Форум » 1830-е годы » Современники-2 (продолжение) » Ответить
Современники-2 (продолжение)
Natalie: Открываем тему "Современники-2", так как, по всей видимости, из-за большого количества (или объема?) сообщений тема "Современники" правилами формумов считается закрытой. Это не означает, что мы не можем входить в старые "Современники" и читать там прежние сообщения. Но обсуждать тему далее придется на "Современниках-2". [more]А нам казалось, что мы можем обсуждать поставленные вопросы вечно! Или, на худой конец, долго-долго[/more]
Марта: Уважаемый Петушок, а еще? У Вас такие глубокие познания... Только не эпиграмму
Таша: Какой забавный смайлик открывает очередную порцию сообщений на этой ветке! Спасибо, дорогая Марта. Где только вы его откопали?
Зизи: Мне так и не удалось найти портрет Истоминой в хорошем разрешении. Я видела его когда-то в альбоме в.к. Николая Михайловича Эта скульптура в Эрмитаже - тоже портрет Истоминой (но я не уверена)
Natalie: Зизи пишет: Эта скульптура в Эрмитаже - тоже портрет Истоминой Не она ли возвышается над Пушкиным на одном из его памятников, представленных на ветке "Пушкин в скульптуре"?
Зизи: А кто-нибудь знает что-нибудь про Зинаиду Кнорринг? Ее упоминает в своей книге "Она друг Пушкина была" Мрочковская (но, к сожалению, приводит о ней ошибочные сведения!).
Анет: Зизи пишет: А кто-нибудь знает что-нибудь про Зинаиду Кнорринг? У меня много материала по прибалтийским немцам. С одним из Кноррингов я знакома. Пересмотрела всё, что есть, но Зинаиды не нашла. Может быть, у неё ещё имена были, как это у немцев принято. Напишите о ней всё, что можно, уважаемая Зизи. Хорошо бы примерные годы жизни. У Мрачковской именного указателя нет, поэтому не нашла страниц о З.Кнорринг.
Зизи: Уважаемая Аннет! Спасибо, что откликнулись так быстро. Дело в том, что Мрочковская уверяет, что Зинаида Юсупова - урожденная Кнорринг, что, конечно, не правда. Она урожденная Нарышкина. И это даже не обсуждается. Об этом и все ее современники пишут, да и архивные документы подтверждают. Но вот кто в таком случае Зинаида Кнорринг? Не выдумала же ее Мрочковская?
Зизи: Возможно, что Мрочковская перепутала З.И. Юсупову с другой красавицей - Надеждой Ивановной Нарышкиной (урожденной Кнорринг)(1826-1895)? Напоминаю, кем была эта дама! http://www.moyamoskva.ru/articles/2008/08-n04-37.php
Марта: Не могу сегодня открывать ссылки. Если открыть, зависнет компьютер. О Зинаиде Кнорринг мне тоже было интересно узнать. В "Эстонской пушкиниане" о ней, кажется, упоминаний нет. А особенно меня интересуют Кнорринги из местечка Камбья, что в 17 км от Тарту. Там почти ничего не осталось от поместья, только парк еще помнит былые времена.
Анет: Марта пишет: В "Эстонской пушкиниане" о ней, кажется, упоминаний нет. А особенно меня интересуют Кнорринги из местечка Камбья/quote] В "Эстонской Пушкиниане" нет ничего о Зинаиде Кнорринг. Среди кнорринговских многочисленных мыз были Камбья и Суур-Камбья. В Камбья жил и похоронен Константин (Карл Генрих) Кнорринг, сын Владимира Константиновича, знаменитого генерала от кавалерии, Владимира Кнорринга, который был близким приятелем кн. П.А.Вяземского.
Марта: Спасибо, дорогая Аннет. В Суур-Камбья мы бываем часто. О Константине Кнорринге не знала.
Зизи: Я тоже не знала, что у В.К. Кнорринга был еще сын Константин. Мне приходилось встречать имя другого его сына - Александра, участника русско-турецкой войны. А вот имя Зинаиды Кнорринг не попадалось никогда (кроме упомянутой уже книги).
Анет: Зизи пишет: Я тоже не знала, что у В.К. Кнорринга был еще сын Константин Да уж. В наших прибалтийских немцах путаемся мы все. Помогает распутывать клубки наш милейший и всё о здешних немцах знающий, М.Гайнуллин. Я к нему обращалась, когда искала материал о бывшем лицеисте 31-го курса, Владимире Карловмче Кнорринге (Понтус Карл Константин, 1854 - 1917) Он был похоронен в Камби, как и его отец, Константин Карл Генрих (1820-1903) Лицеист - внук и полный тёзка своего прославленного деда,Владимира Карловича (1786 - 1864) Найти что-то ещё о Константине и Зинаиде пока не смогла. У меня есть копии записок барона Кнорринга, жившего , может, и ныне живущего в Москве, но не нашла его визитки. В его бумагах об этих К. нет ничего. Меньше всего об этом роде и у Гайнуллина, как и в Тартуском архиве. А ведь род один из "ветвистых" Причины такого малого количества документов пока не уяснила.
Марта: На каком кладбище в Камбья они похоронены? Если около старинной кирхи, то там почти ничего не сохранилось, но сама церковь - красавица! Ее полностью восстановили. Есть обычное кладбище. Может быть, там? Это все в Вяйке-Камбья. А в Суур-Камбья кладбища, насколько я знаю, нет. Дорогая Аннет, передайте, пожалуйста, большое спасибо М.Гайнуллину и В.Бобылевой за чудесную книгу, к которой я часто обращаюсь. В. Кнорринг был как-то связан с дуэлью Пушкина, вернее, с последуэльными событиями. Я боюсь сказать вслух, могу ошибиться.
Анет: Марта пишет: В. Кнорринг был как-то связан с дуэлью Пушкина, вернее, с последуэльными событиями Да, дорогая Марта, В.К. как командир гвардейского кавалерийского корпуса принимал участие в определении меры наказания Дантесу после дуэли. Насчёт могил ничего не знаю. Постараюсь уточнить.
Анет: у В.К. Кнорринга был еще сын Константин Вот отыскала в архивных выписках, сделанных в Риге. КНОРРИНГ ВЛАДИМИР КАРЛОВИЧ 1786-1864. Из немецкого дворянского рода. Участник войны 1812 и заграничных походов. Генерал от кавалерии (1841). Жена ЛУИЗА СЕВЕРИН. Дети: КОНСТАНТИН 1820, КАРЛ, 1821(?) АЛЕКСАНДР 1822-1882, генерал-лейтенант. Да, он участник войны Интересен, наверно, переводчик рус. писателей на нем. яз. Карл фон Кнорринг. Он издавал в Ревеле "Рус. б-ку для немцев" на рус.яз., где впервые был опубликован перевод на нем. яз. трагедии Пушкина "Борис Годунов"
Марта: Вот, наконец, я и разобралась! Карл Кнорринг - это его сын. И Константин тоже. Спасибо, милая Зизи! А кто был владельцем Камбья во времена Языкова? Н.М. Языков ездил к Кноррингу в Камбья летом. Там бывали и другие жители Дерпта, знакомые нам - сестры Протасовы. Может быть, и Жуковский? Вл.К. Кнорринг - это "Кагульского героя сослуживец" из "Послания жене и друзьям" А.Ф. Воейкова.
Зизи: Марта пишет: Вот, наконец, я и разобралась А я наоборот - запуталась в Кноррингах. Сегодня была в рукописном отделе Публичной библиотеки и обнаружила такое количество Кноррингов! При этом - ни одной Зинаиды! А разве не Б.Ф. Кноррингу принадлежала Камбья?
Анет: Зизи пишет: обнаружила такое количество Кноррингов Да, уважаемая Зизи, в них запутаться легко. Столько родовых ветвей (не менее шести), столько повторяющихся имён. Зинаиды я тоже не нашла. Но вполне может быть, что она дома была Зинаида, а "по документам" даже Александра или что-нибудь в этом роде. Я когда-то "заискалась" Эмиля Берга (лицеист), а он везде записан Фёдор. И такого очень много. О конкретной принадлежности Камбья напишу, когда уточню. Точно знаю, что в числе многих мыз, принадлежавших в Эстонии Кноррингам, Камбья они владели с 1800 по 1903г.
Зизи: Анет пишет: она дома была Зинаида, а "по документам" даже Александра Да, конечно, такое возможно. Несколько месяцев назад мы вели разговор по поводу уменьшительного имени "Зизи", образованного чаще всего от Зинаиды. Но совсем недавно я наткнулась на Зизи, которую звали Елизавета. Разыскивая Зинаиду Кнорринг, мы вообще-то пытаемся исправить ошибку госпожи Мрочковской. Судя во всему, такой дамы не существовало (во всяком случае, той, о которой пишет Мрочковская, основываясь, как я понимаю, только на письме С. Радзивилл - и то в переложении А.О. Смирновой). Адресую всех еще раз к книге Мрочковской "Она друг Пушкина была". М. 2000. Ч. 2. С. 153. Сама же я больше Зинаиду Кнорринг не ищу, но о реально существующих Кноррингах читать очень интересно. Завтра напишу, что мне удалось найти в библиотеке.
Марта: Скорее бы завтра..... Спасибо за ответы, милые Аннет и Зизи
Зизи: Думаю, что ничего нового из моих "разысканий" ни уважаемая Аннет, ни Марта не узнают, но тем не менее. В.К. Кнорринг принимал участие в деле о дуэле Лермонтова с Барантом. Он был в тот момент командиром Гвардейского резервного кавалерийского корпуса и генерал-адъютантом. Вот его мнение по поводу приговора по военно-судному делу о Лермонтове: "... наказать выписанием в армию тем же чином и шестимесячным содержанием под арестом в крепости" (ИРЛИ, ф. 524, оп. 3). С именем Лермонтова связан и еще один Кнорринг, штабс-ротмистр. 23 сентября 1833 г. по Школе гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров был отдан следующий приказ: "Завтрашнего числа в 10 час. утра кавалерийским юнкерам и пешим подпрапорщикам имеет быть на Царицыном лугу ученье, коим и отправиться: первым под командою штабс-ротмистра Кнорринга, а последним штабс-капитана Гольдгоера" (ЦГВИА, ф. 321, оп.1). Мы уже упоминали об участии Кнорринга в деле о дуэле Пушкина с Дантесом. Р.Е. Гринвальд - командир Кавалергардского полка смягчил наказание Дантесу, а командир г.в. кавалерийского корпуса Кнорринг, указав на то, что Н.Н. Пушкина не была допрошена судом, поддержал Гринвальда и также, как Гринвальд, нашел смягчающее вину обстоятельство в том, что Дантес "решился на строго законом запрещенное действие, будучи движим чувствованиями сына к защищению чести оскорбленного отца". Кнорринг смягчил наказание до простого (без лишения дворянства) разжалования в рядовые впредь до отличной выслуги, с преданием церковному покаянию и заключением на 6 месяцев в крепостной каземат. Но все это известные факты.
Марта: Спасибо, Зизи! Об участии Кнорринга в дуэли Лермонтове я не знала.
Зизи: Интересный разговор об "архивных юношах" мне хочется продолжить на этой ветке. Марта абсолютна права: среди них были очень достойные люди, но в отношение к Татьяне, безусловно, сыграл и возраст:ведь почти все они были очень молоды! В 1823 г. в Москве одновременно возникает два кружка - первый, чисто литературный, под руководством переводчика поэмы Торквато Тассо С. Е. Раича, и второй - специально философский, принявший название "Общества любомудров" (т. е. философов). И в первом (литературном) кружке читались иногда сообщения на философские темы, но, конечно, для нас имеет особое значение второй кружок. В него вошли: кн. В. Ф. Одоевский (председатель), Д. В. Веневитинов (секретарь), И. В. Киреевский (будущий славянофил - см. о нем гл. IV), С. П. Шевырев, М. П. Погодин (оба они стали потом профессорами Московского Университета), А. И. Кошелев и еще несколько лиц. Общество любомудров действовало всего два года (до конца 1825 г., когда известие о восстании "декабристов" побудило членов общества из предосторожности закрыть его). В состав общества входили преимущественно те молодые люди, которые познакомились друг с другом и стали близкими друзьями на службе в "Архиве Министерства Иностранных Дел в Москве" (отсюда их название "Архивные юноши"). Это были еще очень молодые люди (Одоевскому было 20 лет, Веневитинову 18 лет, И. В. Киреевскому 17 лет); все они получили дома тщательное образование, почти все были людьми выдающихся дарований. Когда они все подружились между собой, они сразу сошлись на интересе к философии. Из записок А. И. Кошелева узнаем, например, что он вместе с Киреевским (который был одних лет с ним) читал Локка, потом они перешли к чтению немецких философов.<<8>> Как раз в это время вернулся из-за границы известный уже нам шеллингианец Павлов, который с энтузиазмом стал знакомить студентов в Университете и воспитанников Университетского пансиона с философией Шеллинга. То же делал и известный нам тоже проф. Давыдов. По словам Кошелева, Общество любомудров собиралось тайно. "Тут господствовала немецкая философия, - пишет Кошелев, - т. е. Кант, Фихте, Шеллинг, Окен, Геррес и др. Тут мы читали иногда наши философские сочинения, - но всего чаще и по большей части беседовали мы о прочтенных нами творениях немецких философов. Начала, на которых должны быть основаны всякие человеческие знания, составляли преимущественный предмет наших бесед. Христианское учение казалось нам пригодным только для народных масс, а не для нас, философов. Мы особенно высоко ценили Спинозу и считали его творения много выше Евангелия и других священных писаний. Председательствовал кн. Одоевский, а говорил всего более Д. Веневитинов и своими речами часто приводил нас в восторг". Очень хорошо изображает общее настроение всего этого времени кн. Одоевский в своих "Русских ночах": "Моя юность, - пишет он, - протекала в ту эпоху, когда метафизика была такой же общей атмосферой, как ныне политические науки. Мы верили в возможность такой абсолютной теории, посредством которой возможно было бы строить все явления Природы, - точно так, как теперь верят в возможность такой социальной формы, которая удовлетворяла бы вполне всем потребностям человека... Как бы то ни было, но тогда вся природа, вся жизнь человека казалась нам довольно ясной, и мы немного свысока посматривали на физиков, химиков..., которые рылись в "грубой материи". Из "Истории русской философии" В.В. Зеньковского. Интересно, а Пушкина можно считать, хотя бы с натяжкой, "архивным юношей"?. Ведь он служил в Коллегии иностранных дел.
Зизи: Пока на форуме никого нет, а у меня есть время, продолжаю разговор сама с собой. Вот отрывок из "Словаря крылатых слов и выражений": "Так приятель А. С. Пушкина, библиофил С. А. Соболевский (1803 — 1870) шутливо назвал группу молодых филосовствующих дворян, служивших в 20-х годах XIX в. в Московском архиве Государственной коллегии иностранных дел. Среди них были: поэт Д. В. Веневитинов, С. П. Шевырев, В. Ф. Одоевский, братья И. В. и П. В. Киреевские, А. И. Кошелев, сам Соболевский. А. И. Кошелев в своих «Записках» (Берлин, 1884, с. 11) писал: «Архив прослыл сборищем «блестящей» московской молодежи, и звание «архивного юноши» сделалось весьма почетным, так что впоследствии мы даже попали в стихи начинавшего тогда входить в большую славу А. С. Пушкина». Кошелев имеет в виду 49 строфу седьмой главы «Евгения Онегина»: Архивны юноши толпою На Таню чопорно глядят И про нее между собою Неблагосклонно говорят. «Пушкина,— пишет Н. О. Лернер (Пушкинологические этюды, сб. «Звенья», V, М.-Л. 1935, с. 89), — разумеется, забавляло сочетание двух слов, друг с другом не особенно вяжущихся: «архивные» и «юноши». С архивом связано ведь представление старости и затхлости, а вовсе не юности и свежести. «Архивный юноша»,— это какая-то «contradictio in adjecto» [противоречие в определении]. Между тем это название было не только общепринятым, но даже граничило с официальным термином. Один коллективный труд этих молодых чиновников... носит заглавие: «Дипломатические статьи из всеобщего Робинстонова Словаря, переведенные при Московском архиве служащими благородными юношами в 1802, 1803, 1804 и 1805 годах под надзиранием Старшего Советника А. Малиновского». «Юноша» — это был официальный термин». Да конечно, эти чопорные молодые люди, "голубая кровь, белая кость", должны были свысока смотреть на Татьяну, приехавшую из деревни! Вспомните отрывок из книги Дж.Остин "Гордость и предубеждение" (или такой же чудесный фильм!)! Почти аналогичный эпизод. Деревенские барышни на городском балу! Насмешки, ухмылки, издевательства "золотой" молодежи!
Марта: Спасибо, милая Зизи! А нас на форуме можно назвать "архивными юношами"?
Зизи: Думаю, что нельзя! Ну, какие же мы "юноши"!? Разве что - милый Саша!
Марта:
Cаша: Юн, ой юн, душой и телом
Марта: Нашла-таки статью о потомках банкира Теппера. Привожу здесь ее перевод: Собственная информация. 24 ноября в резиденции Генерального консула РП в Гамбурге состоялось торжественное вручение Кавалерского кресте Ордена за заслуги перед РП господину Петеру Боуе, награжденному Президентом Республики Польша А. Квасьневским. Торжество собрало много важных представителей консульского корпуса в Гамбурге …. . Кроме того, прибыли многочисленные представители ордена ионнитов (г-н П. Боуе является активным членом ордена), предприниматели, родственники и работники принадлежащей семейству Боуе фирмы Офис Лайн. Всего на торжество прибыло 70 человек. Несколько поколений родственников Боуе, осевших в Гамбурге 300 лет назад, участвовало в экономической и политической жизни города. Из их круга вышли один из бургомистров, несколько членов совета и много влиятельных купцов. Один из предков П. Боуе – барон Теппер-Фергюсон – был казначеем короля Августа II Понятовского. П. Боуе с июня 2003 г. является также Почетным консулом Республики Чехии в Гамбурге. Генконсул РП подчеркнул заслуги П. Боуе (как и его семьи) в развитии предпринимательства в Польше, пропаганды польско-немецкого сотрудничества, а также в благотворительной деятельности на благо людей и организаций в Польше.
Таша: Спасибо. Эта информация в своем время дошла до нашего музея. Но Вы пишите, дорогая Марта, что у Вас состоялось знакомство с потомком Теппера. Нас интересует, имело ли это знакомство продолжение? Есть ли у Вас личные сведения об этой персоне?
Марта: Нет, такого знакомства, к сожалению, не состоялось. Я только вышла на его "след", но, наверное, этим материалом никогда не воспользуюсь. Может быть, кому-то он пригодится.
Зизи: Марта пишет: Может быть, кому-то он пригодится. Я думаю, что сотрудникам Лицея этот материал должен пригодиться обязательно!
Марта: Хорошо было бы, если бы удалось с ним познакомиться. У него могут быть какие-то документы в личном архиве, касающиеся фамилии Теппер де Фергюсон. Я забыла сообщить даты жизни "нашего" Теппера (из польской энциклопедии): 1775-1823. Надо было бы почитать об ордене ионнитов, членом которого он является. Да некогда...
Таша: Одна сотрудница нашего музея, ныне живущая в Англии, приезжала к нам в прошлом году с потрясающим сообщением о Тепперах де Фергюсонах, их банкирских европейских делах и жизни сестер нашего учителя пения. Я многое не запомнила, но материал был весьма и весьма обширный...
Зизи: О книжных лавках Петербурга и их владельцах. Самые известные находились, наверное, на Невском пр. А 1-я книжная лавка Невского пр. - это лавка Ивана Васильевича Слёнина. С самого начала своего существования (1813 г.) она располагалась в Гостином дворе (как я уже писала на другой ветке), затем в 1817 г. переехала в дом № 30 по Невскому проспекту (дом Энгельгардта). Этот книжный магазин становится не только помещением, где торгуют книгами, но своего рода литературным клубом, где писатели вели беседы о словесности (между собой и читателями). Измайлов увековечил этот магазин, написав стихотворение, которое так и названо - "Слёнина лавка": У Слёнина в лавке на креслах сижу, На книги, портреты уныло гляжу. Вот бард наш Державин, вот Дмитрев, Крылов, И вот Каталани - под нею Хвостов. Тимковского цензора тут же портрет, Есть даже Гераков, - Измайлова-с нет! Авось доживу я до светлого дня! Авось в книжной лавке повесят меня! Чу! Чу! Колокольчик в сенях зазвенел; Хозяин с улыбкой к дверям полетел. Кого-то к нам в лавку лукавый принес? Не граф ли?.. Я не смогла, к сожалению, найти портрет Сленина. А он вообще существует?
Кот: Уважаемая Зизи, о портрете Слёнина ничего сказать не могу, а по теме о книгопродавцах хочу рассказать вот что. Будучи в этот раз в Петербурге, я смотрел в отделе рукописей Публичной библиотеки, в частности, некоторые материалы из фонда Лисенкова. Он долгое время был приказчиком у А.В.Глазунова, а с 1835 года завел собственное дело. Пушкин часто пользовался его услугами. Так вот попались такие любопытные сведения: когда умер Н.А.Полевой, Лисенков передал его вдове некоторую сумму денег (но это не он один), а также писал, кажется, Краевскому (я этого документа не списывал, могу ошибиться - кому именно писал), что если вдова решит поставить на могиле Полевого памятник, то он берется это оплатить(и оплатить единолично, чтобы никто больше в этом не участвовал).
Cаша: Спасибо, уважаемый Кот, за сведения о Лисенкове. Оказывается он был еще и меценат.
Кот: Уважаемая Зизи, портрет Слёнина все-таки нашелся. Я сначала вспомнил, что Слёнин фигурировал у нас среди очкариков, а потом вспомнил, что видел я его в книге Л.А.Черейского "Современники Пушкина" (Л.: Детская литература, 1981). Вот он:
Natalie: Никогда не видела этот портрет. Спасибо преогромное, уважаемый Кот!!!
Марта: Спасибо, уважаемый Кот Нет ли в нашем списке очкариков Алябьева? Он тоже носил очки. Но весь список я не помню
Natalie: Чуть позже вернем Вам список, затерявшийся на ветках форума.
Зизи: Алябьев, кажется, был. А за Сленина - спасибо! Теперь надо к списку очкариков создать и портретную галерею!
Cаша: Алябьев значится первым очкариком , то есть в списке стоит под номером первым.
Марта: Спасибо, уважаемый Сашенька!
Марта: С ветки "Хочу рассказать" перебралась сюда и отвечаю на вопрос Зизи, нет ли чего-нибудь нового в статье о Толстом-Американце, опубликованной сегодня в "Литературной газете". Нет, ничего нового там нет. Но все равно интересно. Хотя автор делает намеки на что-то новое, что было открыто в свете вновь найденных документов. Не сохранился ли портрет его (Толстого-Американца) сестры Веры Ивановны Хлюстиной?
Зизи: У меня есть прекрасный альбом "Толстой и Толстые". Я посмотрю.
Кот: По предложению уважаемой Марты поговорим о Мальцеве, служившем в российском посольстве в Персии при Грибоедове. Он - единственный, кто уцелел при разгроме посольства. Уважаемая Марта спрашивает, как правильно писать: Мальцев или Мальцов? В наше время часто пишут Мальцев, иногда - Мальцов (например, у Черейского), но в пушкинское время писали именно Мальцов, хотя, наверное, и тогда могло иногда встретиться написание: Мальцев.
Зизи: Да, аналогично и написание фамилии Половцев (Половцов). В Петербурге хорошо сохранился особняк Половцева (ныне- Дом архитектора). А что известно о дальнейшей судьбе Мальцова, уважаемый Кот?
Марта: Мы уже говорили о Мальцовых, не хотелось бы повторяться, но могу сообщить то, что нашла когда-то в ИНтернете, забыв сделать ссылку на сайт. МАЛЬЦОВЫ (Мальцевы), российские купцы и предприниматели, основатели и владельцы предприятий по выпуску изделий из стекла, а также ряда других предприятий. * * * Вдова первого владельца Гусевского завода, Мария Васильевна, в завещании все стекольные производства передала младшему сыну, Ивану, выделив старшему, Сергею, денежное вознаграждение. После смерти отца Сергей и Иван были записаны на воинскую службу в лейб-гвардии конный полк. Сергей любил лошадей, участвовал в скачках, на окружающих производил впечатление кутилы и азартного игрока в карты. Выйдя в отставку, Сергей Акимович стал вкладывать деньги в развитие стекольного дела во Владимирском промышленном районе: в 1811 построил Курловскую фабрику, через несколько лет выкупил у младшего брата все Гусевские заводы, основал новые стекольные и хрустальные фабрики (Великодворскую, Уршельскую, Вязовскую, Воронцовскую). Вот что писали в 1817 «Владимирские губернские ведомости»: «Во Владимирской губернии заводов находится хрустальных 4 и стекольных 16. На заводах бывает лучшая отделка различной хрустальной посуды, которая не уступает даже аглицкой. Особенно сей завод славится отделкой посуды, так называемой брильянтовой». В 1823 Сергей Мальцов умирает, и весь «мальцовский стекольный район», включавший заводы Владимирской, Рязанской, Орловской, Калужской и Смоленской губерний, вновь объединяется под началом Ивана Акимовича. Гусевскими заводами он владел на правах опекуна Ивана Сергеевича Мальцова, сына Сергея Акимовича. Иван Сергеевич (1807-1880), дипломат, до 1827 работал в Московском архиве Министерства иностранных дел. В 1828-29 был первым секретарем русского посольства в Тегеране. Во время разгрома русской миссии и убийства А. С. Грибоедова оказался единственным сотрудником посольства, которому удалось спастись. Позже продолжал служить в Министерстве иностранных дел, в 1855-1864 трижды назначался «временно управляющим» этим министерством, имел придворное звание камергера. Поддерживал близкие отношения с С. А. Соболевским, известным эпиграммистом и библиофилом, другом А. С. Пушкина. Был знаком и с самим поэтом, сотрудничал в журнале «Московский вестник». Любознательный Иван Сергеевич, проводивший за границей большую часть своей жизни, на своих предприятиях применял все технические новшества, появлявшиеся в Европе. Получив свою долю наследства (по линии и отца и матери), он значительно увеличил свое состояние. Владея 6 стекольными и 1 хрустальным заводами, бумагопрядильной фабрикой, каменным домом в Москве, он увеличил земельные владения, завел еще 3 стекольных предприятия, купил каменный дом в Петербурге и 2 деревянных в Москве. Иван Сергеевич, как и его кузен Сергей Иванович, числился в купеческом сословии. Перед смертью все свои миллионные капиталы и имения бездетный Иван Сергеевич завещал одному из своих племянников — Юрию Сергеевичу Нечаеву-Мальцову. Как видим, любознательный Иван Сергеевич прожил долгую жизнь, и судьба была к нему благосклонна, несмотря на Тегеранскую трагедию.
Зизи: Спасибо за повтор, милая Марта! На нашем форуме уже столько материала, что можно и повторяться, мне кажется. Про Мальцова писали, наверное, до моего появления!
Марта: Перечитала в книге о Грибоедове (ЖЗЛ) то, что написано о судьбе Мальцова после тегеранской резни: "... Иван Федорович /Паскевич - М./ не упускал случая напомнить Мальцеву, что по нему Персия плачет и что его отправят туда сразу же, как возникнет такая возможность. Мальцев молил о пощаде, твердил, что ему невозможно воротиться туда, где его жизнь ежеминутно будет подвержена опасности ...; он умолял отослать его в Петербург, где он мог бы ожидать назначения в одну из европейских миссий и был бы избавлен от когтей персиян. Он отчаянно взывал к правосудию и милости Паскевича. Но тот отказывал ему во всем - кроме правосудия. В мае Мальцеву прислали из Петербурга Владимира четвертой степени "во внимание к благоразумию, оказанному во время возмущения в Тегеране". Эта награда вызвала бурю негодования повсюду, и Паскевич при первой же оказии отправил Мальцева в Тавриз. Его не убили там, даже не тронули, он успешно служил в Министерстве иностранных дел, заботился о своих хрустальных заводах, но везде и всюду оставался изгоем - семьи не имел, жил нелюдимо, под конец сделался скупым, угрюмым стариком. Он сохранил жизнь ценой чести - и жизнь ему этого не простила ".
Кот: Уважаемая Марта! К подобным оценкам и заявлениям, делаемым современными авторами популярных работ (таких, как в серии ЖЗЛ), я всегда отношусь с большой осторожностью, тем более что нет ссылок на конкретные мнения современников Мальцова. В такие заявления часто вмешиваются уже современное отношение к прошлым событиям и личные оценки автора.
Зизи: Как во-время мы заговорили о Мальцове, просто удивительно! Мне сегодня так пригодилась информация о нем! Спасибо, уважаемые Марта и Кот! Отношение к Мальцову и у современников было не однозначное, и теперь тоже, насколько я понимаю.
Марта: Да, уважаемый Кот, полностью с Вами согласна. Потому и воздержалась от комментария этого отрывка. Но других-то книг под рукой нет... Еще прочла вот что: ПО МОСКВЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ Раздел ведет библиограф В. СОРОКИН, почетный член Всероссийского общества охраны памятников истории и культуры, член комиссии "Старая Москва". ПАМЯТНЫЕ МЕСТА РОЖДЕСТВЕНКИ И ПРИЛЕГАЮЩИХ К НЕЙ УЛИЦ И ПЕРЕУЛКОВ По Переписным книгам 1742 года - владение князя М. В. Голицына; в 1760-х гг. - генерал-майора М. Л. Измайлова. От XVIII века на этой территории сохранились старинные палаты, надстроенные в 1874 году (архитектор П. П. Скоморошенко) двумя этажами. Эти палаты были окружены большим садом, простиравшимся до Большого Кисельного переулка. В 1809 году владение принадлежало графине Н. М. Головкиной, а в 1814 - И. А. Мальцеву и его жене Капитолине Михайловне, бывшей жене поэта Василия Львовича Пушкина. У И. А. Мальцева в 1820-1830-х гг. жил его племянник Сергей Сергеевич Мальцов, магистр философии Дерптского университета, член общества "любомудров". По свидетельству С. А. Соболевского, у него бывал А. С. Пушкин и беседовал о произведениях римского поэта Марциала. И. А. Мальцов был владельцем хрустальных и чугуноплавильных заводов в Брянской, Орловской, Калужской, Смоленской губерниях с лесными и земельными поместьями. На южных берегах Крыма имел богатые виноградники. Огромные богатства приносили большие доходы. После его кончины обладателем всего обширного дела стал его младший сын Сергей, получивший блестящее образование и ставший кавалеристом; вышел в отставку в чине генерал-майора. К отцовским богатствам сын стал прикупать имения, заводы, расширил торговый сбыт.
Зизи: Марта пишет: стал его младший сын Сергей Что-то я запуталась! Перед этим Вы писали, что И.А. Мальцев был бездетным и все свое состояние завещал какому-то другу
Марта: Я и сама запуталась... Но все это я брала из Интернета. В каком месте произошла неточность, восстановить не могу. Не поняла также, чей сын был Сергей, который учился в Дерптском университете и встречался в салоне А.П.Елагиной с Пушкиным. Сергей очень рано умер.
Зизи: Марта пишет: чей сын был Сергей Беда с этим интернетом!
Марта: С моей головой, наверное, беда... Копировала статьи выборочно. Нет, чтобы взять все, полностью.
Кот: О Мальцовых можно посмотретьздесь. Упоминаемый в материале, приведенном уважаемой Мартой, И.А.Мальцов - это, скорее всего, Иван Акимович Мальцов, у которого был брат Сергей Акимович, у которого были сыновья Иван Сергеевич (дипломат) и Сергей Сергеевич (доктор философии).
Марта: Спасибо, уважаемый Кот! Именно отсюда я и брала некоторые отрывки, помещенные мною на форуме. Теперь порядок. Скопирую все. Но, к сожалению, о Сергее Сергеевиче Мальцове известно очень мало. Почти ничего. Я уже писала об этом раньше. Просила даже одно знакомого из Владимира (это ведь почти рядом с Гусь-Хрустальным) пообщаться с местными краеведами, может быть, они что-то знают, видели в архивах. Но нет, ничего нового не узнала. Диссертацию он защищал в Дерпте, но и там, у дотошных немцев, нет ни одного упоминания о нем. Будто бы С.С.Мальцова и не было.
Кот: Уважаемая Марта, у меня есть слабое подозрение, что диссертацию он защищал в Петербурге.
Марта: Может быть, уважаемый Кот, может быть! У меня эти данные вот откуда: [МАЛЬЦОВ Сергей Сергеевич (2 XI 1813—2 VI 1838, Новодевичий монастырь) — брат И. С. Мальцова (см.), магистр философии Дерптского ун-та. П. И. Бартенев записал со слов С. А. Соболевского (родственника М.), что Пушкин стал «объяснять» Марциала М., «отлично знавшему по-латыни», и тот не мог «надивиться верности и меткости его заметок» (1). Пушкин мог встречаться с М. в салоне А. П. Елагиной (см.) и в московских литературных кругах (1830-е гг.) (2). 1. Рассказы о П., с. 39, 105; 2. РА, 1877, № 8, с. 492—493; 3. РА, 1908, № 12, с. 591.
Марта: Нашла хороший портрет Канкрина:
Зизи: Да, портрет хороший. А вот еще один:
Зизи: На одной из веток зашел разговор о Софи Карамзиной, которую почему-то назвали "дурочкой". Общеизвестна дружба Лермонтова с С.Н. Карамзиной, которую он очень уважал и ценил ее ум, но даже известный своей злоречивостью Ф. Ф. Вигель говорил ей: «Не иначе как Вы владеете неким притягательным талисманом; из всех знакомых мне женщин Вас любят больше всех — а между тем Вы многих обижали, одних по необдуманности, других по небрежности». Можно ли вообще считать человека дураком только за то, что сочинения Канта ему показались скучными? Сами-то Вы их читали?
Кот: В уме Софье Карамзиной отказать нельзя, без сомнения, но вот сердечной чуткостью и искренностью в дружбе она, похоже, не отличалась. Перечитайте ее отзовы о Пушкине осенью-зимой 1836-37 гг.
Зизи: Речь идет, насколько я понимаю выражение "дурочка", именно об уме Софи Карамзиной. Отношения с Пушкиным не сложились но ее душевные качества - отдельный разговор!
Марта: После всего здесь сказанного я считаю необходимым заступиться за С.Н. Карамзину вот почему. Слова о Канте, приведенные мною на нашей новой веточке "С кем встретиться....", принадлежат не ей. А принадлежат они А.О.Смирновой-Россет, одной из умнейших женщин. Привела же я эти ее слова не потому, чтобы кто-то усмехнулся и сказал "Ну, ты, барин, и загадки задаешь!", а только потому, что эти ее слова я уже приводила на одном пушкинском форуме, участники которого есть и на нашем форуме. Вот теперь и думаю, что рассказывать о Канте, как рассказывать. Впрочем, все новое - это хорошо забытое старое.
Зизи: Марта пишет: Впрочем, все новое - это хорошо забытое старое. Совершенно с Вами согласна!!!
Арина: шнурок пишет: дурочок(а) - это тот, кто ведёт себя "по-дурацки"... ведёт себя, забавно Это вы сами придумали? Дура́к — простонародное обозначение умственно неполноценного человека. Также используется как оскорбительное высказывание о невысоких умственных способностях оппонента. Дураками также называют людей, которые делают поступки, приводящие к ухудшению ситуации. Историк Н. И. Костомаров, описывая уклад древней Руси, упоминает о том, что «дураком» именовалась плётка, которой муж наказывал нерадивую жену. Так что С.Н. Карамзину дурочкой назвать можно только по незнанию
барышня-крестьянка: Кажется мне, что сударь шнурок (во множественном числе себя именуемый) так и думает, что все здесь собрались, чтобы ему "удовольствие доставлять". Давайте прекратим затеянную им глупую дискуссию и вернемся к мирным беседам по существу. А кому скучно, может найти форум по интересу. Впрочем интерес сударя шнурка как раз и заключается в том, чтобы обсмеять все разговоры. Эдакий верховный жрец!!!
барышня-крестьянка: Если уж зашел разговор о Софье Карамзиной, давайте его продолжим. Какой она была человек? Вы писали, что у нее не сложились отношения с Пушкиным. А в чем это выражалось? Я не имею в виду то, о чем писал уже Кот. А в личных отношениях, как о ней отзывался сам Пушкин? С Лермонтовым-то она дружила
Cаша: Друзья, вовремя поспел. Чувствую напряженность в общении. Не ссортесь, пожалуйста. А ведь интересно,что и сама Софья Николаевна употребляла значение "дура" по отношению к другим. Известная ее характеристика Екатерины Гончаровой: "Обе сестры увиделись, чтобы попрощаться, ве-роятно навсегда, и тут, наконец, Катрин хоть немного поняла несчастье, которое она должна была бы чувствовать и на своей совести; она поплакала, но до этой минуты была спокойна, весела, смеялась и всем кто бывал у нее, говорила толь-ко о своем счастье. Вот уж чурбан и дура!" Язычок у Софи действительно острый, очень нелестная характеристика: рядом с "дура" еще и "чурбан".
Cаша: Чурбан-то есть деревяшка, очень красноречиво и бранно. "Ты, Филька! ты прямой чурбан!" - читаем мы у Грибоедова.
Марта: Во втором номере журнала "Наука и религия" статья о еще одном современнике Пушкина - Николае 1: "Падение с небес земных". Это журнальный вариант фрагментов исследования историка Валентины Колесниковой (уже вышла ее книга "Николай 1. Лики масок государя"). Говорится об обвинении доктора Мандта в отравлении императора. Автор пишет, что, скорее всего, он (Мандт) вовремя не распознал ни воспаление, ни начавшуюся плевро-пневмонию, а когда распознал, было уже поздно, начался паралич легких, и он уже ничем не мог помочь. "Мандту легче было согласиться с обвинениями, что он дал императору яд по его приказу, то есть признаться как бы в соучастии и самоубийстве монарха и быть изгнанным из России, чем поставить под сомнение свое врачебное искусство и быть изгнанным из своей профессии притом не только в России, но и в Пруссии".
Зизи: Да, любопытная версия! Самая интересная книга о Николае 1, которую я читала (и которая у меня есть) - это сборник "Николай 1. Муж. Отец. Император". Не читали?
Зизи: Я подумала, что не знаю прямых высказываний Пушкина о Софи Карамзиной. Все - косвенные, переданные кем-то. Ее высказывания общеизвестны, а вот его? Вы знаете их?
Марта: Нет, дорогая Зизи, эту книгу я не читала. Статью я увидела случайно. Просто просматривала журналы на работе. О Софи Карамзиной ничего не могу добавить к вышесказанному. Как бы ни было, в салон Карамзиных ходили (и какие люди!), пили чай, который разливала Софи. Разве можно ходить к кому-то и пользоваться гостеприимством, если этот человек тебе не по душе? Раз постоянно ходишь в дом в гости, тебя там принимают и любят, да еще и чаем поят - говори о них хорошо! А плохо - нельзя. Пословица есть: "Не надо плевать в колодец, из которого ты пьешь". На ветке "С кем встретиться..." зашел разговор о Воейкове. Привожу здесь о нем из книги Веселовского "Поэзия чувства и сердечного воображения": О портрете Воейкова. Кс. Полевой: «Чудное психологическое явление представлял этот человек! Безобразный до невероятности, с искаженным лицом, хромой, гугнявый, плохо образованный, он имел доступ в лучшие общества, умел добиваться всего, получать все, о чем и мечтать не могут люди с обыкновенными средствами.» И еще вот это: " … по рассказу Греча, он, /Воейков – М./ промотавшийся дворянин… , будто бы явился к Протасовым в глубоком трауре с плерезами и могильным голосом объявил, что его брат умер от ран, полученных им при взятии Парижа, и сам он осиротел: «У меня теперь 2000 душ, а я – беднейший человек в мире». Эта непритворная … горесть тронула, 2000 тысячи душ также произвели свой эффект … и Сашеньку за него отдали; 2000 тысяч душ, разумеется, не оказалось, потому что брат Воейкова и не думал умирать". Бедная Сашенька Протасова!
Cаша: Когда я думаю о Воейкове, мне становится любопытно, как бы отзывался о нем Пушкин, если бы близко узнал его.
Марта: А я, уважаемый Саша, думала о том, что Пушкин, зная Воейкова, был все же в приятельских с ним отношениях. Он бывал в салоне А.А. Воейковой (об этом есть в его письме к брату), где бывал А.И. Тургенев. И Жуковский рядом. Не мог А.С. не знать о нем. Тут есть какая-то загадка.
Марта: Вадим Дементьев ЗАГАДОЧНЫЙ ПОРТРЕТ http://www.ruscenter.ru/662.html О творческой дружбе Александра Сергеевича Пушкина с Николаем Васильевичем Гоголем, казалось бы, почти все известно. Любой школьник знает: сюжеты «Мертвых душ» и «Ревизора» подсказал Гоголю Пушкин. (Поэт собирался сам написать историю, похожую на «Ревизора», о чем говорит его план: «Криспин приезжает в Губернию NB на ярмонку — его принимают за...») Как и всякие дружеские отношения между литераторами, связи Пушкина и Гоголя выходят за рамки обсуждения творческих замыслов. Они были знакомы более пяти лет, начиная с 1831 года. Часто виделись в Царском Селе и в Петербурге, читали друг другу свои произведения, а с 1836 года Пушкин привлекает автора «Ревизора» к постоянному сотрудничеству в журнал «Современник». Сохранились два портрета: Пушкин набросал профиль Гоголя, а Гоголь нарисовал Пушкина. Оба они воспроизведены в двухтомнике «Переписка Н.В.Гоголя», вышедшем в издательстве «Художественная литература» в 1988 году. Портреты выполнены чернилами. Сразу бросаются в глаза характерные отличия: если портрет Пушкина прописан Гоголем достаточно подробно (здесь и пышные бакенбарды, и сюртук, и что-то наподобие подвязанного платка или галстука), то в портрете Гоголя мы видим лапидарный профиль мужской головы в очках. Но что-то смущает, когда рассматриваешь пушкинский рисунок. Что именно?.. А разве Гоголь носил очки? Продолжение будет
Марта: Продолжение Нахожу все прижизненные изображения Николая Васильевича. Ни на одном из них у Гоголя очков нет. Но, может быть, он, страдая дальнозоркостью, надевал их только при чтении? Когда Гоголь познакомился с Пушкиным, ему было всего лишь 22 года. Дальнозоркость же у человека, как правило, развивается в пожилом возрасте. На рисунках Клодта «Пушкин у Гоголя», Дмитриева-Мамонтова «Н.В.Гоголь читает «Мертвые души» и Табурина «Гоголь читает «Ревизора» перед артистами Малого театра» очков на лице Гоголя тоже нет. Последние два рисунка выполнены, к тому же, с натуры. Не страдал Николай Васильевич и близорукостью, иначе на известных портретах (прижизненных!) А.Веницианова, К.Мазера, А.Иванова он был бы изображен в очках. Но может быть, позируя, он их снимал? Обратимся к письменным воспоминаниям. Вот каким впервые увидел Гоголя С.Т.Аксаков в 1832 году: «... Хохол на голове, гладко подстриженные височки, выбритые усы и подбородок, большие и крепко накрахмаленные воротнички придавали совсем другую физиономию его лицу: нам показалось, что в нем было что-то хохлацкое и плутоватое». Из воспоминаний актера А.Толченова: «Острый нос, небольшие пронзительные глаза, длинные, прямые темно-каштановые, причесанные а lа мужик, волосы, небольшие усы...» А вот как описывает внешность Гоголя Г.Данилевский: «Его длинные каштановые волосы прямыми космами спадали ниже ушей, слегка загибаясь над ними. Тонкие, темные, шелковистые усики чуть прикрывали полные, красивые губы, под которыми была крохотная эспаньолка. Небольшие карие глаза глядели ласково, но осторожно и не улыбаясь даже тогда, когда он говорил что-либо веселое или смешное. Длинный, сухой нос придавал этому лицу и этим, сидевшим по его сторонам, осторожным глазам что-то птичье, наблюдающее и вместе добродушно-горделивое. Так смотрят с кровель украинских хуторов, стоя на одной ноге, внимательно-задумчивые аисты». В этих воспоминаниях можно подметить, кроме отсутствия у Гоголя очков, одну существенную деталь: усы. Гоголь их отрастил после 1834 года. Окончание следует
Марта: Окончание Выходит, что мужчина, изображенный на портрете, не Николай Васильевич Гоголь?! Начинаю подробнее всматриваться в рисунок. Не похож на гоголевский и знаменитый нос — «длинный, сухой». В 1838 году художник Э.Дмитриев-Мамонов набросал с натуры портрет читающего Гоголя. На нем удлиненный, почти до верхней губы нос Николая Васильевича имел не римский — ровный, как на рисунке Пушкина — профиль, а видимую на конце перед ноздрями горбинку. Откуда же тогда родилось это недоразумение? Нахожу ответ в автолитографическом изображении писателя 1834 года: тот же покатый нос, отсутствие усов, ямочки на концах сжатых губ... По автолитографии можно определить и портрет неизвестного мужчины: похож вроде бы на Гоголя... Но вот сам рисунок А.Веницианова, послуживший основой книжной литографии: на нем нет ни ямочек, ни прямого профиля носа... Какие-то детали при переносе на камень, либо уходят, либо появляются. И наконец, упомяну о самом важном моменте: в томе рисунков Полного собрания сочинений А.С.Пушкина вообще отсутствует какой-либо портрет Гоголя! Более того, нет и знакомого нам мужского портрета в очках. Данное издание, составленное лучшими пушкинистами Института русской литературы (Пушкинского дома), включает в себя все выявленные рисунки поэта. Отгадка этой странной истории вполне может быть и такая: Пушкин не оставил нам своего портрета Гоголя, а тот, который напечатан в книге, выпущенной «Художественной литературой» (может быть, и другими издательствами), во-первых, не принадлежит перу великого поэта, а во-вторых, на этом рисунке изображен не Гоголь, а кто-то другой. Кто же? Но это… Это уже предмет нового исследования!...
Кот: Фактов, приводимых Дементьевым, достаточно для появления сомнения, но недостаточно для утверждения, что Гоголь очков не носил. Почему-то не упоминается и не комментируется рисунок Каратыгина, изобржающий Гоголя в очках. Не соответствует действительности утверждение, что том рисунков, выпущенный ИРЛИ как том полного собрания сочинений, "включает в себя все выявленные рисунки поэта". По-моему и сами составители тома на это не претендовали. Почему-то обойдена молчанием книга Жуйковой, в которой вот уж действительно собраны практически все атрибутированные портретные рисунки Пушкина.... Может быть, Дементьев и прав, только он этого не доказал, так что рановато ему считать, что это исследование он закончил и может переходить к новому.
Зизи: Мне тоже не показались убедительными эти доказательства. То, что автор не видел Гоголя в очках ни на одном прижизненном портрете, не аргумент. Может быть, стоит поискать такой портрет, и это может стать следующей темой исследования? Федор Толстой-"американец" тоже изображен в очках на единственном портрете, который очень редко приводят. В любом случае, спасибо, дорогая Марта, за ссылку на любопытную статью!
Cаша: Марта пишет: На нем удлиненный, почти до верхней губы нос Николая Васильевича имел не римский — ровный, как на рисунке Пушкина — профиль, а видимую на конце перед ноздрями горбинку. Стоит только взглянуть на посмертную маску писателя, которую я приводил. Художники могли субъективно подходить к образу писателя, но маска-объективна, как и фотографии. Хорошо, что Гоголь дожил до появления дагерротипа.
Марта: Да, дагерротип мы здесь уже видели. И маску тоже. Спасибо Вам, уважаемый Саша! Сегодня нашла замечательный, не виданный мною ранее, портрет З.А. Волконской: Он вам знаком?
Зизи: Я тоже не видела такого портрета З. Волконской. Она напомнила мне императрицу Александру Федоровну в ее любимом Коттедже!
Марта: Неужели это не она? Что ли, получается "поздравляю вас соврамши"?
Зизи: Марта пишет: Неужели это не она Нет, это не императрица! Просто мне показалось, что портреты похожи!
Марта: Аннет Это, кажется, уже было?
Анет: Марта пишет: Это, кажется, уже было? Я его видела, но не на форуме. Спасибо за внимание, добрейшая Марта
Марта: ... из тьмы былого, Едва закутана в атлас, С портрета Рокотова снова Смотрела Струйская на нас..... Это А.П. Струйская в пожилом возрасте.
Зизи: Спасибо, дорогая Марта! Как хорошо Вы придумали: портрет и стихи! Спасибо, спасибо. И Струйская хороша, хоть и в пожилом возрасте. А чепчик на ней какой изумительный!
Марта: Да, чепчик что надо! Подойдет на ветку о моде. Давно я уже не видела хорошей копии портрета Струйской. Чтобы было видно, что "ее глаза, как два тумана, полуулыбка, полуплач". И дальше - "полувосторг, полуиспуг". Надо смотреть только портрет.
Зизи: У Пушкина есть стихи, которые как нельзя лучше подходят к сегодняшнему дню. Ведь сегодня день рождения у нашей МАРТЫ ( с чем мы ее дружно и поздравляем на соответствующей ветке). А вот кому адресованы эты стихи? И кто эта барышня, на которую А.С. возлагает свои надежды? М.Е. ЭЙХФЕЛЬДТ Ни блеск ума, ни стройность платья Не могут Вас обворожить; Одни двоюродные братья Узнали тайну Вас пленить! Лишили Вы меня покоя, Но Вы не любите меня. Одна моя надежда - ЗОЯ: Женюсь, и буду Вам родня.
бык: Эйхвельд Мария Егоровна (урожд. Мило) (1798-1855) - гречанка, жена (до января 1831 г.) И. И. Эйхвельда, знакомая Пушкина по Кишиневу. Пушкин, как и его приятель Н. С. Алексеев, ухаживал за Эйхфельд М. Е. Ей посвящены стихи: : «Ни блеск ума, ни стройность платья» (1821); «Еврейке», «Христос воскрес, моя Ревекка!» (1822); «Еврейкой» и «Ревеккой» Э. была прозвана за сходство с Ревеккой В. Скотта («Айвенго»). Зоя Мило - сестра М.Е. Эйхфельд (Эльфельдт) Иван Иванович (р.?-1831) - Немец, горный чиновник, жил в Кишиневе. Пушкин встречался 17.IV.1822 г. с Эйхфельдтом за столом у Инзова, вел с ним спор, касавшийся торговли и философии. Из статьи А. Штаркмана "Пушкин, Кишинев, евреи". В «Книге воспоминаний о Пушкине» издания 1931 года автор М. А. Цявловский разгадал имя таинственной еврейки (Иисус воскрес, моя Ревека…), ею была Мария Эйхфельдт, рождённая Мило. Ни блеск ума, ни стройность платья Не могут вас обворожить; Одни двоюродные братья Узнали правду вас пленить. Лишили вы меня покоя, Но вы не любите меня. Одна моя надежда Зоя: Женюсь и буду вам родня. Еврейка, она и любовница его друга Алексеева, и плод воображений поэта на протяжении многих лет. 1 декабря 1826 года, из Пскова в Кишинёв Алексееву Н. С.: «Не могу изъяснить тебе моего чувства при получении твоего письма. Твой почерк, опрятный и чопорный, кишинёвские звуки, берег Быка, еврейка, Соловкина, Калипсо. Милый мой, ты возвратил меня Бессарабии! Я готов доныне идти по твоим следам, утешаясь мыслию, что орогачу друга». На языке, тебе невнятном, Стихи прощальные пишу; Но в заблуждении приятном Вниманья твоего прошу: Мой друг, доколе не увяну, В разлуке чувство погубя, Боготворить не перестану Тебя, мой друг, одну тебя. На чуждые черты взирая, Верь только сердцу моему, Как прежде верила ему, Его страстей не понимая. Что это за язык «невнятный»? Еврейка – в начале пребывания Пушкина в Кишинёве. Она же Гречанка и Иностранка – после Каменки, «Я стал умён, я лицемерю». Мария Григорьевна Эйхфельдт, рождённая Мило, согласно воспоминаниям Горчакова, рано вышла замуж за «довольно странного человека, до того заклятого нумизматика, что несравненно больше занимался он старыми монетами, чем молоденькой женой и, наконец, нумизматик до того надоел жене своей…». Шестнадцать лет, невинное смиренье, Бровь тёмная, двух девственных холмов Под полотном упругое движенье, Нога любви, жемчужный ряд зубов… Зачем же ты, еврейка, улыбнулась И по лицу румянец пробежал? Нет, милая, ты право обманулась: Я не тебя, - Марию рисовал. «В обществе, - как охранная стража, - её окружали родственники: то Алеко, то Тодараки, то Костаки. Все эти господа считались двоюродными братьями Марии Эйхфельд», то есть евреями, и Пушкин среди них. В марте 1823 года Пушкин в письме к Вяземскому упоминает стихотворение «Христос воскрес», датированное апрелем 1821. Христос воскрес, моя Ревека! Сегодня следуя душой Закону бога-человека, С тобой целуюсь, ангел мой. А завтра к вере Моисея За поцелуй я не робея Готов, еврейка, приступить – И даже то тебе вручить, Чем можно верного еврея От православных отличит. Не имеет значение, кто она, кишинёвская Ревека, но ясно, что она еврейка. Не будет искать лазейки, чтобы опровергнуть Пушкина. Он никогда не лгал своей музе и хорошо знал любовные традиции еврейских женщин.
бык: Посмотрел по ТВ "Культура" фильм о Гоголе. В этой серии рассказывали о годах его учебы в Полтаве и Нежине. Показали, кстати, портрет Гоголя-подростка, на котором он изображен В ОЧКАХ!!! Внимание тех, кто сомневался!!! Пишем оп ровержение???
Марта: Читала интервью с А. Девотченко, актером, который читает в фильме о Гоголе отрывки из писем. Он говорит о главной мысли фильма. Хотя Гоголь и дорожил мнением читателя, но вовсе не читатель был его высшим судом. Он сам оправдывался перед Богом своей жизнью, своим стремлением к "личному совершенству". Девотченко планирует снять с режиссером этого фильма (В. Спиридоновым) фильм по его моноспектаклю "Концерт Саши Черного для фортепиано с артистом".
бык: Мне всегда казалось, что Гоголь работал не "для читателя". Его высшим судьей был он сам!
Марта: Да. Согласна с Вами, уважаемый Бык. Об этом и говорит А. Девотченко. Но мнение читателя Гоголю все же не было безразлично.
Зизи: http://art.1september.ru/2002/19/no19_2.htm В этой статье автор пишет, что на портрете Каратыгина Гоголь изображен в "узеньких очках", но портрета не приводит, к сожалению. Или я не разглядела эти очки на одном из приведенных портретов?
Марта: Не могу не вспомнить Катю Медведеву: Гоголь и Пушкин Гоголь без очков...
Зизи: Я нашла рисунок Каратыгина, правда, очень небольшого разрешения. Но главное, что хорошо видны очки! Действительно, хоть опровержение пиши!
Марта: Носил ли Гоголь очки? Об этом знали его современники. Должны быть их воспоминания, где об этом говорится. Но я такого пока не нашла.
Зизи: А РИСУНОК КАРАТЫГИНА?
Марта: Носил, носил! Молодец, Зизи!
бык: Каратыгин, оказывается, неплохо рисовал.
Марта: Я даже думала, что это какой-то другой Каратыгин, художник.
Cаша: Примерно так выглядела Амалия Максимилиановна, когда Тютчев написал знаменитые строки. А. Зебенс.Портрет Амалии Крюденер-Адлерберг из дворца Линдера в Svarta Manor под Хельсинки.
Зизи: Спасибо за портрет, уважаемый Саша! Вот еще ее портреты а это мой любимый
Марта: И везде она такая разная... Очень Вам благодарна, дорогая Зизи!
Cаша: Последний портрет замечательный, только несколько лет назад мы его увидели в цвете.
Марта: Почему несколько? Он появился в журнале "Родина" лет десять назад, когда была опубликована статья о коллекции портретов красавиц баварского короля.
Кот: И эта жгучая брюнетка в черном - это тоже она? И брови совсем другие. А даты портретов известны? Это было бы интересно.
Cаша: Портрет работы А. Зебенса, находящийся в Финляндии, пожалуй самый поздний и датируется 1865 г. А ранний - работы Йозефа Штилера в России чаще можно было встретить в черно-белой литографии с него, 1838 г.
Cаша: Портрет синеглазой брюнетки-Лолы Монтес, но не фрау Амалии, работы Иозефа Карла Штилера, находится рядом с крюденеровским там же в Мюнхене, в Старой Пинакотеке.
Кот: Уважаемый Саша, спасибо за разъяснения, а то я пребывал в недоумении.
бык: Думается мне, что ошибка пошла с этого сайта http://www.euro-travel.ru/descr36.html
Марта: А я было уже нашла что-то общее в этих двух портретах...
бык: Мне тоже это показалось
Зизи: Я хочу вспомнить еще одного современника Пушкина - Джона Фильда, ирландского пианиста и композитора, которого считали предшественником Шопена и учеником которого был М.И. Глинка. 23 марта в Доме Державина состоится посвященный ему вечер. М.И. Глинка говорил: "Пальцы Д.Фильда сами падали на клавиши, подобно крупным каплям дождя и рассыпались жемчугом по бархату» Фильд родился 25 июля 1782 г. в Дублине в семье музыкантов. Его отец прекрасно играл на скрипке, а дед был известным в Ирландии органистом. Уже в десятилетнем возрасте Фильд дает в Дублине свой первый концерт. Когда семья переехала в Лондон, он служил в магазине музыкальных инструментов М. Клементи, у которого брал уроки. С Клементи Фильд и попал в Петербург, где дал свой первый сольный концерт в доме князя Голицына. В Петербурге он приобрел известность и его учениками в разное время были А.Верстовский, А.Дюбюк, А.Гурилев, М.Глинка и Ш. Майер. Джон Фильд был близко знаком с А.Грибоедовым, В.Л. Пушкиным и мог встречаться с А.Пушкиным в петербургском салоне польской пианистки Марианны Агаты Шимановской, где собирались польские и русские писатели, музыканты, художники и ученые. С 1804 по 1821 г. Фильд жил в Петербурге, а с 1821 г. - десять лет работал в Москве. В 1832 г., после тридцатилетнего пребывания в России, он возвращается в Лондон. где с громадным успехом проходят его концерты. Время от времени Джон Фильд совершает концертные поездки по Европе. Он стал одним из первых представителей романтизма в искусстве игры на фортепиано. Фильд - создатель нового жанра фортепианной музыки – ноктюрна. Уже первые ноктюрны, написанные в России в 1814 г., принесли Джону Фильду славу. Постоянные гастроли сильно повлияли на его и так слабое здоровье, и он вынужден был отправиться в Неаполь для лечения. Здесь он знакомится с известным русским семейством и, получив очень выгодное предложение, окончательно переезжает в Москву. Конечно же, и то, что значительную часть жизни Джон Фильд прожил в России, сыграло в этом свою роль. Его товарищи, друзья и любимый им круг общения были в России. Но прожил на этот раз он здесь недолго. Он умер в возрасте 55 лет в Москве и похоронен на Введенском кладбище.
Марта: Спсибо, дорогая Зизи! Это новое для меня имя. Интересно, знал ли о нем И. Мойер, который также был прекрасным пианистом?
бык: А с каким именно семейством вернулся Фильд в Россию?
Cаша: Интересно,только ли у Шимановской Пушкин мог встречаться с Фильдом? Пушкин пережил его только на 18 дней. Странно, что в книге Л.Черейского "Пушкин и его окружение" сказано, что Фильд умер в Петербурге. Наверное, все-таки скончался он в Москве и был похоронен на Введенском кладбище. Надгробие на могиле Джона Фильда.
бык: Кукольник, М.И. Глинка и К.П. Брюллов. Акварель П. Каратыгина
Марта: Уважаемый Бык, поделитесь, пожалуйста, секретом, где Вы это нашли?
Cаша: Cпасибо,уважаемый Бык, что вспомнили этот шарж на трех друзей. Союз искусств, где каждому из друзей отводилась роль представлять одно из них, отягчался невоздержанностью к возлияниям. И об этом знали все. Обратите внимание на рояль и на стаканы в руках Брюллова и Кукольника.
Марта: Обратила
Зизи: Мне кажется, что пришла пора поговорить о самом П. Каратыгине. Такими его рисунками любуемся!
Марта: Как я жду Ваш рассказ, дорогая Зизи!
Зизи: Каратыгин Петр Андреевич (1805-1879) - драматический артист и писатель. И как мы теперь знаем - рисовальщик неплохой! В 1816 г. отдан был в театральное училище и попал в класс Дидло, который хотел приготовить его к балету. Но он занялся изучением драматического искусства под руководством Шаховского, который очень полюбил его. Еще в 1818 г. Каратыгин выступал на сцене в драме Коцебу: "Эйлалия Мейнау", но настоящий его дебют состоялся 6 мая 1821 г. в комедии "Молодость Генриха V" и прошел незамеченным. Как актер П. А. Каратыгин особенно не выделялся. Но он написал несколько пьес, имевших большой успех в свое время и частью держащихся еще и ныне на репертуаре. Еще будучи в училище, Каратыгин организовал там домашние спектакли воспитанников и оставался главным их руководителем и по окончании курса. Между прочим, на этих спектаклях он думал разыграть "Горе от ума", не допущенное на сцену. Пьеса была срепетована под руководством самого Грибоедова, но администрация не позволила играть ее. Для этих же спектаклей Каратыгин и сам написал пародию "Нерон" и водевиль "Сентябрьская ночь". После поступления на службу он написал новый водевиль "Знакомые незнакомцы" и поставил его на казенной сцене в 1830 г. Пьеса имела шумный успех и понравилась самому императору Николаю Павловичу, который подарил автору бриллиантовый перстень в 1200 руб. ассигнациями. С этих пор Каратыгин приобрел популярность и почти ежегодно ставил по нескольку новых водевилей. За время 1830—1878 г. им было написано 68 пьес, из которых наибольший успех, кроме первой, имели: "Ложа первого яруса на последний дебют Тальони", "Отелло на Песках", "Виц-мундир" и др. В то же время он перешел на роли комические и в них обнаружил недюжинное дарование. В 1832 г. он был назначен репетитором по драматической части в театральном училище, а вскоре и главное руководство этою частью перешло в его руки. Успехи его учеников (из них замечательны Мартынов и Максимов) обратили на него внимание начальства. Император пожаловал ему золотую табакерку. Как опытный учитель драматического искусства был приглашен давать уроки декламации кадетам Морского корпуса, а после прекращения этих занятий ежегодно был приглашаем для устройства в корпусе домашних спектаклей. Вслед за тем ему стали поручать устройство спектаклей и в других корпусах, а также при Высочайшем дворе и в аристократических домах. Все эти обстоятельства создали П. А. Каратыгину широкую популярность, которую он сохранил до конца жизни, хотя после 1873 г., по старости, редко уже показывался на сцене. Его брат - знаменитый драматический актер Василий Каратыгин был женат на такой же известной актрисе Александре Михайловне Колосовой. Могу добавить, что семейный архив Каратыгиных хранится в Пушкинском Доме (ИРЛИ).
Зизи: http://az.lib.ru/k/karatygin_p_a/text_0050.shtml Еще информация о Каратыгине
бык: Cаша пишет: Обратите внимание на рояль и на стаканы в руках Брюллова и Кукольника. Да это нормально! Это как раз не свидетельство их разгульной жизни! Вино, как воду, пили во время обедов. И не только!
Марта: Спасибо вам, уважаемые бык и Зизи! О Барклае де Толли мы уже говорили, но я сегодня нашла невиданный мною ранее его портрет:
Cаша: Медаль в честь генерал-фельдмаршала графа М. Б. Барклай де Толли
Марта: Что за сирена со щитом и мечом? Что это за символ, уважаемый Саша? А я вот думаю о художнике Зенфе. У него хорошие портреты. Надо бы поискать в Инете. Завтра, все завтра...
Кот: Уважаемая Марта, судя по надписи на медали, медаль - польская, связанная с Варшавой (не освобождал ли Барклай Варшаву?), а сирена - это, по-моему, символ Варшавы.
Марта: Спасибо, уважаемый Кот! Да, это так. Таких сирен в Варшаве несколько (памятников сиренке, как ее называют поляки), и одна из них находится в центре Варшавы, на площади, в Старом Мясте. С ранних лет Барклай де Толли был записан в Новотроицкий кирасирский полк; службу начал в 1776 вахмистром Псковского карабинерного полка, в 1788 произведен в корнеты. Отличился при штурме Очакова (1788) во время Русско-турецкой войны 1787-91, участвовал в Русско-шведской войне 1788-90 и в 1794 при взятии Варшавы, командуя батальоном Эстляндского егерского полка. В войне с Францией 1806-07 Барклай де Толли отличился в сражениях под Пултуском и Прейсиш-Эйлау (в последнем сражении был тяжело ранен в правую руку). В Русско-шведскую войну 1808-09 командовал корпусом, вместе с корпусом П. И. Багратиона совершил в 1809 ледовый переход по Ботническому заливу. С мая 1809 по январь 1810 Барклай де Толли — главнокомандующий армией и генерал-губернатор Финляндии. Ну Барклай и повоевал! Как Ф.Ф. фон Левиз оф Менар (о нем уже на форуме говорили): "Где война, там Менар". О Барклае тоже можно так сказать. Написала неправильно слово "сирена" (через "е"), и самой смешно: это "затмение" из-за имени Серены Витале[./more]
бык: Зенф Карл Август (1770—1836) Немецкий художник и гравер, профессор Дерптского университета. В 1810-х работал в России. http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/136407/%D0%97%D0%B5%D0%BD%D1%84 http://files.school-collection.edu.ru/dlrstore/3bb696d6-bbcb-45e0-9079-070b02b42d5f/[IS8IR_1-4]_[PD_06].html Витгенштейн П.Х. Гравюра Зенфа с его же оригинала. 1813. Находится в Дерпте.
Марта: Спасибо, уважаемый Бык! Зенф был учителем рисования. Рисовать у него учился В.А. Жуковский. Кажется, есть портрет Маши Мойер его работы.
Марта: Оказывается, очки носил Ф.И. Толстой-Американец: Это он в молодости. А здесь - постарше, и очков нет и в помине...:
Зизи: Марта пишет: Оказывается, очки носил Ф.И. Толстой-Американец: Дорогая Марта, это уже было! Посмотрите список наших "очкариков"
Марта: Не подскажете ли, дорогая Зизи, когда это было?
Зизи: Еле нашла: столько всего интересного мы написали за это время! А портрет Ф.Толстого помещен в сообщении от 26.08.08. Изображение цветное! Ищите и Вы, милая Марта!
Марта: Спасибо, милая Зизи! Нашла! Это Вы подарили нам потрет Толстого-Американца. Спасибо Вам! Что вы скажете о втором, приведенном мною, портрете Толстого-Американца? Известно ли, кто его автор?
Зизи: Милая Марта, я уже писала, что у меня есть замечательный альбом "Толстой и Толстые", в котором воспроизведены многи портреты. О втором портрете Ф И Толстого написано следующее: "Толстой. 1803. Неизв. худ. Х., м. 67х56,5. Гос. Литературный музей. Москва".
Марта: Милая Зизи, а нет ли там портрета Веры Ивановны Толстой (по мужу - Хлюстиной)(1783—10 XII 1879), сестры Толстого-Американца?
Зизи: Нет, к сожалению, ее портрета нет: она вообще упоминается только в сносках. Есть фотографии его дочери Прасковьи (в замужестве Перфильевой), ее мужа Василия Степановича и его родителей - С.В. и А.С Перфильевых.
Марта: Можно ли посмотреть хотя бы на его дочь?
Зизи: Вот фотографии дочери Ф.И. Толстого, ее мужа и его родителей
Марта: Спасибо, дорогая Зизи
Зизи: Пришла почитать про Соболевского! А - ничего нет!
Марта: Ах, дорогая Зизи, простите. Хотела перенести его портреты сюда, но меня отвлекли. Делаю это сейчас и снова спрашиваю, не находите ли вы, что Соболевский очень разный на этих портретах; будто бы два разных человека. Второй портрет - это М.П.Полторацкая, портрет 1844 года. Кто автор левого портрета - не знаю.
Зизи: Да, согласна! Но между портретами промежуток времени более, чем в 10 лет! На правом портрете - он с бородой. А помните, что бороду он отпустил, вернувшись из заграничного путешествия в 1833, вопреки всеобщему запрету, и был вынужден поэтому прятаться от Николая I в подворотню. Не помню, кто об этом вспоминал. Левый портрет - это работа К. Брюллова (1832). Это ведь он?
Таша: Вспоминал Владимир Соллогуб. "Из пережитых дней": Помню я, как однажды Пушкин шел по Невскому проспекту с Соболевским. Я шел с ними, восхищаясь обоими. Вдруг за Полицейским мостом заколыхался над коляской высокий султан. Ехал государь. Пушкин и я повернули к краю тротуара, тут остановились и, сняв шляпы, выждали проезда. Смотрим, Соболевский пропал. Он тогда только что вернулся из-за границы и носил бородку и усы цветом ярко-рыжие. Заметив государя, он юркнул в какой-то магазин, точно в землю провалился. Помню живо. Это было у Полицейского моста. Мы стоим, озираемся, ищем. Наконец видим, Соболевский, с шляпой набекрень, в полуфраке изумрудного цвета, с пальцем, задетым под мышкой за выемку жилета, догоняет нас, горд и величав, черту не брат. Пушкин рассмеялся своим звонким детским смехом и покачал головою! «Что, брат, бородка-то французская, а душонка-то все та же русская?»
Марта: Спасибо, дорогая Зизи. Это он!
Зизи: И дорогой Таше - спасибо! И Соллогубу - за его прекрасные воспоминания!
Cаша: Существует еще один малоизвестный портрет Соболевского почти в рост,в щегольском фраке и цилиндре. Никак его не найти.
Марта: Где об этом упоминается, уважаемый Саша? Когда я была в Клубе краеведов, нам показали книгу А.П. Банникова и С.А. Сапожникова "Собиратели и хранители прекрасного" (М.:Центрполиграф, 2007), откуда я и взяла портрет Соболевского. Книгу все хотели посмотреть, домой ее взять было невозможно, но несколько снимков я успела сделать:
Natalie: Специально для Саши: Портрет С. А. Соболевского работы А. П. Брюллова (1832)
Cаша: Он самый, спасибо Natalie! Какой он здесь интересный, франтоватый.
Зизи: Еще один современник Пушкина. Гуляла 9 мая по городу и засмотрелась на этот памятник. Его установили в бывшей греческой слободе. Здесь все когда-то напоминало о Греции: Греческая церковь ( на ее месте - БКЗ "Октябрьский"), названия улиц, сада, здесь же и посольство Греции находилось. А памятник - И. Каподистриа - министру иностранных дел России, первому главе современного Греческого государства (1827-1831 гг.)
Natalie: Спасибо за напоминание об этом грустном месте. Сразу вспоминаются стихи Бродского, но об этом - в любимых авторах.
Марта: С ветки "С кем встретиться не довелось..." перешла сюда. Рассуждения о лжи во спасение очень интересны, но так длинны и требуют такой сосредоточенности и умения рассуждать! В этой связи вспомнилось письмо Пушкина Дельвигу от 2 марта 1827 года, где есть такие строки: «Ты пеняешь мне за «Московский вестник» и за немецкую метафизику. Бог видит, как я ненавижу и презираю её; да что делать? Собрались ребята теплые, упрямые; поп свое, а черт свое. Я говорю: господа, охота вам из пустого в порожнее переливать – все это хорошо для немцев, пресыщенных уже положительными познаниями, но мы … ». Неужели это Пушкин о Канте? Нет ли у кого-нибудь из вас полного текста этого письма? В связи с чем это написано?
Аглая: Недавно привелось на одной выставке в Лондоне "повстречать" молодого Вальтера Скотта Акварель Уильяма Николсона (Nicholson) 1816 г., хранящаяся в Шотландской портретной галерее и опубликованная в 1820 г. в сборнике "Знаменитые шотландцы"
Зизи: Прекрасный портрет!
Natalie: Немного напомнил известный портрет С. Л. Пушкина. Особенно похожи собаки (об этом бы лучше вспомнить в "Любимцах" )
Марта: Какие замечательные портреты! Один лучше другого! Спасибо!!!
Таша: Вы имеете в виду славных псов или их хозяев?
Марта: Все прекрасны, спору нет. Прочла статью об Иакинфе Бичурине в НГ (приложение "НГ Религии" (№97, 20.05.09). Мы уже о нем писали. В статье приведен сонет Шекспира № 121 в переводе Маршака.: Уж лучше грешным быть, чем грешным слыть. Напраслина страшнее обличенья. И гибнет радость, коль ее судить Должно не наше, а чужое мненье. Как может взгляд чужих порочных глаз Щадить во мне игру горячей крови? Пусть грешен я, но не грешнее вас, Мои шпионы, мастера злословья. Я - это я, а вы грехи мои По своему равняете примеру. Но, может быть, я прям, а у судьи Неправого в руках кривая мера, И видит он в любом из ближних ложь, Поскольку ближний на него похож! Удивительный человек! Был в приятельских отношениях с Пушкиным, посещад салон Одоевского и мастерскую Брюллова. Его работы по-прежнему популярны в среде специалистов по Азии и Востоку. Нет ли его хорошего портрета?
Cаша: Когда же Николаю Полевому доводилось выступать перед публикой, любимый халат оставался дома. Надевались очки. Да слушатели что-то вяло слушают оратора. Еще один носитель очков в коллекцию.
Марта: Дорогой Саша, я не в тему, но очень хочу показать портрет С.А. Соболевского, который раньше не видела: Он везде такой разный!
Таша: Дорогая Марта! Воспроизведите, пожалуйста подпись на портрете. Читается нечетко. А Соболевский на нем чем-то напомнил Чичикова. Может, похож на Игоря Горбачева?
Марта: Дорогая Ташенька, на портрете написано латинскими буквами фамилия "Соболевский". Этот портрет взят мною из книги Фридкина."Пропавший дневник Пушкина" (М.:Знание, 1987, с.56)
Таша: Спасибо.
Зизи: Вот такая картина висит в Смоленской филармонии. Вся сразу не поместилась.
Cаша: Милая Зизи, эта картина писалась по заказу филармонии? Кукольник, Виельгорский и Грибоедов узнаваемы по однотипным позам с прижизненных изображений. Глинка и Мицкевич опознаются без труда.
Кот: Уважаемая Зизи! А кто-нибудь объяснил замысел картины? Почему, например, Кукольник - в серединке, а двух Александров Сергеевичей отстранили от этой когорты, да расположили по разные стороны? Какая в этом глубокая мысль? И кто - автор картины?
Марта: Спасибо, дорогая Зизи!
Зизи: Я ничего не могу сказать по поводу этой картины, к сожалению. Дело в том, что в одном из залов филармонии проходила наша конференция, посвященная Глинке. Картину мы увидели в перерыве (т.н. "кофе-брейк"). Откровенно говоря, когда вернулись в зал, забыли про нее. Слишком много впечатления для одного дня. Теперь, конечно, жалею, что ничего про нее не знаю. Некоторые лица узнаваемы, а женщина в кокошнике, как потом случайно выяснилось, смоленская певица, которая исполняла Антониду в первой постановке оперы "Жизнь за царя" в Смоленске. Мы увидели позднее ее портрет в Историческом музее. Он полностью перенесен на картину в филармонии. Постараюсь узнать подробности у смолян, когда свяжусь с ними.
Зизи: Картина находится в Новоспасском
Таша: Помнится, мы ее обсуждали...
Зизи: А я и забыла. Вот увидела в Новоспасском и сфотографировала! Очень мне нравятся такие картины!
Марта: И мне очень нравятся такие картины!
Арина: ВСех собрали в одну кучу - какая прелесть!!!
Таша: И не надо вешать много разных портретов. Всё рядком, да порядком.
бык: Этим кажется "грешил" конец 19 века. Я не ошибаюсь?
Cаша: И начало века 20-го : Например, картина "Гоголь и Жуковский у Пушкина в Царском Селе", написанная П. Геллером в 1910 г. или "Пушкин на царскосельском экзамене" с Державиным, созданная Репиным к лицейскому юбилею 1911 г.
Cаша: Таша пишет: И не надо вешать много разных портретов. Всё рядком, да порядком. И экономия жизненного пространства музея.
Марта: Хотела увидеть портреты Елизаветы Петровны Киндяковой и Екатерины Ал. Тимашевой. Не нашла. Нет ли у кого-нибудь из вас этих портретов? Посмотреть бы...
Cаша: Князь Вяземский о 21-летней Киндяковой (Лобановой-Ростовской): Прелестный цвет, душистый, ненаглядный, Московских роз царица и краса! Вотще тебя свежит зефир прохладный, Заря златит и серебрит роса. Судьбою злой гонимая жестоко, Свой красный день ты тратишь одиноко, Ты про себя таишь дары свои: Румянец свой, и мёд, и запах сладкой, И с завистью пчела любви, украдкой, Глядит на цвет, запретный для любви. Тебя, цветок, коварством бескорыстным Похитил шмель, пчеле и розе враг; Он оскорбил лобзаньем ненавистным, Он погубил весну надежд и благ. Счастлив, кто, сняв с цветка запрет враждебный, Кто, возвратив её пчеле любви, Ей скажет: цвет прелестный! цвет волшебный! Познай весну и к счастью оживи! Что Запретная Роза?(т.е., Е. Лобанова-Ростовская)что Тимашева? как жаль, что я не успел с нею завести благородную интригу! но и это не ушло, - Пушкин интересуется у Вяземского. Есть надежда, портреты и Екатерины Тимашевой и ее племянницы есть в специальных работах о Тимашевой. Может быть здесь: Прийма Ф. Я. А. С. Пушкин. Стихотворение «Я видел вас, я их читал» // Литературный архив. М.; Л., 1953. Т. 4. С. 11—22.
Марта: Дорогой Саша, Вы настоящий друг!
Марта: О Тимашевой известно очень мало. Но все же в Интернете можно найти о ней, но не ее портрет. Вот, например, здесь: http://feb-web.ru/feb/pushkin/serial/v89/v89-152-.htm "Казалось бы, как известная поэтесса своего времени, как светская женщина, обладавшая обширным кругом знакомств, наконец, как мать будущего министра внутренних дел Екатерина Александровна Тимашева должна была оставить след в мемуарах и переписке своих современников, что позволило бы достаточно полно восстановить и ее биографию, и ее литературное наследие. Однако этого не случилось. Сведения о ней очень ограничены, некоторые ее стихотворения (за исключением уже опубликованных) обнаруживаются в архивах, но полный их свод, с которым знакомился в свое время Пушкин, был впоследствии затерян. Нам неизвестны портреты Екатерины Александровны. Не знаем мы и ее московского адреса". Увы.
Cаша: Милая Марта, не расстраивайтесь! Существует еще один источник, в который стоит заглянуть. Михаил Файнштейн. Писательницы пушкинской поры: Историко-литературные очерки Л., 1989. Книга в тонкой обложке и выглядит так: В этой книге наверняка можно найти полезные ссылки на архивные источники и публикации по Тимашевой.
Марта: Саше - утреннюю розу
Cаша: Екатерина Павловна Бакунина Александр Павлович Бакунин
Таша: Портрет хранится в ГИМе. Считается, что это Дантес. Физиономия очень напоминает дантесовскую. Но почему он темноволос и носит мундр странночерного цвета, гимовцы молчат. Взято с сайта: http://chron.eduhmao.ru/page_1_29_0p.html Как вам всем удается ссылку на нужный сайт сделать в виде надписи "здесь" я не понимаю
Cаша: Дорогая Таша, спасибо за портрет. Интересная акварель. Когда-то портрет и Ивана Николаевича Гончарова принимали за изображение Дантеса.
Таша: Но этот, явно, не Иван Николаевич...
Кот: Уважаемая Таша! Это, конечно, не Дантес. Единственно, что, может быть, похоже - это нос и общая вытянутость лица. Ни глаза, ни волосы не похожи. Я не силен (к большому моему сожалению) в мундирах, но что это не кавалергардский мундир, сомневаться не приходится. Черный мундир с красными кантами (или выпушками?) - это или военный инженер, или артиллерист, по-моему. Что касается ссылки на сайт, то нажмите кнопочку "ссылка" (справа от кнопочки с человечком - "картинка с компьютера"); в открывшемся окошке введите в первой строке адрес сайта, а во второй - слово "здесь" или какое захотите (вместо стоящего там по умолчанию "click here").
Таша: Кот пишет: Я не силен (к большому моему сожалению) в мундирах А Гимовцы, по-Вашему, сильны, если такие портреты с такими надписями и подписями оставляют без комментария? За помощь со ссылками ОГРОМНОЕ СПАСИБО. Никак не могла найти этот легкий ход
Cаша: Попробуем сами найти ответы на вопросы. Офицер на портрете действительно в кавалергардском походном мундире. Он был черного цвета. Есть возможность поискать у Панчулидзева и в других источниках. Полк своим видом воскрешал в памяти давно отжившие времена эпохи Александра I и Николая I, выступая в белых мундирах-колетах, а в зимнее время — в шинелях, поверх которых надевались медные блестящие кирасы, при палашах и гремящих стальных ножнах и в медных касках, на которые навинчивались острые шишаки или, в особых случаях, посеребренные двуглавые орлы. Орлы эти у солдат назывались почему-то «голубками». Седла покрывались большими красными вальтрапами, обшитыми серебряным галуном. Первая шеренга — с пиками и флюгерами. Обыкновенной же походной формой были у нас черные однобортные вицмундиры и фуражки, а вооружение — общее для всей кавалерии: шашки и винтовки. Но этим, впрочем, дело не ограничивалось, так как для почетных караулов во дворце кавалергардам и конной гвардии была присвоена так называемая дворцовая парадная форма. Поверх мундира надевалась кираса из красного сукна, а на ноги — белые замшевые лосины, которые можно было натягивать только в мокром виде, и средневековые ботфорты. Наконец, для офицеров этих первых двух кавалерийских полков существовала еще так называемая бальная форма, надевавшаяся два-три раза в год на дворцовые балы. Если к этому прибавить николаевскую шинель с пелериной и бобровым воротником, то можно понять, как дорог был гардероб гвардейского кавалерийского офицера. Большинство старалось перед выпуском дать заказы разным портным: так называемые первые номера мундиров — дорогим портным, а вторые и третьи — портным подешевле. Непосильные для офицеров затраты на обмундирование вызвали создание кооперативного гвардейского экономического общества с собственными мастерскими. Подобные же экономические общества появились впоследствии при всех крупных гарнизонах.(вспоминал кавалергард граф Игнатьев: Игнатьев А.А. Пятьдесят лет в строю, Книга первая, глава шестая. ) Реконструкция всех разновидностей формы кавалергарда 1830-х гг. Обратите внимание на сидящего офицера полка в черном мундире.
Таша: Нееееееееееееееееет. Это не черный, а темнозеленый! Черным он стал в конце 1880-х годов А в наше время у кавалергардов три вида мундира: Белый строевой парадный колет Темно-зеленый повседневный виц-мундир Красный праздничный виц-мундир
Cаша: Конечно, был и зеленый виц-мундир. Однако...Старший брат Петра Ланского - Сергей. Здесь он ротмистр или полковник, и едва ли уже в мундире командира Малороссийского кирасирского полка, которым командовал с 1818 г. Пока еще кавалергард. Правда, это изображение можно отнести ко времени не позднее второй половины 1810-х гг. Мундир, согласитесь, очень похож на тот, что на "Дантесе" из Исторического музея.
Кот: Да, мундиры - дело специфическое. У меня нет достаточных знаний, чтобы компетентно обсуждать этот вопрос. Но по физиономии, скажем так, мне бы никогда не пришло самому в голову предположить, что это - Дантес. Но это, естественно, - не доказательство.
Natalie: Физиономия у него препротивная. Может быть, это НЕдружеский шарж?
барышня-крестьянка: К сожалению я не сильна в этом вопросе ! Но на известные портреты Дантеса и правда не похож!
Cаша: Сегодня с Ташей внимательно посмотрели на этот же портрет Сергея Петровича Ланского, но в другом источнике. Действительно, мундир у него зеленый, только очень темного, почти черного оттенка. Здесь же - репродукция с неудачной цветопередачей. Вероятно, что и цвет мундира офицера с трубкой - тоже зеленый. Может это кавалергард, но едва ли перед нами Дантес.
Таша: Интересно бы узнать у гимовцев, почему они считают его Дантесом?
Кот: Я думаю, они так считают потому, что на портрете кем-то так и написано: "Баронъ Экеръ Дантезъ".
Таша: А я думала, что Вы спросите там в Москве кого-то из знакомых... Надпись то мы видели, но своя ли она? авторская?
Кот: К сожалению, в ГИМе у меня нет знакомых. А надпись, наверняка, не авторская, а чья-то "пояснительная", сделанная позже.
Таша: Будем ждать лучших времен, когда удастся поговорить с хозяевами портрета. А надпись-то точно не своя!
Cаша: Возможно, кто-то увидел сходство... И появилась подпись. Заметим, что "Дантезъ", с "з" на конце - так именовали француза русские. Например, Е.А.Карамзина писала:"Он дрался в середу на дуэли с Дантезом, и он прострелил его насквозь".
Кот: Уважаемая Таша! Думаю, что вся информация об этом портрете происходит отсюда: Неизвестный портрет Дантеса. Известны два портрета молодого Дантеса: парадный портрет, в кавалергардской форме, в кирасе, с завитой шевелюрой (обычно помещающийся во всех иллюстрированных изданиях сочинений Пушкина) и второй, менее популярный портрет работы Райта, хранящийся в Пушкинском Доме. Существует еще одно изображение Дантеса, относящееся ко времени пребывания его в Петербурге. Это публикуемый здесь впервые портрет, находящийся в московском Гос. Историческом музее и поступивший туда из бывш. музея Щукина. Акварельный набросок сделан на листе из альбома, разм. 22 × 16 см. Бумага с золотым обрезом и с водяным знаком „Ватман 1829 г.“. Это не официальный, а скорее домашний портрет: Дантес изображен в форменном сюртуке, в скромной прическе. Волосы, брови и усы шатеновые с рыжеватым оттенком, губы и щеки — подчеркнуто алые, глаза — василькового цвета. Автором этого довольно дилетантски исполненного рисунка является, по всей вероятности, один из полковых товарищей Дантеса. В левом верхнем углу изображения надпись карандашом: „Барон Экер Дантез“. Портрет не мог быть написан раньше конца января — начала февраля 1834 г., когда Дантес, принятый в гвардию, получил право носить русскую форму. Если же, как это очень вероятно, карандашная надпись сделана одновременно с самим портретом, то последний должен был быть написан после того как 4 мая 1836 г. Дантес получил разрешение принять фамилию усыновившего его бар. Геккерена. А. Л. Вейнберг. Это - Вейнберг А. Л. Новинки иконографии // Пушкин: Временник Пушкинской комиссии / АН СССР. Ин-т литературы. — М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1936. — [Вып.] 2. — С. 482—483. См. здесь. Конечно, было бы интересно узнать, откуда портрет попал в музей Щукина. Если это - любительский рисунок, то , возможно, рисовали и Дантеса, но тогда - какой толк в этом портрете, если он нарсован непохожим. В этом случае иконографической ценности он не имеет. Единственное, что мы узнаем о Дантесе из этого портрета, - то, что он курил трубку. Кстати, в каких-нибудь описаниях Дантеса (его современниками) есть упоминание о цвете его глаз? Действительно ли они были васильковыми или голубыми? Еще интересно было бы сопоставить, расположив рядом, этот портет и портрет работы Райта. Он оба - в одном повороте. У меня сейчас под руками нет.
Cаша: Спасибо, уважаемый Кот. Оказывается портрет из Исторического музея уже давно известен, но не получил широкого бытования. Портрет Дантеса работы Томаса Райта из Пушкинского дома.
Таша: Огромное спасибо, уважаемый Кот! Как всегда у Вас - информация исчерпывающая.
Зизи: А это уже точно установлено, что на портрете Кипренского изображен не Денис Давыдов, а его брат?
Кот: Надо посмотреть каталог последней выставки Кипренского. Но что это - не Денис, это, по-моему, сомнений уже не вызывает - просто не похож.
Кот: Уважаемая Зизи! Вот - извлечение из самого, по-моему, подробного каталога живописи Кипренского: Орест Адамович Кипренский. Живопись. Каталог выставки. Л.: Русский музей, 1988. С. 105-106. Портрет исполнен в 1809 г. в Москве, как это следует из составленного Кипренским в 1831 г. «Реестра» своих картин, где он обозначен: «№ 2. Портрет Ев. В: Давыдова в лейбгусарском мундире, почти в целой рост картина писана в 1809 году, в Москве» (автограф — ЦГИА СССР, ф. 472, оп. 13, ед. хр. 89, л. 6; копия — ф. 789, оп. 1, ч. 2, ед. хр. 1433, л. 8). Приведенная в «Реестре» дата создания портрета вошла в научный оборот, инициалы же изображенного — «Ев. В.» — до 1948 г. не были приняты во внимание. <…> Во всех источниках, кроме авторского «Реестра», портрет фигурировал под одной фамилией без указания инициалом. Впервые определение портрета как изображения «партизана Давыдова» появилось в 1839—1840 г. («Месяцеслов» на 1840 год, с. 167 — на немецком языке). В каталоге Музея Академии художеств 1842 г. он уже наименован портретом Д. Давыдова. Под этим именем портрет включен во всю последующую литературу о Кипренском вплоть до 1948 г., когда Э. Н. Ацаркина, расшифровав приведенные в «Реестре» инициалы «Ев. В.», определила портрет как изображение Евдокима Васильевича Давыдова, младшего брата Дениса Давыдова (Ацаркина, 1948, с. 204—207). Имя персонажа — Евдоким Васильевич—было опровергнуто в 1954 г. (Вавра В., Габаев Г., Якубов В. Новая атрибуция произведения О. А. Кипренского. — Искусство, 1954, № 6, с. 79). Авторы статьи указали, что Евдоким Давыдов был кавалергардом, а в лейб-гвардии Гусарском полку служил его двоюродный брат Евграф Владимирович Давыдов, который в 1809 г. уже имел чин полковника. Их определение было оспорено без достаточных обоснований В. Зименко, сохранявшим за портретом имя Дениса (Зименко В. К вопросу о портрете Давыдова работы О. А. Кипренского.— Искусство, 1959, № 4, с. 65—69), и поддержано Б. Д. Сурисом (Сурис Б. Д. Новый факт в пользу традиционного названия портрета Кипренского. — Искусство, 1960, № 11, с. 71). Определение портрета как изображения Евграфа Владимировича Давыдова было безоговорочно принято Русским музеем по докладу «Еще о портрете Давыдова работы О. А. Кипренского», сделанпому Г. В. Смирновым на музейной конференции 20.12.1962 г. (доклад опубликован: Сообщения ГРМ. Л., 1968, [вып.] 9, с. 30—37). Карандашный эскиз к портрету Давыдова, исполненный в 1809 г., находится во Всесоюзном музее А. С. Пушкина (Графика 1988, кат. 164).
Таша: Кот пишет: Карандашный эскиз к портрету Давыдова, исполненный в 1809 г., находится во Всесоюзном музее А. С. Пушкина И, как кажется, считается портретом Д. В. Давыдова. Низкий поклон уважаемому Коту за эту важную для нас справку. Надеюсь, что каталог РМ имеется в наших фондах, и, следовательно, мы сможем присоединить эти данные к научному паспорту названного эскиза.
Зизи: Спасибо, уважаемый Кот, за необходимые сведения! А я хочу еще раз вспомнить о Загоскине. Все-таки недавно у него был юбилей, и, кажется, мы подробно и не говорили о нем еще. Или я ошибаюсь? В наш список "очкариков" он наверняка входил. Не нашла ни одного портрета, где бы он был изображен без очков.
Таша: На всех портретах такой замечательный взгляд! Неужто его придают очки?
Зизи: click here Эта биография Загоскина показалась мне не только подробной, но и интересной.
Зизи: Сегодня юбилей Наполеона. И как же не вспомнить об этом выдающемся современнике Пушкина? Удивительная личность: завоеватель, вызывающий уважения! http://taina.aib.ru/biography/napoleon-bonapart.htm картина современных авторов Тараса Бочарова и Екатерины Комраковой "Наполеон на подступах к Москве" 1992
Марта: Какой сияющий город вдали! Только сегодня читала Вяземского о допожарной Москве. Надо сдавать книгу в библиотеку, а так не хочется отдавать, такой соблазн ее "потерять"!
Марта: К французам относились хорошо. Не было той ненависти, которая имела место после Второй мировой войны. Во многих семействах они были учителями французского языка. Несмотря на то, что на войне погиб сын Оленина, 1 февраля 1814 года Оленины (из книги Л.В.Тимофеева "Приют, любовью муз согретый", с.142) взяли в дом военнопленного француза М.Пикара. Из расписки Оленина: "... мною принят для отправления его немедленно в Шлюссельбургский уезд, на мызу Приютино, где он жительствовать будет с дозволения правительства. /приписка В.А.Олениной на франц.яз/: Пикар, раненый французский солдат, который долго жил у моего отца; в конце концов, он женился на русской, внучке моей няни". В альбоме А.А.Оленина (ГМП) находится карандашный рисунок Гампельна (француз и молодая девушка. 1820)
Арина: Наполеон привлекает к себе очень.Мне кажется,что красавчиком его изображали, приукрашивая.И никогда он не был таким каким его рисовали Давид и Гро.А всегда был небольшого роста (не мог же он подрасти будучи взрослым человеком?! ), полноватый, лысоватый. Но гениальный.
Cаша: Рост Наполеона составлял 5 футов 2 дюйма и 4 линии. По современному измерению это 168,5 сантиметра. То есть, Наполеон был выше Пушкина, если придерживаться официальных данных о росте поэта, зафиксированных на наброске Чернецова 15 апреля 1832 г.
Зизи: Вот еще портреты Наполеона работы Давида. Мне кажется, что, если Давид и приукрашивал, то не очень. Обратите внимание, что Наполеон на всех портретах один и тот же. Если бы художник приукрашивал, то и лицо модели менялось бы.
Марта: Все же на правом портрете лицо поодухотвореннее....
Зизи: Вчера по телеканалу "Культура" в связи с юбилеем Наполеона показывали фильм, посвященный его загадочной смерти Фильм, правда, очень интересный, снятый французским ТВ. К сожалению, я видела его не с начала, поэтому названия не знаю. Рассматривались две версии его смерти: отравление или рак желудка? За первую версию - американские ученые, которые исследовали волосы Наполеона и обнаружили в них большое содержание мышьяка. А за вторую версию - французские ученые, у которых тоже много своих доводов. В итоге - смерть Наполеона так и остается загадкой.
Марта: В нашем городе есть места, где бывал Наполеон. Но памятных знаков ему там нет. Приедешь ко мне, дорогая Зизи, покажу.
Марта: Сегодня была в Художественной галерее. Купила там альбом "Идеал и действительность". Несколько лет назад была в галерее такая выставка, где из собрания Эрмитажа были представлены некоторые портреты первой половины XIX века. Вот один из них: Из подписи видно, что это портрет неизвестного. Но как он похож на Оленина! Вы не находите? Там же был портрет неизвестной работы И.Е.Яковлева, который я хотела бы сделать своим аватаром, так он мне понравился, но передумала:
Зизи: А мне показалось, что эта неизвестная похожа на Вас, уважаемая Марта! Вы так не думаете?
Марта: Да, это я заметила. Спасибо, дорогая Зизи, мне так приятно это слышать. А об Оленине? Не похож?
Арина: Похож,похож!Может быть когда нибудь выяснится,что это и есть Оленин.
Зизи: Гостиная в доме Олениных в Приютино
Марта: И опять благодарю Вас, дорогая Зизи! У Тимофеева в книге я видела эту картину, но не в цвете.
Зизи: В Смоленске вышла вот такая книга: "Смоленский краевед, исследователь Отечественной войны 1812 г. Александр Борисович Щекатуров издал сборник, посвященный герою Отечественной войны 1812 г., одному из организаторов и руководителей Смоленского ополчения, генералу Евгению Ивановичу Оленину. Книга издана в редакционно-издательском отделе Смоленской областной универсальной библиотеки им. А.Т. Твардовского тиражом 300 экземпляром и поступит для комплектования фондов смоленских библиотек. Щекатуров А. Б. Смоленский герой Отечественной войны 1812 года / А. Б. Щекатуров. - Смоленск : [б. и.], 2009 (печ. изд. отд. СОУБ). -55с: ил. УДК9(С)151 ББК 63.3(2)521.1-686 Щ-37 © А. Б. Щекатуров, 2009 г. В данном историческом повествовании, основанном на глубоком изучении документов и личных воспоминаний участников событий, связанных с деятельностью дворян Олениных на Смоленской земле, мне хотелось показать примеры патриотизма и духовной преемственности наших предков. Несколько лет назад я начал по крупицам восстанавливать родословную своего крестьянского рода Щекатуровых, проживавших в деревне Иловка Смоленского района. Когда иссякли устные и документальные свидетельства, случай привел меня на старинный погост, где похоронены мои дальние родственники по материнской линии. В десяти метрах от захоронения я обнаружил несколько разломанных старинных мраморных памятников. На одном было выбито: «Строителю храма крестьянину Федорову Павлу Федоровичу от благодарных прихожан» (1830-1908 годы), а на другом: «Здесь покоится генерал-майор Оленин Евгений Иванович кавалер многих орденов», с обратной стороны обелиска выбита прекрасная эпитафия: «Царю, Отечеству он ревностно служил, на поле бранных битв себя он не щадил, в гражданской жизни был блюстителем закона, поборник правоты, невинных оборона». Рядом со склепом, вмурованным в землю, я увидел остатки фундамента некогда существовавшего храма во имя иконы Божьей матери Владимирской. Это произошло в сентябре 2005 года. Мне захотелось узнать историю жизни этих людей и Храма, возможно, связанных с родом Щекатуровых. Настойчивые поиски привели к следующим результатам: -удалось точно установить происхождение своей фамилии и участие моих прадедов Онуфрия, Дорофея, Якова и Ивана в сооружении храма в 1857 году; -удалось восстановить биографию генерал-майора Оленина. Выяснилось, что его портрет находится в Галерее воинской славы Эрмитажа. Фамилия Оленина, как одного из четырех руководителей народного ополчения Смоленской губернии в 1812 году, выбита золотом на внутренней стене храма Христа Спасителя в г. Москве, устроенного в честь победы над Наполеоном. Мне захотелось поделиться этой информацией с руководством г. Смоленска и области, а также поставить вопрос о достойном увековечивании памяти героя 1812 года, особенно учитывая то, что памятник ему на территории Смоленской области является единственным сохранившимся материальным фактом того времени. Родословная рода дворян Олениных позволяет глубже узнать переплетение судеб представителей фамилии с историей не только Смоленщины, но и России того времени. Особый интерес могут представлять данные о смоленских декабристах: П. Г. Каховском (1799-1826 гг.) - владельце сельца Жукова Смоленского уезда, двоюродном брате Е.И. Оленина по отцовской линии; И.С. Повало-Швейковском - полковнике, члене Южного Тайного общества, двоюродном брате героя 1812 года по материнской линии и П.П. Пассеке - генерал-майоре, муже родной сестры героя Натальи (1775-1825 гг.). Для написания этого исследования потребовалось изучение и выборка материалов из 70 источников. Вновь открытые малоизвестные факты значительно дополняют официально установленные взгляды на оборону Красного и Смоленска, формирование дворянского земского ополчения в 1812 году и потери Смоленской губернии в Отечественной войне. Значимым событием исследования можно назвать обнаружение даты первоначального устройства Храма во имя Иконы Божьей Матери Владимирской в селении Иловка Смоленского уезда в 1080 году, когда князем Смоленского княжества был будущий Владимир Мономах. Соответственно Храм в Иловке, если верить переписи за 1858 год, является на 21 год старше Успенского собора, заложенного князем Владимиром в Смоленске. Интересно, а кем Е.И. Оленин приходился А.Н. Оленину?
Кот: Это надо смотреть в родословной Олениных, составленной тем же Тимофеевым. Она была напечатана в одном из последних выпусков "Памятников культуры". У меня где-то есть ксерокопия. Если найду, посмотрю.
Зизи: Прасковья Арсеньевна Бартенева. Но у Николая Михайловича - только гравированные портреты! А Брюллов рисовал в цвете. И я никогда не встречала этого портрета в цветном изображении. Получается, что оригинал и этого портрета не сохранился. А еще ее Кипренский рисовал. Портрет тоже не сохранился!
Cаша: В издательстве "Минувшее" вышла в свет книга Светланы Балашовой "Долли Фикельмон. Дневник. 1829–1837. Весь пушкинский Петербург".
Зизи: Вы уже об этом нам сообщили, уважаемый Саша! Нас тоже оповестили! Спасибо!
Марта: Читала в Инете о книге Балашовой, что "стали известны десять человек, которые в действительности были знакомы с Пушкиным, но ранее не значились среди его окружения". Кто бы это мог быть? Интересно!
Кот: Уважаемая Зизи! Е.И.Оленин приходился А.Н.Оленину четвероюродным братом.
Арина: какая томная девушка эта Бартенева!!!
Зизи: Спасибо, уважаемый Кот!
Марта: Два новых для меня портрета:
Зизи: Похоже, что первый портрет из альбома гравировнных портретов великого князя Николая Михайловича. Оформление такое же!
Кот: У портрета графа Бобринского - явная опечатка: 1720 г.!
Марта: Может, это отец?
Зизи: Да, оригинал этого портрета находится в Рыбинском музее-заповеднике. На обороте есть авторская подпись и год: 1770 ! А копия портрета работы К.Б. Венига (1882) находится в Гатчине. Поступил в 1926 из Историко- бытового отдела Государственного Русского музея. Ранее – и оригинал и копия были, естественно, собственностью Бобринских и входили в собрание А.А. Бобринского (СПб). Интересно, что Христинек в 1769 г. создал еще один (и очень похожий) портрет маленького А.Бобринского. Мальчик изображен в мундирчике, но полуоборот в другую сторону. Этот портрет находится в Эрмитаже. Я знаю об этом по чистой случайности, т.к. занималась в Русском музее этим самым Историко-бытовым отделом, который затем плавно переехал в Эрмитаж. А потом и вовсе исчез.
Кот: Жаль, что такой отдел исчез. Он как раз очень нужен.
Марта: Перешла с ветки "Пушкинская Москва", чтобы поместить здесь портреты Мальцевых. И.С. и С.С. Мальцевы были знакомы с Пушкиным, он бывал у них. Это И.С. Мальцев или Мальцов. Мальцев Тегеранский. А портрета С.С.Мальцева я не нашла. По "хрустальным" следам своих родственников он не пошел, а пошел в науку. Умер он очень молодым, успев защититься в Дерптском университете. Портрет Ю.С.Нечаева-Мальцева работы Крамского. О Нечаеве-Мальцеве речь шла на ветке "Пушкинская Москва".
Зизи: Сегодня юбилей еще одного современника Пушкина - Александра Гумбольдта. Самое время о нем вспомнить (даже если уже и вспоминали!) Александр Гумбольдт - немецкий естествоиспытатель, географ и путешественник. Именем Гумбольдта назван целый ряд географических объектов: озеро и река в США, горные хребты в Центральной Азии и Северной Америке, ледник в Гренландии, течение около берегов Перу; его имя присвоено одному из кратеров на Луне и двум минералам. Университет в Берлине носит имя братьев Гумбольдтов – Александра и Вильгельма. В 1829 он совершил путешествие по России – Уралу, Алтаю, прикаспийским территориям и Каспийскому морю. Итогом этой экспедиции стал трехтомный труд Центральная Азия (Asie Centrale, 1843; рус. перевод 1915).В Москве он выступил с докладом о магнитных явлениях на Земле, посетил Московский университет, где его видел студент Александр Герцен. Потом провел целый месяц в Петербурге. На заседании Академии наук прочитал доклад об успехах России в области естественных наук. Путешествие по России получилось, конечно, не столь грандиозным, как по Америке, но даже самые общие подсчеты, сделанные сопровождавшим немецких гостей инженером Меншениным, впечатляют. За 23 недели путь составил 15,5 тысячи верст, в том числе 700 верст - по рекам, около 100 - по Каспийскому морю, 53 раза переправлялись через реки, в том числе 10 раз через Волгу, 8 раз - через Иртыш, 2 раза - через Обь. В этот список нельзя не включить и множество интереснейших встреч, бесед с государственными деятелями, с коллегами-учеными, с мастеровыми людьми. Были и неожиданные встречи. Например, в Москве Гумбольдт познакомился с П. Я. Чаадаевым, который тогда работал над первым из своих "философических писем". В Петербурге повидался с 30-летним Пушкиным, только что вернувшимся с Кавказа. Несомненно, что и Пушкину было чрезвычайно интересно поговорить с большим ученым и близким другом Гёте. Встреча состоялась у дочери знаменитого реформатора М. М. Сперанского в присутствии общей знакомой и Гумбольдта и Пушкина - пианистки Марии Шимановской, которая была дружна с Гёте. По воспоминаниям Шимановской, Пушкин сказал ей: "Неправда ли, Гумбольдт похож на тех мраморных львов, что бывают на фонтанах. Увлекательные речи так и бьют у него изо рта". click here
Кот: Недавно в "Известиях РАН. Серия литературы и языка", 2009, т. 68, № 3, напечатана очень содержательная статья Н.В.Перцова "Об одном опыте "научной поэзии" у Пушкина ("О сколько намъ открытiй чудныхъ...")". Он, в частности, убедительно показыает, что одним из основных импульсов к написанию этого отрывка могло послужить общение Пушкина с Гумбольдтом.
Natalie: ОБРАЩАЮ ВНИМАНИЕ НА СТРАНИЧКУ С АДРЕСОМ: http://www.kniginina.ru/index.php?id=33347&item_type=10Там сообщение о выходе из печати книги "Дневник Д. Фикельмон" за 1 100 р.! Продавалась в Москве на книжной ярмарке. Теперь, возможно, продается в московских книжных магазинах
Марта: Издатель продает ее дешевле.
Зизи: Тем, кто заказывал книгу, уважаемая Natalie , уже пришли уведомления о выходе книги. А Вам разве не пришло? Но дешевле "от Балашовой" она только на 120 руб. Я от книги отказалась, поэтому не знаю, во сколько еще пересылка обходится. Так что для меня, в любом случае, это дорого!
Таша: Я тоже заказывала эту книгу, но пока ничего не получила... Купить все же придется. Дневник нужен. Лишь бы в него не вторгался авторский текст...
Cаша: Мне кажется, очень дорого. Может быть за оформление такая цена? Хотя 1000 страниц...
Cаша: Просматривая иконографию декабристов, наткнулся на портрет Николая Александровича Крюкова. Его отец был нижегородским губернатором. Декабрист Крюков в Сибири носил очки. Н.А.Крюков. Акварель Н.А.Бестужева. 1836.
Кот: Замечательно! А то давненько у нас не появлялись новые "очкарики".
Natalie: Придется обновить список.
Марта: А "ненаших" берем? Брокгауз
Марта: Филипп Иванович Бруннов (1797-1875) «Из курляндских дворян; граф. Русский дипломат. Б. принимал участие в работах Лайбахского и Веронского конгрессов Священного союза, был секретарём графа Палена во время переговоров с Турцией, закончившихся заключением Адрианопольского мирного договора 1829 (см.), был старшим советником министерства иностранных дел. Своей карьерой Б. был в значительной мере обязан точности, с какой он отражал мнение Николая I в составляемых и редактируемых им бумагах, благодаря чему пользовался благоволением царя». О Филиппе Ивановиче Бруннове очень много в Интернете. Теперь вот и в «Дневнике Долли» можно о нем прочитать. Передо мной – старая статья из газеты «Правда» (06.02.1989, с.4). Вадим Кожинов «Из чьей руки ? …» В статье говорится о Бруннове, как возможном авторе анонимного пасквиля. Об этом заявил («с полной уверенностью» - так в статье) дипломат Георгий Васильевич Чичерин (1872-1936) в письме к Щеголеву. Бруннов состоял на русской дипломатической службе. «В 1823-1826 годах был чиновником особых поручений при графе Воронцове в Одессе, где, как это известно из воспоминаний Липранди, имел столкновения с Пушкиным. … В 1829-1839 годах Бруннов служил ближайшим помощником Нессельроде». … Чичерин же « …, в силу доступности ему любых архивных материалов, как бы восстановил в своем письме к Щеголеву сцену, в ходе которой графиня Нессельроде «заказала» Бруннову составление «диплома». При этом Чичерин, знакомый с многочисленными личными письмами Бруннова, утверждал, что почерк последнего разительно похож на почерк лица, написавшего «диплом». … «Автор» - это еще… не значит изготовитель «диплома». … Сделал несколько его экземпляров, по-видимому, именно Бруннов». … Напомню здесь прибалтийских родственников Натальи Николаевны Пушкиной. Мы уже писали о Липхартах, Тизенгаузенах, Стакельбергах. О ком мы еще не писали? Так вот Чичерин – потомок Стакельбергов, которых были в родстве с Липхартами, а из этой семьи была родом «бедная бабушка» Натальи Николаевны. Бабушкой Г.В.Чичерина была Софья Мейендорф, урожденная Стакельберг. Об этом – в «Эстонской пушкиниане» В.Бобылевой и М.Гайнуллина.
Кот: Уважаемая Марта! Если я не ошибаюсь, то имено Бруннов по поручению Уварова собирал компрометирующий материал по "Московскому телеграфу", что сыграло не последнюю роль в закрытии журнала.
Зизи: А я с ветки "Места, где Пушкин побывать не успел" перебралась сюда, чтобы прокомментировать запись Долли Фикельмон о дворце Юсуповых. Боюсь показаться не скромной, но все-таки адресую Вас к своей книге "Важны лишь доброта и честность" с. 51. Т.к. именно там я и даю подробный комментарий. Речь, конечно, идет не о дворце на Мойке. Запись сделана в 1829 г., когда Юсуповы жили еще в доме на Английской набережной. И, что называется, "о вкусах - спорят"! Долли все-таки получила европейское воспитание.
Марта: Спасибо, дорогая Зизи! Но у многих участников форума этой книги нет. Не могли ли бы Вы поместить это здесь для всех, "Для Общей Пользы"? Спасибо Вам за отклик!
Марта: Не знаю, дорогой Кот. Я еще не все источники просмиотрела. Может, ответит наш уважаемый Саша?
Кот: Уважаемая Марта, это действительно он. Я заглянул в книгу:Вацуро В.Э., Гиллельсон М.И. Сквозь "умственные плотины". М.. 1986. С.159-160.
Марта: Спасибо! Какие хорошие книги у Вас есть...
Марта: "Важны лишь доброта и честность" Дорогая Зизи, читала-перечитывала вчера Вашу замечательную книгу. На стр. 51 прочла еще раз слова Долли об особняке Юсуповых, о чем мы вчера и говорили. А у Бенкендорфа в Кейла-Йоа Долли, кажется, не была. Мне ответил неОнегин. Он пробовал найти следы Долли в Фалле, но не нашел.
Cаша: Друзья, книга Вацуро В.Э., Гиллельсон М.И. Сквозь "умственные плотины" стала для нас практически настольной. Здесь она всегда доступна в электронном виде: http://vivovoco.rsl.ru/VV/BOOKS/VATSURO/VATS_00.HTM Пользуйтесь на здоровье!
бык: Прекрасно, уважаемый Саша! А другие книги можно подобным образом прочитать и где?
Cаша: Уважаемый Бык, наиболее богатый ресурс на фундаментальной библиотеке: http://feb-web.ru/feb/pushkin/default.asp
Зизи: Уважаемый Саша, в сноске, которую вы дали, объясняется только, что представлено в разделах ЭНИ "Пушкин". Но прочитать сами разделы невозможно. Что надо сделать, чтобы были представлены сами произведения, как в случае с книгой Вацуро и Гиллельсон?
Кот: Уважаемая Зизи! надо нажимать мышкой на клеточку с крестиком, а если появилось изображение листочка бумаги со строчками, то - нажимать на этот листочек. Уважаемый Саша дал ссылку уже конкретно на раздел "Пушкин", а если войти на главную страницу, то там можно найти еще массу всего интересного.
Марта: Спасибо большое!!!!
Зизи: Спасибо, уважаемые Кот и Саша! Я разобралась и, действительно, нашла много интересного!
Зануда: Хочу высказать (с двухмесячным опозданием) свои соображения относительно нескольких портретов современников Пушкина, появившихся на форуме. 1. К акварельному портрету из собрания ГИМа (указан как Дантес). На обер-офицере надет т/зеленый двубортный сюртук с красной выпушкой по краю воротника и на обшлаге рукава. Металлический прибор – пуговицы, эполеты – серебряные. Предположение любезного Кота о принадлежности сюртука инженеру или артиллеристу ошибочно, поскольку у них воротник был оторочен красной выпушкой и по нижнему шву, а эполеты у артиллеристов имели золотой цвет. Мягкие с двухрядной оплеткой эполеты в 1822 г. начали заменять на более крупные с оплеткой из трех жгутов. На скрытом от художника поле эполета (на левом плече) виден небольшой бугорок. Думаю, что это звездочка. Отсутствие на пуговицах рисунка государственного герба позволяет датировать рисунок до появления в конце дек. 1829 г. нового образца. 2. Акварельный портрет Сергея Петровича Ланского (1789-1832). Выполнен в 1829 г.: под изображением справа имеется подпись: “par A.R. 1829”. Атрибуция изображенного принадлежит И.П. Шинкаренко. Молодой человек действительно изображен в кавалергардском сюртуке, однако, если верить биографической справке, приложенной к портрету, С. Ланской состоял в кавалергардах до 1818 г., получив еще в 1816 г. чин полковника. С 1818 г. стал командиром Малороссийского кирасирского полка, а в 1825 г. получил чин генерал-майора. На портрете же изображен офицер с эполетами, которые носили обер-офицерские чины – корнеты, подпоручики, поручики, штабс-ротмистры и ротмистры (у штаб-офицеров - майоры, подполковники и полковники – эполеты имели тонкую бахрому). Отсутствие на эполетах звездочек, введенных 1 янв. 1827 г., говорит о том, что художнику позировал в 1829 г. неизвестный нам ротмистр Кавалергардского полка, которым полагались эполеты с чистым полем. Теперь несколько слов относительно т/зеленого мундирного сукна. При Николае Павловиче мундирное сукно становится предельно темным и на очень многих живописных и акварельных портретах его принимают за черное. Однако в русской армии мундиры из черного сукна отсутствовали вообще. И еще: т/зеленый сюртук и вицмундир кавалергардов до 7 дек. 1813 г. имел черный бархатный воротник и такую же выпушку. С 7 декабря воротник шьется из того же т/з сукна с выпушкой красного цвета. Именно такие воротники должны быть и у так называемого Дантеса, и у мнимого Ланского. У последнего воротник по цвету идентичен мундиру.
Кот: Да, уважаемый Зануда, вот это - профессионализм высшей марки. Преклоняюсь! А раз портрет предполагаемого Дантеса мог быть нарисован только до конца 1829 года, то значит это и не Дантес, что и требовалось доказать. СПАСИБО!!!
Зизи: Приятно выслушать профессионала! Спасибо и от меня!
Таша: Спасибо, дорогой уважаемый Зануда. Жаль, что два месяца Вас не было на форуме. Сколько бы мы еще узнали!
Марта: СПАСИБО, УВАЖАЕМЫЙ ЗАНУДА!
Зануда: Спасибо всем, безропотно принявшим мои соображения о портретах двух кавалергардов. Теперь дошла очередь и до портрета неизвестного работы Шамшина (1817) из собрания Эрмитажа. Марта высказала предположение о внешнем сходстве изображенного с А.Н. Олениным. Возможно. Я никудышный физиономист, а потому не решаюсь вступать в спор, но на всякий случай обратился к послужному списку, чтобы выяснить, соответствуют ли видимые на портрете награды полученным Олениным на 1817 г. На портрете мы видим находящиеся на шейных орденских лентах небольшие кресты ордена Св. Владимира 3 ст. и Св. Анны 2 ст. (черно-красно-черная владимирская ленточка прикрывает почти полностью алую анненскую ленточку). На левой стороне груди просматривается какая-то медаль. На 1817 г. этот неизвестный мог быть награжден одной из двух медалей Земского войска 1807 г. и одной из двух медалей в память Отечественной войны 1812 г. (медалью за участие в заграничном походе и взятие в марте 1814 г. Парижа стали награждать только в 1826 г. после смерти Александра Павловича). Оленин на 1817 г. тоже имел ордена Св. Владимира, Св. Анны и одну медаль, однако класс орденов был повыше, а именно: орден Св. Анны 1 кл. (1807), а орден Св. Владимира 2 ст. (1812). Была у него и золотая медаль на владимирской ленточке за Земское войско 1807 г. (1808). На портрете мы бы увидели звезду ордена Св. Анны, которая носилась на правой стороне груди; более крупный крест ордена Св. Владимира 2 ст. на шейной ленте; ну а медаль и звезда ордена Св. Владимира, носимые на левой стороне груди, также могли быть едва видимыми. Такой набор наград плюс еще и дворянская медаль на владимирской ленте в память Отечественной войны 1812 г. изобразил на своем карандашном рисунке А.Г. Варнек. Полртрет находится в собрании ВМП. Таким образом, награды Оленина более высокого класса, чем на портрете. Идентификация изображений по внешнему сходству лиц без других, более веских и бесспорных аргументов, порой приводит к ошибочным атрибуциям. К ним относится и мнимый портрет Ганнибала, и Дениса Давыдова, который В.М. Глинка переатрибутировал в Евграфа Давыдова. Интересно и поучительно его же замечательное опровержение (ЛГ. 1981. № 42) атрибуции группового портрета двух или трех кавалергардов (уже не помню), в двух из которых И. Бочаров и Ю. Глушакова узрели Андрея Карамзина и М.Ю. Лермонтова (Лит. Россия. 1981. № 36). В ответ на аргументацию Глинки последовала еще одна публикация Бочарова и Глушаковой (ЛГ. 1982. № 19), которая продемонстрировала полнейшее, при этом и агрессивное, невежество авторов, пытавшихся только по внешнему сходству увидеть в кавалергарде Лермонтова.
Таша: Спасибо, уважаемый Зануда за такое ясное разъяснение наград Оленина. Надеюсь, что шамшинским наградам изображенные соответствуют. Безропотное приятие Ваших аргументов естественно, поскольку здесь мало кто серьезно занимался наградами. Однако один крохотный вопрос у меня имеется. Вы пишете: медалью за участие в заграничном походе и взятие в марте 1814 г. Парижа стали награждать только в 1826 г. А мне казалось, что кн. С. Г. Волконский такую медаль имел. Кажется, я видела ее в списке его наград, хранившихся в специальной кладовой в доме на Мойке после того, как он был арестован. Выходит, что я ошибалась? И еще. Уважаемый Зануда пишет, что статья московских исследователей продемонстрировала полнейшее, при этом и агрессивное, невежество авторов, пытавшихся только по внешнему сходству увидеть в кавалергарде Лермонтова Увы! В последние десятилетия у ряда (не всех!) московских исследователей (филологов и, особенно, историков) сложился такой стиль утверждения непререкаемости своих суждений - агрессивность и безапеляционность. Мне кто-то в шутку пояснил,что у таких исследователей всё, что происходит за пределами Садового кольца, считается дурным тоном. ПРОШУ ПОРЯДОЧНЫХ МОСКВИЧЕЙ НЕ ПРИНИМАТЬ СКАЗАННОЕ НА СВОЙ СЧЕТ!
Кот: Уважаемая Таша! Мне всегда было чуждо надуманное потивопоставление москвичей и ленинградцев (питерцев), от кого бы оно ни исходило - от москвичей или от питерцев. Достоинства и недостатки свойственны человеку независимо от места его проживания. И одни и те же достоинства и недостатки можно встетить как у москвичей, так и у питерцев, так же, как и у жителей любого другого города.
Зизи: Я совершенно с Вами согласна, уважаемый Кот! Согласна и с уважаемой Ташей в отношении нашей "безропотности". Мы не такие уж "безропотные". Просто я лично, действительно, не разбираюсь в мундирах. И могу только насладиться тональностью аргументации профессионала. За что и поблагодарила!
Зануда: Уважаемая Таша, ничего не могу сказать относительно Вашего сообщения о наличии в списке наград кн. С.Г. Волконского медали за взятие Парижа. Он ее должен был получить, однако на его портрете кисти Д.Доу (1822) , написанного с натуры, эта медаль отсутствует. Мы видим на нем лишь серебряную медаль на голубой андреевской ленточке участника Отеч. войны 1812 г.
Cаша: Спасибо, уважаемый Зануда! Ваша аргументация подробная и грамотная. Даже подсознательно она всегда способна внушить доверие, потому что опирается именно на факты, а значит близка к истине. И как часто в последнее время чувствуется подгонка фактов под уже выбранную изначально "истину", когда начисто забывается их полная совокупность и степень значимости. А знаток глубокий всегда почувствует подвох. Владислав Михайлович Глинка был замечательный исследователь от Бога. В свое время, после его кончины, у меня хранилась часть книг из его библиотеки. Он умел тонко подмечать любопытное, где-то чересчур смело, но зато пытаясь обосновать, аргументировать сказанное.
Марта: ... то значит это и не Дантес, ... Эта цитата из текста нашего уважаемого Кота от 25 сентября. Простите мою некомпетентность, о каком портрете идет речь? Не могли ли бы Вы поместить его здесь? Раньше я не могла включиться в вашу беседу: была на "БиблиОбразе"
Кот: Уважаемая Марта! Обсуждаемый портрет (якобы Дантеса) можно посмотреть с.14 этой же ветки. Там же и на следующей странице - обсуждение этого портрета.
Кот: Уважаемый Зануда, Вы упомянули о портрете Дениса Давыдова, который В.М. Глинка переатрибутировал в Евграфа Давыдова А когда Глинка его переатрибутировал? Как портрет Евграфа Давыдова он был атрибутирован еще в статье: Вавра В., Габаев Г., Якубов В. Новая атрибуция произведения О. А. Кипренского. — Искусство, 1954, № 6, с. 79. А Глинка - когда?
Зануда: Уважаемый Кот, в те времена, когда появилась публикация В. Вавра со товарищи, я был далек от темы атрибуций и переатрибуций, а потому ничего не могу сказать об их приоритете. Вероятно, выступление (на концеренции) или публикация В.М. Глинки на эту тему была вызвана новыми попытками отвести Евграфа Давыдова. Ведь к этому портрету искусствоведы и историки возвращались не раз. Не помню, к сожалению. При случае, обязательно познакомлюсь с указанной Вами публикацией.
Зануда: Уважаемый Саша, вероятно, библиотека В.Г. Глинки была уникальная. К великому сожалению я лично не был знаком с этим человеком.
Cаша: Уважаемый Зануда, трудно сейчас сказать насколько уникальной было собрание В.М.Глинки. Натан Эйдельман с теплотой писал о Владиславе Михайловиче: Глинка-писатель был и крупным ученым, который работал во многих музеях, был главным хранителем русского отделения Государственного Эрмитажа и великолепно знал немыслимое количество людей и вещей прошлого... Приносят ему, например, предполагаемый портрет молодого декабриста-гвардейца, Глинка с нежностью глянет на юношу прадедовских времен и вздохнет: Да, как приятно, декабрист-гвардеец; правда, шитья на воротнике нет, значит, не гвардеец, но ничего... Зато какой славный улан (уж не тот ли, кто обвенчался с Ольгой Лариной - "улан умел ее пленить"); хороший мальчик, уланский корнет, одна звездочка на эполете... Звездочка, правда, была введена только в 1827 году, то есть через два года после восстания декабристов, - значит, этот молодец не был офицером в момент восстания. Конечно, бывало, что кое-кто из осужденных возвращал себе солдатскою службою на Кавказе офицерские чины, но эдак годам к 35-40? а ваш мальчик лет двадцати... да и прическа лермонтовская, такого зачеса в 1820-1830-х годах еще не носили. Ах, жаль, пуговицы на портрете неразборчивы, а то бы мы определили и полк и год. Так что никак не получается декабрист - а вообще славный мальчик... Говорят, будто Владислав Михайлович осердился на одного автора, написавшего в своем вообще талантливом романе, что Лермонтов "расстегнул доломан на два костылька", в то время как ("кто ж не знает!") "костыльки", особые застежки на гусарской куртке-доломане, были введены через несколько лет после гибели Лермонтова (указывается точная дата). Мы с женой целый вечер смеялись..."
Кот: Да, уважаемый Зануда, насколько я знаю, атрибуция портрета Евграфа Давыдова, действительно, не сразу была всеми принята, так что Глинка действительно мог участвовать в этой дискуссии и его мнение могло быть весомым. Что касается времени пубикации статьи Вавры с соавтрами, то мне тогда и в голову не могло придти, что я буду интерсоваться когда-нибудь такими темами.
Зануда: Большое спасибо и Саше за выписку очень трогательной реплики Натана Эйдельмана о В.М. Глинке, и Коту. Какие это были умницы, какие гиганты...
Таша: Пыталась скачать книгу Глинки "Русский военный костюм ..." на разрекламированном сайте (http://www.reenactor.ru/index.php?showtopic=8928), а они деньги за это просят. Вольно же так зарабатывать на чужих трудах! Вообще-то книга у меня есть. так что переживем без электронной версии
Зануда: К великому сожалению, уважаемая Таша, у книги В.М. Глинки "Русский военный костюм" имеется соавтор, который подбирал и комментировал иллюстрации (не знаю только, все или часть из них) и допустил ошибки в описании наград и отдельных деталей костюма. Т.е. доводил книгу, в связи с кончиной Глинки, до издательства.
Natalie: Издание готовил Г. В. Вилинбахов. Не так ли?
Зануда: Точно. Именно он давал описание портретов и, не уверен точно, и иллюстрации подбирал.
Natalie: Жаль,что он.
Марта: Вот портрет, о котором я писала на ветке "Поговорим о книгах и статьях": О. Бреверн. Портрет Александра II в юности в восточном костюме. 1862. Б., акв. 52х42. Коллекция Светлейшего князя Георга Юрьевского. (Предположительно написан по несохранившейся миниатюре или рисунку 1830-х гг.) http://www.rusiskusstvo.ru/authors/81/a710/
Кот: Любопытный портрет. Спасибо, уважаемая Марта!
Таша: Как юноша на портрете похож на своего папочку! Никогда я таким его не видела.
Кот: Действительно, очень похож! Спасибо, уважаемая Таша, я сам не обратил на это внимания.
Зануда: Уважаемая Марта, П-т Александра исполнен довольно качественно, но кто такой О. Бреверн - профессиональный художник или кто-то из рода Бревернов
Natalie: Я также ожидала, что кто-то из форумчан обратит внимание на фамилию художника, о котором до появления этого неизвестного мне портрета понятия не имела
Кот: На фамилию художника внимание я обратил, но сказать-то ничего не могу.
Natalie: Надо бы связаться с Л. Тимофеевым...Возможно, он что-то знает о художественных талантах этой семьи...
Таша: Уважаемая Марта! Портрет взят с этой странички? http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/6815.php Но там сказано, что портрет 1862 года. Так кто же на нем изображен?
Таша: А о каком Бреверне вспоминал Н. И. Греч, когда описывая свое детство, рассказывал: У нас часто бывали Измайловского полка граф Егор Карлович Сивере[1], артиллерийский офицер Василий Григорьевич Костенецкий, прославившийся впоследствии своими странностями, плац-майор Бреверн и многие другие. В то ужасное время и самые невинные удовольствия приправлялись страхом и горечью. Однажды у нас, после танцев, ужинали человек двенадцать. Вдруг послышался звонок, и в столовую комнату вошел плац-майор Бреверн. Один из сидевших за столом молодых офицеров, не знавший, что Бреверн вхож у нас в доме, смутился и побледнел. Бреверн заметил это и вздумал позабавиться: не здороваясь ни с кем, подошел прямо к нему и, потрепав его по спине, сказал: «Не угодно ли, сударь, пожаловать со мною!» Офицер едва не упал в обморок. Матушка, догадавшись, в чем дело, с негодованием обратилась к Бреверну и просила его оставить в ее доме глупые шутки. Он расхохотался, и дело кончилось общим смехом. С тех пор почувствовал я отвращение к таким глупым мистификациям и сам никогда не позволял их себе. Возможно, что это Лев Бревен - полковник л.-гв. Артиллерийского батальона и С.-Петербургский плац-майор. В чине с 21.12.1797. 8.3.1799 пожалован в генерал-майоры и шефом в бывший артиллерийский Кузьмина батальон. А вот, что пишет о бреверновском портрете Александра II Лариса Черкашина: На портрете подпись: «О.Б.Г. Бреверн. 1862». Исследователи полагают, что написан портрет либо по несохранившейся ныне миниатюре, либо по рисунку, выполненному в 1830-е годы. На обороте – дарственная надпись Александра III (прежде акварель принадлежала князю А. Мещерскому).
полная версия страницы