него сам и оттуда мне ручкой поцелуй посылает... А подле него красавица писаная - жена сидит, голубая на ней шуба бархатная, - глядит на меня, улыбается.
Зизи: О бархатной шубке хотелось бы поговорить на ветке о моде. Перехожу туда.
Natalie: ПРАВИЛЬНОЕ РЕШЕНИЕ!
Зизи: Еще несколько работ Устинова
Марта: Был ли на форуме этот портрет Н.Н.Пушкиной работы К.Лаша?
Зизи: Она так печальна здесь... Вот что писали о портретах Н.Н. в журнале "Наше наследие": http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/8910.php
Марта: Отсюда я и взяла ее портрет.
Зизи: Одним путем идем...
Cаша: Портрет Натальи Николаевны, написанный Гау в 1844 г. и выставленный на аукцион, так и не был продан. Цитата: Никого не заинтересовал и акварельный портрет Натальи Гончаровой, жены А.Пушкина, написанный Владимиром Гау (Wladimir Haus). http://art-dealers.narod.ru/Art-dealers-dossier-Christies-Popoff.html
Марта: Акварельный портрет Натальи Гончаровой нам известен? Или это что-то нвое? Спасибо, дорогой Саша, за информацию.
Кот: Ну, что же! Во всяком случае то, что портрет Н.Н. не продан, - может быть, и к лучшему. По крайней мере, известно, где он по-прежнему находится, а то мог уйти в полную неизвестность. И, может быть, теперь кому-нибудь из России удастся договориться с хозяином о покупке за меньшую цену.
Natalie: Эрмитаж уже договорился и купил (за счет спонсоров), практически, всю коллекцию, включая акварели и фарфор. Перед новым годом в фойе эрмитажного театра эти акварели, в том числе и портрет Натальи Николаевны, были представлены на обозрение коллег-музейщиков. См.: http://www.vz.ru/news/2009/12/25/362125.html
Cаша: Особенно радует: Цитата: По словам Пиотровского, вполне возможно, что приобретенный среди прочих работ у парижской галереи портрет жены Пушкина Натальи Гончаровой будет временно выставлен в музее-квартире Пушкина на набережной Мойки. P.S. Может он как и диван Пушкина, подаренный Марком Философовым Эрмитажу, останется у нас навсегда...
Natalie: Cаша пишет: Может он как и диван Пушкина, подаренный Марком Философовым Эрмитажу, останется у нас навсегда.. М. Б. Пиотровский уже ответил на этот вопрос совершенно ОТРИЦАТЕЛЬНО!
Кот: Временно - это ведь может быть и очень-очень долго, а там видно будет. Но хорошо, что акварели - в России!
Таша: И фарфор -тоже!
Зизи: Марта пишет: Акварельный портрет Натальи Гончаровой нам известен?
Марта: Еще как известен! Спасибо, дорогая Зизи!
бык: Семейный портрет А.С. и Н.Н. Пушкиных. Художник - Наталья Горячева-Степаненко
Таша: Презабавнейший портрет: я бы назвала его "Мечта Пушкина о семейном счастье..." Интересно, что лицо Маши взято с портрета, исполненного Н.Фризенгоф в альбоме Н.Н., а лицо и прическа Наташи - с ее макаровского портрета Виват уважаемому Быку!!! Но возвращаюсь к вопросу уважаемой Зизи о портрете Воронцовой-Пушкиной . Я бы не стала торопиться, имея весьма шаткие основания для его переатрибуции. Пусть пока остается юной Александрой Кирилловной, которой в 1840 году было всего 23 года (впрочем нашй героине лишь на 5 лет больше. Но каких лет!) Привожу для сравнения спорный и бесспорные портреты Н.Н. (Хотя всякое сравнение и хромает): Тут же и Воронцова-Дашкова и ее дочь (вот уж кто косит! Не в мать ли? Но заметьте: у НН, как, впрочем, и у дочери АК левый глаз ниже, правый - выше, а на обсуждаемом портрете, как и на литографированном портрете АК - наоборот!!! )
Зизи: Дорогая Таша, я-то как раз пытаюсь услышать доводы уважаемых мной людей в пользу Н.Н. Потому что сама привыкла считать, что на портрете изображена А.К. А Чижову или не читала, ил не помню совсем ее аргументов (значит, она меня не убедила). Я согласна с Вами, что даже по возрасту эта дама ближе В.-Д. 23 и 28 - разница существенная, особенно, учитывая то, что пришлось Н.Н. пережить. Хотя это только мое субъективное мнение. На портрете В. Гау, написанном в 1842, Н.Н. выглядит вполне солидно А кто-нибудь, кроме Чижовой, высказывался за то, что на портрете именно Н.Н. изображена?
Таша: Вообще-то Чижова подхватила идею, а впервые переатрибутировала (если не ошибаюсь, исключительно "по схожести") сотрудник Русского музея Гаврилова (в 1999 году - подарок к пушкинскому юбилею )
Кот: Можно, кнечно, предложить такую экзотическую гипотезу: это - портрет Н.Н., но нариованный не по ее заказу и не с натуры. Заказчик попросил художника воспроизвести портрет Н.Н. молодой, изменив костюм и пририсовав арапченка - так хотелось заказчику. Сама Н.Н. никогда бы не могла заказать такой портрет.
Марта: Верно, хорошая гипотеза, уважаемый Кот! Простите неука, где можно почитать об этом портрете, кому он принадлежал, где хранился, кто передал его в музей? Он ведь в коллекции ВМП?
Таша: Гипотеза, я бы сказала, фантастическая - для музейного капустника. Думаю, что уважаемый Кот просто решил нас повеселить такой "версией", а наша добродушная милая Марта приняла ее на веру Переатрибуция портрета была осуществлена Евгенией Гавриловой - научным сотрудником отдела рисунка Государственного Русского музея (где портрет и хранится, а не в ВМП!!!). См. ее статью: О забытом портрете Н. Н. Пушкиной / Евгения Гаврилова // Наше наследие. 1999. № 50-51. С. 161—164. В аннотации к статье редакция журнала отметила следующее: О портр. (1841) работы В. Гау, с 1928 г. хранящемся в ГРМ как изображение воспетой Лермонтовым графини А. К. Воронцовой-Дашковой (С. 161). Доводы авт. ст. позволяют утверждать, что на портр. - вдова Пушкина. Кстати, госпожа Гаврилова почему-то утверждает в своей статье, что портреты Гау, созданные в 1840-1844 гг почему-то заказывал и оплачивал исключительно самодержец Всероссийский Так что, кому интересны доводы автора, прошу поискать в ближайшей библиотеке подшивку журнала Наше наследие за 1999 год. Удачи! При желании можно обратиться лично к Евгении Ивановне Гавриловой. Интернет сообщает ее телефоны здесь: Правда данные 1998 года
Марта: Ташенька, спасибо!
Саша 2: Увы, Евгения Ивановна уже ушла из жизни. И из участников того научного заседания в РМ, на котором происходила переатрибуция портрета, сейчас не так много живых... Е.И.Гаврилова сопоставляла портрет 1841 г. (он несколько большего размера,чем другии портреты Н.Н., написанные Гау), с портретом 1844 г., который принадлежит ныне ГЭ. Р.S.Открою маленькую тайну, по поводу автора идеи атрибуции. Она восходит к Т.К.Галушко... Жена Пушкина...Мы помним очерк Галушко о стихотворении Ростопчиной о вдове поэта. О и рисунке, изображающем Дидону, она успела написать, а о Гау...
Саша 2:
Кот: Уважаемая Таша права, что я предложил гипотезу не всерьез. Но думаю, что, благодаря дополнению уважаемой Таши, фантазия нынешних гончарововедов вполне могла бы разыграться: если портреты художнику Гау в это время заказывал только сам император, то вот он-то как раз и мог бы заказать такой портрет Н.Н. с арапченком. (Гипотеза - вполне достойная музейного капустника). Или Гаврилова именно это и имела в виду?
Таша: Многоувуажаемй Кот, а не могли бы Вы при случае заглянуть в этот номер Нашего наследия? У меня столько съемок м всякой всячины на этой неделе , что не до библиотеки!
Саша 2: Можно заглянуть. Вот эта статья. В. Гау НАТАЛЬЯ НИКОЛАЕВНА ПУШКИНА. 1841. АКВАРЕЛЬ. Государственный Русский мyзей Этот портрет видели все, кто обращался к акварелям В.Гау в РУССКОМ МУЗЕЕ. ОН ПОСТУПИЛ ТУДА В 1928 ГОДУ КАК ИЗОБРАЖЕНИЕ воспетой ЛЕРМОНТОВЫМ ГРАФИНИ А.К.ВОРОНЦОВОЙ-ДАШКОВОЙ (“КАК МАЛЬЧИК КУДРЯВЫЙ РЕЗВА...”). ИМЕННО ТАК ЛИСТ И БЫЛ ВПЕРВЫЕ ОПУБЛИКОВАН В ЧЕРНО-БЕЛOM ИЗОБРАЖЕНИИ В КАТАЛОГЕ ВЫСТАВКИ, посвященной 225-летню АКАДЕМИИ ХУДОЖКСТВ СССР (т.1. М., 1983). В. Гау НАТАЛЬЯ НИКОЛАЕВНА ПУШКИНА. 1844. Акварель. Галерей русского искусства "Попов и Ко". Париж. Впервые в России была представлена в дни 200-летнего юбилея со дня рождения А.С.Пушкина на выставке " Современники Пушкина. 100 акварельных портретов из парижского собрания" в Москве в Отделе личных коллекций Государственного музея изобразительных искусств им. А.С.Пушкина Но графиня на других портретах — кокетливая круглолицая брюнетка с черными главами и пикантно вздернутым носом. Подписная акварель (33x27,4. № p - 669) выполнена В.Гау 1841 году. Годом ранее художник стал придворным портретистом Николая I. Поясное, точнее, “победренное” изображение прекрасной дамы н восточном наряде для костюмированного пала — декоративно: красно-синий шарф, скрученный в виде тюрбана с ниспадающими на плечо кистями, темно-нелепый бархатный корсаж, белый муслин широких рукавов, пышная юбка. Фоном служит взметнувшаяся драпировка; а у пилона монохромной тенью застыла фигурка арапа в расшитой золотом ливрее, с лицом значительным и серьезным, образ которого определенно знаком... Все это взывало к раскрытию инкогнито. Круг великосветских красавиц, блиставших при русском дворе на рубеже 1830 1840-х годов, невелик и наперечет известен по портретам: графиня Е.Завадовская, княжна М.Барятинская, графиня Э.Мусина-Пушкина, баронесса А.Крюденер, графиня Н.Соллогуб, графиня Л.Воронцова-Дашкова. Ни одна из них не “совместилась” с моделью акварели Гау. Но зато безусловное сходство обнаружилось при сравнении ее с портретами той, которую князь Вяземский в 1830 году назвал “первой романтической красавицей”, а Жуковский — “грациозною, стройносозданной, богинеобразною, мадонистою”, т.е. — с Натальей Николаевной Пушкиной. Весной 1841 года ей было 28 лет. И первая акварель, написанная А.Брюлловым (1831), и серия портретов В.Гау (1842-1844, 1849), и портреты маслом И.Макарова (1849) и Т.Неффа (1856) -все они являют нам сходные черты. Лишь цвет волос варьируется от светло-каштанового до почти черного. В 1830 году Пушкин писал невесте: «Я утешаю себя, проводя целые часы перед белокурой мадонной, похожей на вас, как две капли воды». К.Данзас, видевший Пушкину в самые трагические дни, вспоминал о “густых темно-русых буклях”. В новоопознанной акварели волосы — золотисто-русые. Вот это и стало тем камуфляжем, который надежно и надолго скрыл от потомков “пушкинскую мадонну”. Что же до собственно портретных черт, то они легко узнаваемы: продолговатый, сужающийся к круглому подбородку овал лица, высокий лоб, прямая линия бровей над прозрачными светло-карими глазами, античный очерк носа и легкая неопределенность взгляда. Узнаваемо и “что-то кроткое и утонченное в лице”, “меланхолическое и тихое выражение» (гр. Д.Фикельмон). И царственная стать, описанная графом В.Соллогубом: “Ростом высокая, с баснословно тонкой талией при роскошно развитых плечах и груди”. Заказчик продиктовал не только цвет волос модели, но и — тень арапа, грума с недетским лицом. В нем можно усмотреть пушкинские черты: излом бровей, форму носа и взгляд. Создавая “стаффаж”, художник явно использовал гравированные портреты К.Гейтмана (1822) и Т.Райта (1837). Как известно, после гибели мужа Наталья Николаевна почти два года провела с детьми и сестрой А.Гончаровой в имении Полотняный Завод. Поздней осенью она вернулась в столицу «прекраснее, чем была» (Е.Вревская). Из ее письма брату (и письма неизвестной к Е.Геккерн) мы знаем, что в канун 1839 года Пушкина встретилась на квартире своей тетки, фрейлины К.П.Загряжской (1779 - 1842), с императрицей и показала ей детей. Вскоре Александра Федоровна в свою очередь пригласила ее: “Недавно я представлялась императрице. Она была так добра, что изъявила желание меня увидеть, и я была там утром, на частной аудиенции. Я нашла императрицу среди своей семьи, окруженную детьми...” В ноябре 1840 года, судя по переписке П.А.Плетнева с M.K.Гротом, вдова поэта появляется в концертах и театрах, а 8 ноября, впервые после траура, посещает (не танцуя) придворный бал вместе с сестрой, ставшей фрейлиной. Постепенно она вернулась к светской жизни. Император часто осведомляется о ней у Е.И.Загряжской, выражая желание видеть Наталью Николаевну на придворных балах и приемах В рождественский Сочельник 1841 года, при встрече в английском магазине, Николай 1 “очень милостиво изволил раз говаривать с Пушкиной” (Плетнев - Гроту). Можно предположить, что именно император заказывал и оплачивал все портреты Натальи Николаевны, написанные Гау в 1841-1844 годах, равно как и портрет Пушкиной для Конногвардейского альбома 1849 года. В июле 1844 года Пушкина вступила во второй брак с П.П.Ланским, незадолго до того произведенным в генерал-майоры. Дочь Натальи Николаевны от этого брака, в замужестве А.П.Арапова, в своих воспоминаниях рассказывает, со слов матери, об участии ее в придворных балах для “очень узкого круга приглашенных лиц”. Описав костюм Пушкиной, подаренный ей Е.И.Загряжской для одного из них, как восхитившее Николая I “одеяние в древнееврейском стиле”, Арапова далее пишет, что император подвел Наталью Николаевну “к императрице, сказав во всеуслышанье: “Смотрите и восхищайтесь!” Императрица... ответила: “Да, прекрасна, в самом деле прекрасна! Ваше изображение таким должно бы перейти к потомству”. Император поспешил исполнить желание, выраженное супругою. Тотчас после бала придворный живописец написал акварелью портрет Натальи Николаевны в библейском костюме для личного альбома императрицы” (в оригинале прямая речь по-французски). Описанный Араповой костюм не совпадает с представленным в акварели 1841 года, и пушкинисты тщетно до сих пор разыскивают этот портрет. Но воспоминания могли “сместиться”: рассказ матери, записанный Араповой спустя почти 30 лет, сохранив суть, мог измениться в деталях. И в данном случае документальным источником становится сама акварель. В одном из писем к Пушкиной 1843 года Вяземский спрашивал: “Что поделывает прекрасная еврейка или прекрасная гречанка?” (курсив мой. — Е.Г.). “Ориентальный” наряд в новоопознанном листе можно принять за греческий. Он схож с тем национальным одеянием (исключая декольте), в каком изобразил И. Штилер фрейлину греческого двора К. Ботцарис (1841) для мюнхенской “Галереи красавиц” — та же линия прически, похожая на тюрбан красная феска с кистями, ниспадающими на плечо, узкий парчовый корсаж и пышная белая юбка. Известно, что в середине мая 1841 года Наталья Николаевна уезжает с детьми и сестрой в Михайловское, где остается до конца октября в крайне бедственных материальных обстоятельствах, о чем свидетельствуют ее отчаянные письма брату Д.Н.Гончарову. Портрет мог быть создан до отъезда в Михайловское. С полудня 16 апреля 1841 года Северная Столица пышно праздновала бракосочетание наследника цесаревича Александра Николаевича с Марией, принцессой Гессенской. Балы следовали один за другим. Они завершились 30 апреля маскарадом в Зимнем дворце. Вот тогда-то, надо полагать, и написал начинающий придворную карьеру 25-летний Владимир Гау свой первый портрет вдовы Пушкина — еще робкий и статичный в постановке фигуры, неумелый в деталях (руки арапа) и “несобранный” в колорите. Но концепцию, видимо, обдумывал не он. Лишь венценосный заказчик мог указать на роковую загробную тень...
полная версия страницы